राम गोपाळ वर्माचा 1995 च्या क्लासिकची पुनर्निर्देशित बॉलिवूड कूल- आठवडा कसा आहे

१ 1995 1995 In मध्ये हिंदी सिनेमा एका चौरस्त्यावर होता. मेलोड्रामॅटिक फॅमिली सागाचे युग अजूनही प्रबळ होते, परंतु एक तरुण, अधिक महत्वाकांक्षी भारत उदयास येत होता – केबल टीव्ही, एमटीव्ही आणि जागतिकीकरण संस्कृतीकडे.

या बदलत्या लँडस्केपमध्ये 'रेंजला' आला – हा एक चित्रपट ज्याने केवळ या परिवर्तनाचे प्रतिबिंबित केले नाही तर सक्रियपणे त्यास आकार दिला. प्रदर्शित झाल्यापासून तीन दशकांत, राम गोपाळ वर्मा यांच्या पंथ क्लासिकला अजूनही बॉलिवूडला आधुनिक युगात ओढणा the ्या चित्रपटासारखे वाटते.

पृष्ठभागावर, 'रेंजला' हा एक साधा प्रेम त्रिकोण होता. स्टारडमची स्वप्ने असलेली मध्यमवर्गीय मुलगी मिली (उर्मिला मॅटोंडकर), तिचा गल्ली-स्मार्ट बालपणातील मित्र मुन्ना (आमिर खान) आणि एक यशस्वी चित्रपट स्टार राज (जॅकी श्रॉफ) यांच्यात फाटलेला आहे. परंतु चित्रपटाची खरी नावीन्य त्याच्या शैली, उर्जा आणि बॉलिवूड कसे दिसते आणि कसे दिसते याने पुन्हा कसे ओळखले.

वर्माने एक नवीन सिनेमॅटिक भाषा, जिव्हाळ्याचा शहरी वास्तववाद आणि मेलोड्रामामध्ये चित्रपट बुडण्यास नकार आणला. हे निर्लज्जपणे मोहक होते, परंतु मुंबईच्या चावळ्यांमध्ये आणि एकल-स्क्रीन थिएटरमध्ये रुजलेले होते.

कदाचित या चित्रपटाची सर्वात मोठी भेट म्हणजे बॉलिवूडमध्ये एआर रहमानचे आगमन. 'रोजा' आणि 'थिरुडा थिरुडा' सह तामिळ सिनेमात तो आधीच खळबळ उडाला होता, म्हणून त्यांची हिंदी पदार्पण भूकंपाची होती. 'रेंजला' च्या त्याच्या साउंडट्रॅकसह, त्याने प्रत्येक अधिवेशन मोडले आणि व्यसनाधीन ताजेपणा आणला.

“है राम” पासून ब्रीझी “तन्हा तन्हा” आणि विपुल शीर्षक ट्रॅकपर्यंत रहमानचे संगीत सांस्कृतिक घटना बनले. प्रत्येक कॅसेट स्टोअरमध्ये 'रेंजला' ब्लेरिंग होते; प्रत्येक महाविद्यालयीन उत्सव त्याच्या बीट्सवर नाचला. निर्णायकपणे, वर्माने संगीत व्हिडिओ सारख्या गाण्यांवर उपचार केले – स्लिकली शूट, कोरिओग्राफ केलेले मॉन्टेज जे एमटीव्हीच्या ग्लोबल पॉप कल्चर एनर्जीशी जुळले.

“१ 1995 1995 in मध्ये जेव्हा 'दिलवाले दुल्हानिया ले जयेंगे', 'बॉम्बे', 'अकले हम अकेले टम', 'बार्साट' आणि बरेच काही यासह अनेक मुख्य प्रवाहातील चित्रपट प्रदर्शित झाले तेव्हा संगीत हे खरोखर मोठे भिन्न घटक होते,” मुझिकली, म्युझिकेली, म्युझिकलीचे संस्थापक स्वामी म्हणतात. “'रेंजला' चे हृदय योग्य ठिकाणी होते; ते वर्ग, जाती आणि वयात कनेक्ट करण्यास सक्षम होते; ज्याने हे पाहिले त्या प्रत्येकासाठी ते स्फूर्तीदायक होते. रहमानने 'रेंजला' सह बॉलिवूडच्या साउंडस्केपची पुन्हा व्याख्या केली.”

“तन्हा तन्हा यहान पे जीना…” गायली तेव्हा आशा भोसले 60 वर्षांपेक्षा जास्त वर्षांची होती, जी आजपर्यंत एक ओटीपोटात प्लेलिस्ट आहे.

जर रहमानने या चित्रपटाला हृदयाचा ठोका दिला तर उर्मिला मॅटोंडकरने त्याचा चेहरा दिला. बाल अभिनेता म्हणून आणि अनेक चित्रपटांमध्ये अभिनेत्रीला पाठिंबा देणार्‍या उर्मिला यांनी रात्रभर 'रेंजला गर्ल'मध्ये रूपांतरित केले – ज्याच्या शैली आणि लैंगिकतेमुळे बॉलिवूड नायिका पुन्हा परिभाषित केली गेली.

त्यावेळी तुलनेने अज्ञात मनीष मल्होत्रा, उर्मिलाची वॉर्डरोब-पीक टॉप, उच्च-कचरा स्कर्ट, बॉडी-मिठीवरील कपडे-धाडसी, आधुनिक आणि त्वरित आयकॉनिक होते. ती पारंपारिक साडी घातलेली नायिका किंवा गर्ल-नेक्स्ट-डोर डेम्युरी नव्हती. ती महत्वाकांक्षी, आत्मविश्वास आणि अप्रिय ग्लॅमरस होती. “प्रत्येकाला त्या क्षणी मिलि व्हायचं होतं; मला आठवते की माझ्या आईने मला 'रेंजला रे' या शीर्षक गाण्यात परिधान केलेले ड्रेस आणि शूज विकत घेण्याची विनंती केली आहे,” Mumb ० च्या दशकात वाढलेल्या मुंबई येथील सीए म्हणते.

मनीष मल्होत्रासाठी, 'रेंजला' ही करिअरची लाँचपॅड होती ज्यामुळे तो बॉलिवूडमधील सर्वात प्रभावशाली वेशभूषा डिझाइनर बनवेल.

उर्मिलाने ह्रदये चोरून नेले असताना, आमिर खानने सोन्याचे हृदय असलेल्या टपोरी या टपोरी यांच्याबरोबर हा चित्रपट लंगर दिला. खानने स्ट्रीट लिंगो, मोठ्या आकाराचे शर्ट आणि कच्च्या मोहकपणासह हे पात्र ओतले, मुन्नाला त्याची सर्वात अविस्मरणीय भूमिका बनली. ही एक कामगिरी होती जी त्याच्या चॉकलेट-बॉय प्रतिमेपासून विभक्त झाली आणि मुंबईच्या कामगार वर्गाच्या वास्तववादामध्ये मिसळण्याची त्यांची क्षमता दर्शविली. मुन्ना आणि मिली यांच्यातील रसायनशास्त्र, निर्दोषपणा आणि उत्कटतेने जोडलेले, बॉलिवूडमधील सर्वात प्रिय मैत्री-रोमांचक एक आहे.

जॅकी श्रॉफ, राज खेळत, गुरुत्वाला त्याच्या स्वत: च्या भावना आणि मुन्नाबद्दल आदर यांच्यात फाटलेला मऊ बोलणारा सुपरस्टार म्हणून जोडला. त्रिकोणाने कार्य केले कारण तेथे खलनायक नव्हते – केवळ निवडी, हृदयविकार आणि प्रेमाच्या गुंतागुंत.

वर्माच्या दिशेने आणि त्याच्या हँडहेल्ड कॅमेरे आणि डायनॅमिक ट्रॅकिंग शॉट्सच्या वापराद्वारे, चित्रपटाला बॉलिवूडने यापूर्वी पूर्णपणे मिठी मारली नव्हती अशा प्रकारे जिवंत, समकालीन आणि सिनेमॅटिक वाटले.

मुंबई स्वतःच एक पात्र होते – हे चावळे, समुद्रकिनारे आणि फिल्म स्टुडिओ अस्पष्टतेपासून स्टारडम पर्यंतच्या मिलिच्या प्रवासाची पार्श्वभूमी बनवित होते. ज्या युगात बहुतेक चित्रपट स्टुडिओ सेटवर अवलंबून होते, 'रेंजला' च्या मैदानी शूटला ताजेतवाने वाटले.

जेव्हा 8 सप्टेंबर 1995 रोजी हा चित्रपट आला तेव्हा तो फक्त हिट नव्हता – तो सांस्कृतिक रीसेट होता. परिणामी, फॅशन महत्वाकांक्षी बनली. बॉलिवूड नायिका कलाकारांइतकेच शैलीचे चिन्ह बनले. संगीत व्हिडिओ मध्यवर्ती झाले. वर्माच्या शहरी म्हणून दिग्दर्शकीय शैली बदलल्या, तंदुरुस्त उपचारांमुळे चित्रपट निर्मात्यांच्या नवीन लाटांना प्रेरणा मिळाली.

सर्वोत्कृष्ट कथा, सर्वोत्कृष्ट संगीत आणि सर्वोत्कृष्ट नृत्यदिग्दर्शन यासह चित्रपटाने सात फिल्मफेअर पुरस्कार जिंकले. उर्मिला एक अव्वल अभिनेत्री, रहमान एक राष्ट्रीय खजिना बनली आणि प्रत्येक ए-लिस्ट स्टारसाठी जाणा-या डिझाइनरला मॅनिश बनली.

वर्माने गडद, ​​ग्रिटियर फिल्म्स ('सत्य', 'कंपनी') बनवले, परंतु 'रेंजला' हे त्याचे सर्वात प्रवेशयोग्य आणि आनंददायक काम आहे.

आजही, “यारॉन सन लो जारा” आणि “मंगता है क्या” सारखी गाणी ओटीपोटात प्लेलिस्टवर मुख्य आहेत आणि तत्काळ १ 1990 1990 ० च्या दशकाच्या मध्यभागी श्रोत्यांना वाहतूक करतात.

तीस वर्षानंतर, 'रेंजला' फक्त एखाद्या चित्रपटापेक्षा जास्त वाटते – हे एखाद्या वळणाच्या बिंदूसारखे वाटते. आजच्या पिढीसाठी, हे एक स्मरणपत्र आहे की एक चित्रपट एखाद्या उद्योगाचा मार्ग बदलू शकतो.

Comments are closed.