दुल्कर सलमानचे ग्रँड पीरियड ड्रामा त्याच्या महाकाव्य खेळपट्टीवर टिकू शकत नाही

स्टुडिओ मालक आणि निर्मात्यांना अजूनही वसाहतींचा हँगओव्हर असू शकतो, परंतु त्यांना तेथील सामान्यांच्या हृदयापर्यंत पोहोचायचे आहे आणि त्यासाठी त्यांना तारे आणि तावीज हवे आहेत. मध्ये कांठादोन आहेत: एक गोठंडा रमण किंवा 'अय्या' (सामुथिरकणी) नावाचा ब्रूडिंग दिग्दर्शक, ज्यांच्या कलेला कोणतीही तडजोड माहित नाही. दुसरी मॅटिनी आयडॉल टीके महादेवन किंवा टीकेएम (दुल्कर सलमान) आहे, ज्यांच्या कलेला फक्त टाळ्यांचा आवाज येतो.

सिनेमाच्या ज्ञानाने आम्हाला आधीच पुष्टी दिली आहे की कोणतेही दोन पुरुष (किंवा स्त्रिया) त्यांच्या उंची आणि स्वभावानुसार परिभाषित केले जाऊ शकत नाहीत. जर अय्याला त्याचा ड्रीम प्रोजेक्ट साकारायचा असेल, जो त्याच्या दिवंगत आईला दिलासा देणारा असेल, तर TKM हा त्याच्या मार्गातील काटा असावा. जर टीकेएमला त्याच्या चाहत्यांच्या आराधनेचा आनंद घ्यायचा असेल, जे त्याने मोठ्या संघर्षाने कमावले आहे, तर अय्याने त्याला त्याच्या स्टारडमच्या वरवरच्यापणाची सतत आठवण करून दिली पाहिजे. जर सेल्वामणी सेल्वराज यांना संघर्षाचे ते महाकाव्य द्यायचे असेल, तर अय्या आणि टीकेएम यांना वैयक्तिकरित्या माहित असलेल्या कारणांमुळे तो चित्रपट एकत्र करणे आवश्यक आहे.

वन-अपमॅनशिपचा खेळ

चित्रपटाचा सर्वात मजबूत गुणधर्म हा आहे की तो त्याच्या आधारावर स्कर्ट करत नाही, परंतु त्यात उडी मारतो. 163-मिनिटांच्या रनटाइममध्ये मध्यवर्ती डायनॅमिकचे का आणि कसे घडले ते हळूहळू उलगडले जाते, तर वर्तमान हा एक-अपमॅनशिपचा खेळ आहे जो सतत दोलायमान असतो आणि प्रत्येकाच्या मानसिकतेबद्दल काहीतरी नवीन प्रकट करतो. अय्याने निवडलेल्या 'संथा' या शीर्षकाला 'कांथा' असे नाव देण्यात आले आहे, ज्या क्षणी TKM समारंभपूर्वक सेटवर पाऊल ठेवते.

बदला म्हणून, दिग्दर्शकाला त्याची मुख्य अभिनेत्री, कुमारी (भाग्यश्री बोरसे) मध्ये एक अवांछित शस्त्र सापडते, जी तिच्या सर्व निर्दोष धैर्याने जाहीर करते की ती फक्त त्याच्याकडूनच सूचना घेईल आणि तिच्यासमोर वागणाऱ्या अत्याचारी व्यक्तीकडून नाही. जेव्हा TKM ला आढळले की कुमारीवरील अय्याचे क्लोज-अप एक कच्ची प्रतिभा दाखवतात ज्याला प्रेक्षक नक्कीच आनंदित करतात, तेव्हा तो त्याच्या ट्रेडमार्क नाट्यमयतेला विक्षिप्त करण्यासाठी एक थप्पड असलेल्या दृश्याची पुनर्रचना करतो. जेक्स बेजॉयच्या इलेक्ट्रॉनिक बॅकग्राउंड स्कोअरचा समावेश असलेली एक धडधडणारी लय, कुमारीला समीकरणात आणणारी कार्यवाही सुरू करते आणि ती येथे आहे कांठा चवदार वाढण्याचे वचन देते.

हे देखील वाचा: हक मूव्ही रिव्ह्यू: एक शांत, फायद्याचे कोर्टरूम ड्रामा शाह बानो केसचे पुनरावृत्ती करते

तरीही, या शक्तीच्या भांडणाचा सामना कसा करायचा आहे याबद्दल चित्रपट एकाच वेळी अनिश्चित होतो. अय्याचा अभिमान हा लेखक प्रकाराचा आहे आणि त्याच्या वागण्याबद्दलची खरडपट्टी त्याच्या कलाकुसर किती आहे – विशेषत: तो आता बनवायला निघालेला चित्रपट – त्याच्यासाठी किती अर्थपूर्ण आहे हे सांगते. TKM च्या अभिनयाच्या सध्याच्या ब्रँडबद्दलची त्यांची अवहेलना देखील दाबली जाऊ शकली नाही आणि कथेचा एक उतारा कालांतराने त्यांचे मास्टर-विद्यार्थी नाते कसे बिघडले याला समर्पित आहे.

अय्या शूट दरम्यान TKM कठपुतळी करत असल्याचे दृश्य आहे, हार्टथ्रॉबच्या नवीनतम प्रतिष्ठेबद्दल एक औंसही काळजी घेत नाही. दुसऱ्या दृश्यात सुपरस्टार अभिनेता निर्मात्याला घोषित करताना दाखवतो की चित्रपटासाठी त्याची दृष्टी अधिक अनुकूल आहे, तर दिग्दर्शकाने ऐकले आहे. दोघांमधील आदर/तिरस्काराची लाट आणखी ठळक करण्यासाठी अधिक फॉलो करा, परंतु जेव्हा तुम्हाला यादरम्यान दुसरे काहीही मिळत नाही तेव्हा समस्या उद्भवू लागते; कथेच्या जगाकडे पाहण्याचा तो आंतरिक दृष्टीकोन असो, वेळ आणि ठिकाणाशी संबंधित असलेले रोमांचक गुण असोत किंवा कथानकाशी निगडित विश्रांतीची भावना असो – या सर्व आणि आणखी काही महत्त्वाच्या वैशिष्ट्यांना कथेत खरोखर स्थान मिळत नाही जे त्याच्या थीमॅटिक खोलीत हरवले जाते.

शक्ती आणि त्याचे नुकसान

कांथा हा एक 'स्टायलिश' चित्रपट आहे जो त्याच्या कथाकथनासाठी हवा असलेला भडकपणा चांगल्या प्रकारे ओळखतो. पण स्टाईलवरचा हा जोर इमर्सिव्ह, पूर्णपणे जाणवलेली सेटिंग तयार करण्याच्या खर्चावर येतो. दुस-या शब्दात सांगायचे तर, त्या काळातील कोणतेही सामान्य आणि भव्य स्वीपिंग शॉट्स नसले तरीही, त्याचा वापर सांस्कृतिक वातावरणापेक्षा अधिक शोभेचा वाटतो. मणिरत्नमचा चित्रपट इरुवर (1997) या संदर्भात एक संदर्भ खूप सोपा असू शकतो, तरीही त्या चित्रपटातील वातावरण लेखनाला त्याच्या पात्रांमध्ये – आदर्शवाद, महत्त्वाकांक्षा, बंधुता आणि इतर गोष्टींमध्ये संबंधित गुंतागुंत जोडू देते.

Dulquer Salman TKM म्हणून एक ठोस पडद्यावर उपस्थिती दर्शवतो आणि अभिनेत्याची स्वतःची वास्तविक जीवनातील प्रेमळता त्याच्या व्यक्तिरेखेच्या विरोधाभासी व्यक्तिमत्त्वात विलीन होते. तथापि, आपल्या जीवनात नुकत्याच प्रवेश केलेल्या एखाद्या गोष्टीसाठी हे सर्व गहाण ठेवण्यास इच्छुक असलेल्या माणसाची खरी गुंतागुंत आपल्याला पाहायला मिळत नाही; किंवा त्याच्या जीवनातील या बदलामुळे तो कशामुळे इतका मोहित झाला हे आपल्याला समजू शकत नाही. भाग्यश्री बोरसे, देखील तिच्या कुमारीला मोहक आणि भोळेपणाच्या मिश्रणाने प्रस्तुत करते, परंतु बर्मी निर्वासित म्हणून तिच्या भूतकाळाचा अनौपचारिक उल्लेख केवळ ती व्यक्ती आहे याचे सार प्रतिबिंबित करते. अशा दोन लोकांमधील जवळीक कथेचा आधार असू शकेल अशा प्रकारची तीव्रता दर्शविली पाहिजे – खरं तर, कुमारी-अय्या बाँड अधिक मार्मिक आणि गोलाकार वाटतो – परंतु कांठा फक्त आम्हाला तिथे नेत नाही.

इंटरव्हल मार्कानंतर राणा दग्गुबतीचा रिंगणात प्रवेश, त्यानंतर चित्रपटाला एका नव्या दिशेने नेतो. गुन्ह्याच्या घटनेची चौकशी सुरू होते आणि अय्या आणि टीकेएम या दोघांनी स्वतःसाठी बांधलेले दर्शनी भाग, किमान कागदावर, चुरा होऊ लागतात. या दोघांमधील संघर्ष आता खरा झाला पाहिजे, असे चित्रपट सांगतो आणि दग्गुबती (नाव देवराज) खेळत असलेला क्रूर, अखंड पोलीस या क्षणासाठी योग्य ट्रिगर आहे. सत्तेचा आकृतिबंध, आणि त्याचा संथपणे होणारा तोटा, पुन्हा एकदा त्यात प्रवेश करतो.

भव्य आणि महत्वाकांक्षी

त्याच वेळी, कल्पनांना उत्तम सिनेमॅटिक उंचीवर नेण्यासाठी पटकथा पुरेशी सुसज्ज नाही. शाब्दिक माहिती हा फोकसचा नवीन बिंदू कसा बनतो किंवा त्या बिंदूपर्यंत आपण कथेशी भावनिकरित्या जोडलेले नव्हतो हे कारण असू शकते. किंवा असे असू शकते की देवराज प्रमाणेच परिधीय पात्रे एकमेकांपासून अस्पष्ट आहेत, आणि त्यांना कथानक प्लेसहोल्डर्सपेक्षा अधिक संधी दिली जात नाही – त्यांचे महत्त्व लक्षात न घेता, त्यांच्यापैकी अनेक (विशेषत: TKM चे ड्रायव्हर/मदतनीस सेल्वम) संस्मरणीय, ओळखण्यायोग्य लोक होण्याची क्षमता होती. म्हणून, कथानक त्याच्या अंतिम कृतीत आणि क्रेसेंडोजमध्ये गुंतागुंतीच्या मार्गावर जात असतानाही, अनेक लहान वैशिष्ट्यांच्या ठिकाणी नसल्यामुळे प्रभाव कठीण नाही.

चित्रपटाची कथा, त्याच्या सोप्या अर्थाने, आपल्याला आवश्यकतेनुसार पकडत नाही, असा दावा करणे सोपे होईल, जेव्हा चिंता ही ज्या दृष्टिकोनातून सांगितली जाते त्यामध्ये असते. उदाहरणार्थ, सर्वोत्कृष्ट दृश्यांपैकी एक TKM अय्याला कबूल करतो की त्याला त्याच्या प्रेक्षकांच्या टाळ्या मिळवण्यापेक्षा चांगले काही माहित नाही आणि त्याच्या बाबतीत असे का होते ते त्याला सांगते. कोणत्याही उधळपट्टीशिवाय रंगवलेला हा क्षण आहे आणि त्यात दोन प्रमुख पात्रे एकमेकांच्या शेजारी बसलेली आहेत, समस्या शब्दात मांडतात.

हे देखील वाचा: दुलकर सलमान दक्षिणेतील बॉक्स ऑफिस नंबर कसे पुन्हा लिहित आहे

परंतु जेव्हा जवळजवळ प्रत्येक अँकरिंग पॉइंट परिस्थितीजन्य संवादाद्वारे प्रकट होतो आणि घटनांच्या सूक्ष्म नाटकाद्वारे नाही, तेव्हा परिणामी चित्रपट शब्दशः आणि अंदाज करण्यायोग्य असतो, जो तो घेत असलेल्या अविश्वसनीय थीमला न्याय देत नाही. टीकेएम आणि अय्याचा संघर्ष विश्वासाबद्दल आहे, एक प्रसिद्धीसाठी आणि दुसरा निष्ठेसाठी किती किंमत मोजतो याबद्दल आहे आणि कल्पनांच्या या समृद्ध मिश्रणासाठी सखोल वर्णन आवश्यक आहे.

कांठाअसे म्हटले आहे की, एक कंटाळवाणा घड्याळ नाही. यात विखुरलेले अनेक छोटे-छोटे स्पर्श आहेत जे तुम्हाला एका विशिष्ट कालावधीच्या व्यायामाने चिडवतात, जे भव्य आणि महत्त्वाकांक्षी आहे, केवळ फायद्यासाठी नाही. तो एक अद्वितीय, ठळक दृष्टीकोन नक्की वितरित करण्यासाठी आवश्यक होते; मिस लवली (२०१२) इथे लक्षात येते, आणि अशिम अहलुवालियाचा तापदायक त्याग हा सेल्वामणीसाठी योग्य पर्याय नसावा, पण दोन चित्रपटांमध्ये त्यांना एकत्र जोडण्यासाठी पुरेशी समांतरता आहेत. सध्याच्या बाबतीत, तांत्रिक पैलू चमकतात, आणि त्याचप्रमाणे काही मध्यवर्ती कामगिरी करतात, परंतु ते पूर्णपणे भरपाई देत नाहीत.