इराणी चित्रपट निर्माते जाफर पनाही राज्याच्या दडपशाहीविरूद्ध कसे नवीन शोध घेत आहेत

क्वचित सार्वजनिक देखाव्यामध्ये, 2023 च्या सुरुवातीपासून अधूनमधून अडीच वर्षे इराणपासून दूर राहिलेल्या पनाहीने, तुरुंगातून सुटल्यानंतर, थेट शिक्षेला संबोधित करताना, त्याच्या विरोधक भूमिकेची रूपरेषा सांगितली: “मला संधी मिळाली असली तरीही, अगदी कठीण वर्षांतही, मी माझा देश सोडून इतरत्र निर्वासित होण्याचा विचार केला नाही,” तो म्हणाला. तो पुढे म्हणाला की फ्रान्सने त्याच्या नवीन चित्रपटाची ऑस्कर एंट्री म्हणून निवड केली असूनही, आणि प्रवास बंदी असूनही त्याच्या नवीन दंडाचा भाग असूनही, इराण त्याचे जीवन आणि कार्य दोन्ही केंद्रस्थानी आहे. “एखाद्याचा देश हा राहण्यासाठी सर्वोत्तम जागा आहे, कितीही अडचणी असोत, कितीही अडचणी असोत… माझा देश असा आहे जिथे मी श्वास घेऊ शकतो, जिथे मला जगण्याचे कारण सापडते आणि जिथे मला निर्माण करण्याची ताकद मिळते.”

'इराणला परत जाणार'

पनाहीच्या टिप्पण्या त्याच्या मुखत्यार, मुस्तफा निली यांनी पुष्टी केल्याच्या काही दिवसांनंतर आली की पनाहीला इस्लामिक रिपब्लिक विरुद्ध “प्रचार क्रियाकलाप” साठी एक वर्ष तुरुंगवासाची शिक्षा ठोठावण्यात आली होती, तसेच दोन वर्षांची प्रवास बंदी आणि कोणत्याही राजकीय किंवा सामाजिक संघटनांमध्ये सामील होण्यास मनाई होती. कायदेशीर संघाने अपील करण्याची योजना आखली आहे, जरी चित्रपट निर्मात्याची स्वतःची भूमिका अधिक दृढ आहे. “हे वाक्य या (ऑस्कर) प्रक्रियेच्या मध्यभागी घडले,” तो प्रेक्षकांना म्हणाला. “पण मी ही मोहीम पूर्ण करेन आणि नंतर लवकरात लवकर इराणला परत जाईन.” 30 वर्षांपूर्वी आपले पहिले वैशिष्ट्य बनवणाऱ्या पनाहीने वारंवार बंदी, अटक आणि पाळत ठेवण्याची तमा न बाळगता चित्रपट बनवणे सुरू ठेवले आहे. हे दुःखद आहे की इराणी सिनेमा जगभर प्रवास करत असताना, मोहम्मद रसूलफ, मोस्तफा अलेहमाद आणि सईद रौस्ते यांसारख्या चित्रपट निर्मात्यांना राजकीय खटल्यांचा सामना करावा लागतो.

हे देखील वाचा: इराणी चित्रपट निर्माते मोहम्मद रसौलोफ यांना 8 वर्षांच्या तुरुंगवासाची शिक्षा का सुनावली आहे

तो फक्त एक अपघात होता न्याय, स्मरणशक्ती आणि हुकूमशाही राजवटीत लोकांवर संशयाची सुई कशी फिरत राहते याबद्दल एक तणावपूर्ण नैतिक थ्रिलर आहे. ही कथा वाहिदभोवती फिरते, वाहिद मोबस्सेरी या माजी राजकीय कैद्याने साकारलेला, ज्याच्या कृत्रिम पायाच्या क्रॅकमुळे वेदनादायक ओळख निर्माण झालेल्या एका माणसाला भेटल्यानंतर, तो माणूस तुरुंगातून त्याचा जुना छळ करणारा असू शकतो याची खात्री पटते. वाहिद — अनिश्चित, संशयाने पछाडलेला, आणि आघाताने प्रेरित — संशयिताचे अपहरण करतो, ज्याला चित्रपट एघबाल (इब्राहिम अजीझीने चित्रित केलेला) म्हणतो, आणि भूतकाळातील दडपशाहीमुळे वेगवेगळे जखम झालेल्या सहकारी माजी कैद्यांचा आणि पीडितांचा एक छोटा गट एकत्र करतो. एघबालची ओळख तपासण्यासाठी हा समूह निर्जन रस्त्यांवरून आणि उजेडात उजळलेल्या रस्त्यांवरून जात असताना, जेव्हा संस्थात्मक न्याय अगम्य वाटतो तेव्हा आघात, सूड आणि आशा कशा आदळतात यावर चित्रपट एक चिंतन बनतो.

1960 मध्ये मियानेह येथे जन्मलेला, पनाही तेहरानपासून खूप दूर वाढला आणि अनेक मार्गांनी जगापासून दूर त्याचे चित्रपट एक दिवस दाखवतील. सिनेमाबद्दलच्या त्याच्या सुरुवातीच्या आवडीमुळे त्याला इराणी टेलिव्हिजनसाठी लघुपट बनवले आणि शेवटी अब्बास कियारोस्तामीचा सहाय्यक म्हणून काम केले. दिग्दर्शक म्हणून त्यांचा पहिला फिचर फिल्म, पांढरा बलून (1995), सोन्याचा मासा विकत घेण्याच्या एका तरुण मुलीच्या निष्पाप शोधाची एक सौम्य कथा आहे. पण तिची तीक्ष्ण निरीक्षणात्मक मांडणी, सार्वजनिक जागेबद्दलची त्याची मुक्त जाणीव आणि बालपणाला भावनिक बनवण्यास नकार दिल्याने पनाहीला नियम – बोललेले आणि न बोललेले – जीवन कसे नियंत्रित करतात हे दिसून आले. या चित्रपटाने कान्स येथे कॅमेरा डी'ओर जिंकला, कान्स पुरस्कार मिळविणारा पहिला इराणी चित्रपट ठरला.

त्याचप्रमाणे त्याचा पाठपुरावा, द मिरर (1997) बहारेह (मीना मोहम्मद-खानीने भूमिका केलेली) नावाच्या पहिल्या वर्गातील विद्यार्थिनीची एक साधी गोष्ट अशी सुरू होते जी तिच्या शाळेबाहेर कधीही न येणाऱ्या आईची वाट पाहते, अनोळखी लोकांच्या अनिश्चित मदतीने तिला तेहरानच्या रस्त्यावर स्वतःहून नेव्हिगेट करण्यास भाग पाडते. पण चित्रपट अचानक बदलतो जेव्हा एका ऑफ-कॅमेरा आवाजाने तरुण अभिनेत्याला लेन्सकडे न पाहण्याची सूचना दिली; चौथी भिंत तोडून, ​​मीना तिची कास्ट आणि स्कार्फ काढून टाकते आणि घोषित करते की तिला यापुढे अभिनय करायचा नाही, बसमधून उतरते आणि वर्णन प्रभावीपणे हायजॅक करते. हरवलेल्या मुलाची काय नववास्तववादी कथा होती सिनेमा verite मीना स्वतःचा पाठलाग करते, जी आता स्वतःशिवाय कोणाचीही भूमिका करत नाही, तिला पुन्हा काल्पनिक कथांमध्ये आणण्याच्या क्रूच्या प्रयत्नांना प्रतिकार करते आणि त्याऐवजी स्वतःच्या घरी जाण्याचा मार्ग तयार करते.

'आणखी एक प्रकारचा तुरुंग'

मंडळ (2000), तेहरानमध्ये एकाच रात्रंदिवसावर आधारित, अनेक स्त्रियांच्या सैलपणे जोडलेल्या कथांची मालिका विणली आहे ज्यांच्या जीवनात मर्यादा आणि भीतीचा समान धागा लपविला आहे. मध्यवर्ती नायक नाही; ज्यांच्या मुलीने नुकतेच एका मुलीला जन्म दिला आहे आणि सामाजिक परिणामांची भीती आहे अशा स्त्रिया, नुकतेच सुटलेले माजी दोषी आणि पोलिसांच्या तपासणीतून सुटण्यासाठी धावपळ करणारी, तुरुंगातून गर्भपाताची मागणी करणारी स्त्री आणि हताश होऊन आपल्या मुलाला सोडून देणाऱ्या एका नवीन आईसारख्या स्त्रियांना आम्ही फॉलो करतो. हँडहेल्ड-कॅमेरा शॉट्स, पात्रांमधील आकस्मिक संक्रमण, कमीत कमी प्रदर्शन आणि वास्तविक शहरी जागांमधून काढलेली दृश्ये याद्वारे, चित्रपट आपल्याला त्यांच्या अनिश्चित वास्तवात बुडवून टाकतो: एकट्याने प्रवास करण्यास असमर्थता, बसचे तिकीट खरेदी करणे किंवा धूम्रपान करण्यासारख्या निरुपद्रवी गोष्टीसाठी अटक होण्याचा धोका, आणि सामाजिक आणि कायदेशीर दबाव, महिला आणि शरीर निवडीवरील सामाजिक आणि कायदेशीर दबाव.

हे देखील वाचा: इराणी सिनेमाने आपल्या बदलत्या समाजाला अनेक दशकांत कसे पकडले आहे

किरमिजी रंगाचे सोने (2003) आणि ऑफसाइड (2006) हा मार्ग सुरू ठेवा. दोन्ही चित्रपट इराणी समाजाच्या मर्यादित जागांवर काम करतात – ज्या ठिकाणी लोकांना प्रवेश करण्यापासून प्रतिबंधित केले जाते, चकमकी ज्या वर्गाची चिंता, आकांक्षा, अपमान प्रकट करतात. मध्ये ऑफसाइडमहिला विश्वचषक पात्रता सामना पाहण्यासाठी स्टेडियममध्ये जाण्याचा प्रयत्न करतात. ज्याला एक विचित्र गैरसाहस मानले जाऊ शकते ते त्याऐवजी बेतुका नियमन आणि अंमलबजावणीद्वारे तयार केलेल्या विचित्र आत्मीयतेचे चित्र बनते. 2010 नंतरची प्रत्येक गोष्ट वेगळ्या युगाची आहे; हे ते वर्ष होते जेव्हा पनाहीवर औपचारिकपणे चित्रपट निर्मितीवर बंदी घालण्यात आली होती, अटक करण्यात आली होती आणि त्यांना नजरकैदेची शिक्षा देण्यात आली होती. परंतु या कालावधीने 21 व्या शतकातील काही सर्वात कल्पक सिनेमॅटिक विचारांची निर्मिती केली आहे.

धिस इज नॉट अ फिल्म (2011), उदाहरणार्थ, अंशतः आयफोनवर रेकॉर्ड केले गेले आणि फ्लॅश ड्राइव्हवर इराणमधून तस्करी केली गेली. त्याचा कच्चापणा हा चित्रपट निर्मात्याचा तार्किक परिणाम आहे, त्याचे वैयक्तिक स्वातंत्र्य नाकारले आणि फक्त प्रश्न सोडला: सिनेमा म्हणून काय मोजले जाते? चित्रपटाची उर्जा भाषण आणि शांतता यांच्यातील तणावातून येते, या वस्तुस्थितीपासून की एखाद्याच्या कामाच्या अक्षमतेचे दस्तऐवजीकरण करणे हे कामाचे स्वरूप बनते. मध्ये बंद पडदा (2013) आणि टॅक्सी (2015), फॉर्म आणि निर्बंध अविभाज्य होतात. पनाही जोखीम न घेता सार्वजनिक जागेत प्रवेश करू शकला नाही, तर टॅक्सी त्याचा स्टुडिओ बनते; जर तो उघडपणे काल्पनिक चित्रपट करू शकत नसेल, तर तो कल्पित कथा आणि माहितीपट अस्पष्ट करतो. 3 चेहरे (2018) आणि अस्वल नाहीत (२०२२) त्याची मेटा-सिनेमाची भाषा आणखी परिष्कृत करा. शिक्षा सुनावल्यापासूनच्या दिवसांत, निर्बंध असूनही तो चित्रपट का बनवत आहे याबद्दल अनेकांनी पनाहीच्या एका ओळीवर परतले आहे: “कारण ते न बनवणे दुसर्या प्रकारचा तुरुंग असेल.”