नवी दिल्ली: एक वेळ येतो, जरी क्वचितच, जेव्हा आपण एखादा चित्रपट इतका विसर्जित करता तेव्हा आपण इतर सर्व गोष्टींबद्दल विसरता – बाह्य जग, मध्यांतर, चित्रपट का संपला पाहिजे. मालेगावचे सुपरबॉय हा एक असा एक चित्रपट आहे, ज्याला खरोखरच “एक आचि फिल्म” म्हटले जाऊ शकते. ही एक मजबूत इच्छाशक्ती, दृढनिश्चय, चुकांपासून शिकणे, मैत्री आणि सर्व प्रतिकूलतेविरूद्ध पुढे ढकलण्याची कथा आहे.
चित्रपटाचे दिग्दर्शक रीमा काग्टी यांनी एक उत्कृष्ट नमुना तयार केला आहे जो प्रेक्षकांना भावनिक रोलरकोस्टरवर घेऊन जातो, केवळ संवादाद्वारेच नव्हे तर प्रामुख्याने डोळ्यांतून भावना व्यक्त करतो. चित्रपटात असे काही क्षण आहेत जे आपल्याला अंडररेटेड फिल्ममेकिंग कसे असू शकते याची आठवण करून देते – हे फक्त कागदावर किंवा कामगिरीबद्दलच नाही तर एक कला प्रकार आहे ज्यामुळे कथा भव्य मार्गाने जीवनात आणतात. रंग टोनपासून ते दृश्य रचनांपर्यंत, मालेगावच्या खडकाळ, धूळयुक्त लेनपासून ते स्वप्नांच्या शहरातील तुटलेल्या अंतःकरणापर्यंत, मुंबई, काग्टी यांनी तिच्या प्रत्येक पात्रात जीवनाचा श्वास घेत एक दृश्य आणि भावनिक समृद्ध कथन एकत्र केले.
ही कहाणी नासिर (अदर्श गौरव यांनी बजावली), नम्र पार्श्वभूमीतील उत्कट चित्रपट निर्माताभोवती फिरत आहे. तो एक व्हिडिओ पार्लर चालवितो आणि शोले आणि शान सारख्या बॉलिवूड क्लासिक्सचे स्पूफ बनवण्यासाठी स्थानिक कीर्ती मिळविली आहे. तथापि, त्याच्याकडे जे उणीव आहे ते म्हणजे मौलिकता. नासिरचा प्रवास प्रेक्षकांना भावनांच्या चक्रीवादळांमधून घेते – त्याचा समर्पण आपल्याला त्याचे कौतुक करते, त्याच्या यशाच्या उदयामुळे त्याला एक अहंकारी स्नॉब, मैत्री आणि त्याच्या कर्तृत्वाचा पाया बनते आणि त्याची अंतिम जाणीव एका किंमतीवर येते.
१ 9 9 ,, २०० 2006 आणि २०१० या तीन वेगवेगळ्या कालावधीत या चित्रपटात रंगीत रंग टोन, प्रॉप्सवरील सावध संशोधन आणि भारताच्या तळागाळातील अस्सल चित्रणांद्वारे सुंदरपणे ओळखले जाते. कथन अखंडपणे हृदयविकाराने विनोदाचे मिश्रण करते, सहजतेने पंचांद्वारे हास्य उमटवते आणि खोल भावनिक प्रभावाच्या क्षणांमध्ये अश्रू आणते. कधीकधी, प्रेक्षकांना नायकाच्या शूजमध्ये प्रवेश करण्यास भाग पाडते, ज्यामुळे हा अनुभव गंभीरपणे वैयक्तिक आणि अविस्मरणीय बनतो.
एका विशेषत: मार्मिक देखावामध्ये फोरोग (विनीत कुमार सिंग यांनी बजावले), एक संघर्षशील आणि अंडररेटेड लेखक, जो मुंबईत आपले सर्व प्रयत्न संपवून मलेगावला परतला. तो आपला टर्मिनल आजारी मित्र शाफिक (शशांक अरोरा) भेट देतो आणि व्हिडीओ पार्लरच्या साइनबोर्डमध्ये बदल घडवून आणतो – असा क्षण ज्याने खेदजनक विजय आणि असहाय्यतेचा समावेश केला आहे, संपूर्णपणे अभिव्यक्तींद्वारे सांगितले. मादी लीड्सच्या कामगिरी तितकीच शक्तिशाली आहेत – शाबेना एक अभूतपूर्व कामगिरी, मुस्ककान जॅफरी, अफाट खोलीने अबाधित प्रेमाची भावनिक गोंधळ उडाली. मंजिरी पुपला, ट्रिप्टी किंवा प्रिय “बासमती” खेळत, तिच्या मर्यादित स्क्रीन वेळ असूनही तिच्या चारित्र्याचे महत्त्व सिद्ध करून कायमस्वरुपी प्रभाव पडतो.
चित्रपटातील प्रत्येक देखावा आणि संवाद अस्सल आणि नैसर्गिक वाटतात, कधीही अतिशयोक्तीपूर्ण नसतात. कलाकार केवळ त्यांच्या भूमिकेत पूर्णपणे विसर्जित करतात आणि केवळ कामगिरी करण्याऐवजी वास्तविक जीवनातील व्यक्ती मूर्त रूप देतात. चित्रपटाने शब्द जितके शांतता स्वीकारली तितकीच शांतता स्वीकारली जाते – 'हग्स' संघर्षाच्या निराकरणाच्या क्षणात संवादांची जागा घेतात, त्यानुसार अभिव्यक्ती करण्याऐवजी वास्तविक भावना पडद्यावर आणण्याबद्दल किती उत्कृष्ट अभिनय आहे हे उदाहरण देते. वरुण ग्रोव्हरचे संवाद इतके वजनदार आणि मार्मिक आहेत की ते बर्‍याचदा प्रेक्षकांना भावनिक अंगात सोडतात. उदाहरणार्थ, विनीतचे पात्र ज्या ठिकाणी अल्कोहोलसाठी 70 रुपयेसाठी आदर्शचे पात्र विचारते त्या देखावा घ्या. जेव्हा आदर्श नकार देतो, तेव्हा त्याला पाप म्हणत असताना, विनीत चकल्स आणि म्हणतो, “आचा, तू झेमेन पे दाल दे, मुख्य उथा लुंगा.” विश्वासघात झाल्यानंतर मंजिरीचे पात्र शशंकला सांत्वन देण्याचा प्रयत्न करीत असताना आणखी एक संस्मरणीय देवाणघेवाण होते, “ओहो तुमहारा दोस्त है, टूम इट इना किये उस्के ली, इटना तो कार हाय सका था वोह.” प्रत्युत्तरादाखल, शशांक, चुकीच्या गोष्टी असूनही आपल्या मित्राचा बचाव करीत म्हणाले, “नासिर भाई बोहोट किये हम लोगो के लीये, किटने लॉग मालेगाव मीन चित्रपट बनाय आज तक?” प्रेक्षकांना संपूर्ण गुंतवून ठेवून, आकर्षक कामगिरीसह चित्रपटाने कठोर संवाद कसे विणले याची काही उदाहरणे आहेत.
लिहिताना या उत्कृष्ट कृतीचा कणा तयार होतो, सिनेमॅटोग्राफी आणि बोली कोचिंग त्यास आणखी उन्नत करते. कलाकारांच्या वितरणास इतके सेंद्रिय वाटते की ते करत आहेत हे विसरणे सोपे आहे. आदर्श गौरव पुन्हा एकदा आपली अष्टपैलुत्व सिद्ध करते, प्रत्येक दृश्यात अखंडपणे मिसळते – कधीकधी पार्श्वभूमी उपस्थिती म्हणून, कधीकधी 'सुपरमॅन' म्हणून. शशांक अरोरा त्याच्या उर्जेशी सहजतेने जुळते. विनीत कुमार सिंग कारण फारोघला योग्य कौतुक मिळत आहे, तर साकीब अयूब आणि अनुज सिंह दुहान यांनी जोरदार प्रभाव पाडला आहे, जे नंतरच्या उज्ज्वल भविष्यासाठी मोठी क्षमता दर्शवित आहेत.
रीमा काग्टीच्या मालेगावच्या सुपरबॉयने फैझा खानच्या मालेगावच्या सुपरमेन ऑफ मलेगाव यांना श्रद्धांजली वाहिली आणि स्वतःची अनोखी ओळख तयार करताना त्याची प्रेरणा कबूल केली. मूळ कथेच्या कच्च्या शक्तीचा सन्मान करताना काग्टी आणि झोया अख्तर, कथाकार म्हणून, कथाकार म्हणून या चित्रपटाला अशा प्रकारे आकार देतात.
मुख्य म्हणजे, हा ग्रिट बद्दल एक चित्रपट आहे. धैर्य बद्दल. अशक्यतेवर विश्वास ठेवण्याबद्दल, जरी आपल्याविरूद्ध शक्यता स्टॅक केली जाते. हे सिनेमावरील निष्ठुर, प्रेमळ प्रेमाबद्दल आहे – जे आपल्याला रात्री स्वप्नात जागृत राहते, ज्यामुळे आपण आपल्या मित्रांना एकत्रित करते आणि म्हणते, “कुच अपना बॅनेट, इदार हाय, एपीएनआय फिल्म, एपीएनआय जगाह…”
मालेगावचे सुपरबॉय हे फक्त एक चित्रपट नाही; हा तुम्हाला वाटत असलेला चित्रपट आहे. आणि ती भावना आपल्याबरोबर राहते. ते पाहण्यासाठी वेळ घ्या – हे अतुलनीय आहे.
Comments are closed.