'गेहरैयान' दिग्दर्शक नीतिमत्तेवर विभागले गेलेले चित्रपट निर्माते म्हणून नवीन एआय-आधारित कारचा पाठलाग करतात- आठवड्यात

सिनेमात कृत्रिम बुद्धिमत्तेच्या आगमनाने केवळ नवीन सर्जनशील फ्रंटियर्सच उघडले नाहीत, परंतु कथा कशा कल्पना, आकार आणि सामायिक केल्या जातात या पाया देखील निराश केल्या आहेत.

काही तासांत स्क्रिप्ट रिव्हिजनमध्ये मदत करण्यासाठी, एआय फिल्ममेकिंगच्या व्याकरणात वेगाने बदल करीत आहे.

नुकत्याच झालेल्या एका प्रयोगात, चित्रपट निर्माते शकुन बत्राने या क्षेत्रात एआय कसे कार्य करू शकते हे शोधण्यासाठी सहयोगींच्या टीमबरोबर काम केले. या प्रकल्पात शैलीतील लहान दृश्य तुकड्यांच्या मालिकेच्या रूपात संरचित-कृती आणि नाटक ते साय-फाय आणि कॉमेडी-व्हिडिओ-पिढी आणि एआय-सहाय्य संपादन यासारख्या प्रगत साधने चित्रपट निर्मात्यांना पूर्वी बजेट किंवा लॉजिस्टिकद्वारे मर्यादित असलेल्या दृश्यांची कल्पना करण्यास मदत करू शकतात की नाही याची चाचणी करण्यासाठी डिझाइन केलेले होते.

बत्रा, त्याच्या मागील कार्याद्वारे त्याच्या जिव्हाळ्याचा परंतु स्तरित कथन म्हणून ओळखला जातो, जसे की Gehrayanजे दीपिका पादुकोण आणि सिद्धांत चतुर्वेदी हेल्म्ड यांनी अलीकडेच एआयच्या माध्यमातून संपूर्ण कारचा पाठलाग क्रम तयार केला.

ते म्हणतात, “आम्ही स्केल, उर्जा आणि हालचाल अशा प्रकारे एक्सप्लोर करण्यास सक्षम होतो ज्यायोगे अनेक महिन्यांचे नियोजन आवश्यक असेल आणि अन्यथा मोठ्या प्रमाणात दल,” ते म्हणतात. “परंतु माझ्याबरोबर जे राहिले ते फक्त व्हिज्युअल यश नव्हते-ही प्रक्रियेतील बदल होती. आम्ही संगीतकार किंवा डिझाइनर्ससारखे काम करत होतो-तत्काळ कल्पना, रीअल-टाइममध्ये चाचणीची गती आणि मूड.”

मालिकेतील पहिला प्रयोग, एक उच्च-ऑक्टन चेस शीर्षक गेटवे कारत्याने यापूर्वी कधीही प्रयत्न न केलेला काहीतरी प्रयत्न करण्याची संधी दिली. “बर्‍याच स्वतंत्र कलाकारांसाठी, लॉजिस्टिकल आणि बजेटच्या अडचणींमुळे अशा महत्वाकांक्षी, गतिशील संकल्पना तयार करणे आव्हानात्मक असू शकते,” ते नमूद करतात. “येथेच तंत्रज्ञान व्हिज्युअलायझेशन आणि पुनरावृत्ती करण्यासाठी नवीन मार्ग उघडण्यासाठी तंत्रज्ञानात प्रवेश करू शकतो.

खडबडीत कडा आणि सर्व, हा मला मिळालेला सर्वात मुक्त सर्जनशील अनुभव होता. हे परिपूर्ण नाही, परंतु कुतूहल जेव्हा मार्ग दाखवते तेव्हा काय शक्य आहे याची एक झलक आहे, ”बत्रा एका मुलाखतीत आठवडा सांगतो.

स्क्रिप्ट लेखक आणि संकल्पना, श्रुती श्रीवास्तव सहमत आहेत. ती म्हणाली, “एआय नेते अशा कल्पनांचा आणि संकल्पनांचा हा संपूर्ण स्फोट आहे, ज्यामुळे काम करणे खूप रोमांचक होते. चित्रपट निर्माते म्हणून, मला वाटते की आम्ही येणा time ्या काळातल्या बर्‍याच शक्यतांचा शोध लावण्याबद्दल आहोत,” ती म्हणते.

बत्रासाठी, एआयचे वचन केवळ कार्यक्षमतेतच नव्हे तर माध्यमाचे लोकशाहीकरण करण्याच्या संभाव्यतेमध्ये आहे. ते म्हणाले, “साधने अधिक प्रवेश करण्यायोग्य बनतात, मला असे वाटते की आपल्यातील अनुभव असलेल्या लोकांनी मार्गदर्शक भूमिकेत जाण्याची गरज आहे,” ते नमूद करतात. “प्रवेश एक चरण एक आहे. परंतु काहीतरी अर्थपूर्ण बनविणे अद्याप हेतू घेते आणि कदाचित आपल्या जबाबदारीचा एक भाग इतरांना या नवीन लँडस्केपमध्ये हेतू विकसित करण्यास मदत करीत आहे.”

आजचे चित्रपट निर्माते कलात्मक अखंडतेचा धोका म्हणून एआय कमी पाहतात आणि सर्जनशील प्रक्रियेचा पुनर्विचार करण्याचा एक मार्ग म्हणून. योग्य वापरल्यास, एआय सर्जनशीलता कमी करत नाही; ते मुक्त करते. साधने व्हिज्युअल व्युत्पन्न करतात, परंतु चित्रपट निर्मात्याच्या निवडी आहेत ज्या त्यांना अर्थ देतात. श्रीवास्तव पुढे म्हणाले, “अंतहीन पिढीच्या जगात, गोष्टींचे क्युरा करण्याच्या कलाकाराची भूमिका आणखी महत्त्वाची बनते. एका छोट्या गावात एक विद्यार्थी, एक कथा आणि दृष्टी असलेली, आता स्टुडिओ-स्केल संसाधनांची आवश्यकता असलेल्या अनुक्रमांची निर्मिती करू शकते,” श्रीवास्तव जोडतात.

उद्योगात एआयच्या उपस्थितीमुळे लेखकत्व, नीतिशास्त्र आणि क्रेडिटच्या आसपास संभाषणे देखील भाग पाडली आहेत. जर एखादा दिग्दर्शक दुसर्‍या कलाकाराच्या हजारो तासांवर प्रशिक्षित एआय साधन वापरत असेल तर अंतिम प्रतिमेचे मालक कोण आहे? बत्रा निश्चित उत्तरे असल्याचे ढोंग करीत नाही. “हे मोठे प्रश्न आहेत – ज्यांना क्रेडिट मिळते, ज्याला मोबदला मिळतो, आता लेखकांचा अर्थ काय आहे? जर एखाद्याच्या आवाजाने किंवा व्हिज्युअल शैलीने एखाद्या मॉडेलला प्रशिक्षण दिले तर ते कबूल केले जाऊ नये? आम्हाला पारदर्शक आणि निष्पक्ष असलेल्या फ्रेमवर्कची आवश्यकता आहे.”

पुढे पाहता, उद्योग तज्ञांचा असा विश्वास आहे की सर्वात तातडीची चर्चा तांत्रिक नसून तात्विक आहे. “फक्त आम्ही गोष्टी वेगवान किंवा मोठ्या बनवू शकतो याचा अर्थ असा नाही की आपण विचारणे थांबवावे: आपण खरोखर काय म्हणण्याचा प्रयत्न करीत आहोत? आणि हे कोण म्हणायला मिळेल?” मुंबईतील मास कम्युनिकेशन कॉलेजमध्ये एआय बरोबर चित्रपट निर्मिती शिकणारी नाचिकेत नंदा म्हणतात.

विशेष म्हणजे एआय प्रेक्षकांच्या प्राधान्यांचे विश्लेषण करू शकते, स्थानांचे अनुकरण करू शकते किंवा स्क्रिप्टचे प्रथम मसुदे देखील तयार करू शकते. त्यानंतर उद्योगासाठी आव्हान केवळ तंत्रज्ञानावर प्रभुत्व मिळवत नाही तर त्यासह कसे जगायचे ते प्रभुत्व आहे. किंवा, बत्रा यांनी म्हटल्याप्रमाणे, “आम्ही फक्त अधिक चित्रपट बनवत नाही तर अजूनही महत्त्वाचे चित्रपट बनवित आहोत याची खात्री करुन घेणे आवश्यक आहे.”