भारताने हा चित्रपट गाझावर ब्लॉक केला आहे, पण तुम्ही तो का पाहावा ते येथे आहे

19 मार्च रोजी, बेन हानियाने चित्रपटाचे थिएटर रिलीज रोखण्याच्या भारताच्या निर्णयाचा सामना करण्यासाठी Instagram वर घेतला. “मी भारतावर प्रेम करत मोठा झालो. बॉलीवूड हा माझ्या बालपणाचा भाग होता. कधीतरी मी कल्पनाही केली होती की माझ्याकडे भारतीय मुळे आहेत फक्त विशेष वाटण्यासाठी. 'जगातील सर्वात मोठी लोकशाही' आणि 'मध्य पूर्वेतील एकमेव लोकशाही' यांच्यातील हनीमून इतका नाजूक आहे का की चित्रपट तो मोडू शकेल?” तिने लिहिले.

मुंबईस्थित वितरक मनोज नंदवाना यांनी व्हरायटीला खुलासा केला आहे की भारत-इस्रायल संबंध बिघडू शकतात या भीतीने CBFC ने मंजुरी रोखली आहे. “मी त्यांना सांगितले की भारत-इस्त्रायल संबंध इतके घट्ट आहेत की हा चित्रपट तो तोडेल असे वाटणे मूर्खपणाचे आहे,” तो म्हणाला.

डॉक्युड्रामा गाझा पट्टीवर इस्रायलच्या आक्रमणादरम्यान इस्रायल संरक्षण दलाने हिंद रजबच्या हत्येदरम्यान रेड क्रेसेंटच्या प्रतिसादाची नोंद केली आहे. साजा किलानी, मोटाझ माल्हीस, आमेर हलेहेल आणि क्लारा खुरी अभिनीत, ट्युनिशिया आणि फ्रान्स यांच्यातील सह-निर्मिती या चित्रपटाला 98 व्या अकादमी पुरस्कारांमध्ये सर्वोत्कृष्ट आंतरराष्ट्रीय फीचर चित्रपटासाठी नामांकन मिळाले होते, परंतु नॉर्वेच्या भावनात्मक मूल्यापुढे तो पराभूत झाला. बेन हानियाच्या मागील दिग्दर्शन, मॅन हू सोल्ड हिज स्किन आणि फोर डॉटर्स यांनाही ऑस्कर नामांकन मिळाले होते.

अवघ्या 89 मिनिटांत, द व्हॉईस ऑफ हिंद रजबचा प्रीमियर गेल्या वर्षी व्हेनिस फिल्म फेस्टिव्हलमध्ये 23 मिनिटांच्या स्टँडिंग ओव्हेशनमध्ये झाला, जो फेस्टिव्हलच्या आधुनिक इतिहासातील सर्वात मोठा होता आणि ग्रँड ज्युरी पारितोषिक जिंकले. याचे विविध प्रकारे वर्णन केले गेले आहे “दुःखदायक”, “अविस्मरणीय” आणि “मानवतेला एक शक्तिशाली आवाहन”. पण ते शब्द अपुरे वाटतात. हा चित्रपट पाहणे म्हणजे हिंद स्वत: जवळ येणे, जरी आपण तिचा चेहरा पाहत नसलो तरी, तिच्या आवाजाने निव्वळ निकडीच्या लहरीप्रमाणे पडद्यावर आच्छादित होतो, आपण, जगातील नागरिकांनी साक्ष द्यावी अशी मागणी केली आहे.

बचावकर्त्यांचा हिशेब

चित्रपटाला प्रेरणा देणाऱ्या वास्तविक घटना गाझा सिटीच्या तेल अल-हवा परिसरात घडल्या ज्या संघर्षाच्या पार्श्वभूमीवर निर्माण झालेल्या हेल्टर-स्केल्टरमध्ये घडल्या. हिंदचे कुटुंब, हिंसेतून पळून गेले, ते त्यांच्या कारमध्ये मोठ्या आगीत अडकले. 15 वर्षीय चुलत भाऊ, लयान यांनी पॅलेस्टाईन रेड क्रिसेंट सोसायटीला पहिला उन्मत्त कॉल केला. ती टिकली नाही. हिंद, आता मेल्याशिवाय एकटा, फोन उचलला. तासन्तास, तिने प्रेषकांशी बोलले जे त्या भयंकर मिनिटांत, जिवंत जगाशी जोडण्याचा तिचा एकमेव धागा बनले. तिने तिच्या सभोवतालचे वर्णन एका मुलाच्या हृदयद्रावक विशिष्टतेसह केले: कारचा रंग, तिच्या आवाजातील भीती भरतीसारखी वाढणे आणि पडणे. तिने आईला विचारले. तिने मदत मागितली. तिने वाचवायला सांगितले.

रेड क्रेसेंटने अपलोड केलेल्या आणि जगभरात शेअर केलेल्या त्या रेकॉर्डिंग व्हायरल झाल्या कारण त्या हृदयद्रावक होत्या. एका लहान मुलीचा आवाज, बिनधास्त, स्थिर आणि बंदुकीच्या गोळीबारात विनवणी करत आहे. बेन हानियाने पहिल्यांदा लॉस एंजेलिस आंतरराष्ट्रीय विमानतळावरील लेओव्हरच्या वेळी ऐकले, ऑस्कर मोहिमेच्या फोर डॉटर्स (२०२३) मध्ये खोलवर, ज्याने ओल्फा नावाच्या आईचे दु:ख एका दिवशी तिच्या चार मुलींपैकी दोन गायब झाल्यानंतर, लिबियामध्ये दाएश लढवय्यांमध्ये सामील होण्यासाठी घरातून निघून गेल्यानंतर ऐकले. ती एका वेगळ्या चित्रपटाच्या चित्रीकरणासाठी मानसिक तयारी करत होती, ज्याचा कालावधी तिने दशकभर मेहनत केला होता. “तिचा आवाज खूप जिवंत होता,” दिग्दर्शकाने नंतर मुलाखतींमध्ये आठवण करून दिली, “मला वाटले की ती मला तिला वाचवायला सांगत आहे.”

बाकी सगळे थांबले. तिने रेड क्रेसेंटशी संपर्क साधला, संपूर्ण ऑडिओ मिळवला, हिंदच्या आईशी आणि मुलापर्यंत पोहोचण्याचा प्रयत्न करणाऱ्या आणि अयशस्वी झालेल्या वास्तविक पाठवणाऱ्यांशी लांबून बोलले. “मला सर्व काही सोडावे लागले,” बेन हानिया एका मुलाखतीत म्हणाली. “मला माहित होते की, मला हा चित्रपट बनवायचा आहे. असहाय्य वाटू नये, स्वीकारू नये, साक्ष द्यावी यासाठी आम्ही त्यावर काम करू लागलो.”

त्या आवेगातून जे उद्भवले ते आपल्याला सहानुभूतीबद्दल बरेच काही शिकवते. हिंसाचाराचे थेट नाटक करण्याऐवजी, शोषणात टिपू शकेल असा दृष्टीकोन, बेन हानिया पॅलेस्टाईन रेड क्रिसेंट सोसायटीच्या अरुंद कार्यालयांमध्ये जवळजवळ संपूर्णपणे कॅमेरा बंदिस्त करतो. हा चित्रपट एक चेंबर तुकडा बनतो, डेस्क, फोन आणि कॉम्प्युटर स्क्रीनवर खेळले जाणारे तणावपूर्ण नाटक.

कार, ​​बुलेट किंवा अंतिम क्षण आपण कधीच पाहत नाही. त्याऐवजी, आम्ही कामगारांचे चेहरे पाहतो: त्यांचे डोळे विस्फारत आहेत, त्यांचे आवाज स्थिर आहेत, प्रोटोकॉल, निर्देशांक आणि परवानग्यांचा चक्रव्यूह नेव्हिगेट करताना त्यांचे हात थरथर कापत आहेत. हिंदचा आवाज हा स्थिर आहे, स्पीकरद्वारे पाईप केला जातो, कधीकधी संपूर्ण स्क्रीन भरून काढणाऱ्या ऑडिओ वेव्हफॉर्मच्या रूपात दृश्यमान होतो, तिचे शब्द वेढलेल्या हृदयाच्या ठोक्यासारखे स्पंदन करतात.

समुद्रावर प्रेम करणारी लहान मुलगी

ही संरचनात्मक निवड हीच चित्रपटाची खरी उपलब्धी आहे. बचावकर्त्यांसोबत राहून, बेन हानिया आम्हाला त्यांच्या असहायतेतून भयानक अनुभव घेण्यास भाग पाडते. काही मिनिटांच्या अंतरावर एक रुग्णवाहिका निष्क्रिय बसलेली असताना आम्हाला तीन तासांच्या विलंबामुळे काफ्काएस्कची निराशा जाणवते. आम्ही फोन लाईनमधून गोळीबाराचा आवाज ऐकतो आणि कामगारांना गोळ्या घातल्याप्रमाणे चकरा मारताना पाहतो. नोकरशाहीच एक प्रकारचा हिंसाचार बनते; मरणासन्न मूल आणि तिला आवश्यक असलेली मदत यांच्यामध्ये कागदपत्रे आणि परवानग्या. चित्रपट रक्तपात दाखवत नाही, पण ते थांबवण्याच्या प्रयत्नांची किंमत दाखवतो.

साजा किलानी, प्रेषक राणा हसन फकीहच्या भूमिकेत, मातृत्वाच्या अंतःप्रेरणेला सीमारेषा देणारा सौम्य स्पर्श आणतो. तिचा आवाज हिंदसाठी शांत राहतो जरी तिचे डोळे दहशतीशी दगा देतात. ओमर ए. अलकमच्या भूमिकेत मोताझ मल्हीस उत्साही निकड देतो, एक माणूस अशक्य घड्याळांवर शर्यत करतो. आमेर हलेहेलचा महदी एम. अलजमल हा सरळ-सरळ अँकर आहे, तर क्लारा खौरीची निसरीन जेरीस कवास, एक मानसशास्त्रज्ञ, करुणा देते. ते एकत्रितपणे विलक्षण दबावाखाली सामान्य वीरतेचे चित्र तयार करतात, ज्यांनी फोनला उत्तर देणे निवडले आणि जगाने दूर पाहिले तेव्हा मुलीला मारल्याच्या काही तास आधी तिला आशा देऊ केली.

बेन हानियाने 2024 च्या उत्तरार्धात ट्युनिशियामध्ये तीन तीव्र आठवड्यांपेक्षा जास्त कालावधीत चित्रपट शूट केला; या चित्रपटात कार्यकारी निर्मात्यांची एक आश्चर्यकारक यादी आहे जी वाचून दाखवते की आपण ज्याला विवेकाने चालणारा सिनेमा म्हणू शकता अशापैकी कोण आहे: ब्रॅड पिट, जोकिन फिनिक्स, रुनी मारा, जोनाथन ग्लेझर, अल्फोन्सो कुआरोन, स्पाइक ली आणि मायकेल मूर. प्रॉडक्शनने स्क्रिप्टेड सीनमध्ये रिअल ऑडिओ वापरला, काहीवेळा रिॲक्टमेंट आणि रिॲलिटी यांच्यातील रेषा अस्पष्ट करण्यासाठी कलाकारांच्या आवाजांना प्रत्यक्ष प्रेषकांच्या रेकॉर्डिंगसह ओव्हरलॅप केले. डिजिटल फाइलची नावे स्क्रीनवर दिसतात. महत्त्वाच्या क्षणी, चित्रपट काळ्या रंगात कापला जातो आणि हिंदच्या न बदललेल्या आवाजाला एकटा बोलू देतो.

बेन हानिया चाललेला नैतिक घट्ट मार्ग स्पष्ट आहे. तिने हिंदच्या आईचा सविस्तर सल्ला घेतला आणि ऑडिओसाठी परवानगी मिळवली. तिने खळबळ उडवून देण्यास नकार दिला. मुलाखतींमध्ये, दिग्दर्शकाने भावनात्मक अंतर निर्माण करण्यासाठी फ्रेंचमध्ये रेकॉर्डिंग स्वतःच लिप्यंतरण केल्याबद्दल बोलले आहे, कलेने अशा नुकसानाचा खरोखर सन्मान केला जाऊ शकतो का या प्रश्नासह कुस्तीबद्दल बोलले आहे.

“हे गाझाच्या आवाजासारखे होते जतन करण्यास सांगते,” तिने व्होगला सांगितले. पण चित्रपट कधीही हिंदला वाचवण्याचा दावा करत नाही. केवळ आकडेमोड म्हणून नव्हे, तर समुद्रावर प्रेम करणारी, सूर्यप्रकाशासारखी हसणारी, लाटांना मित्रांप्रमाणे वागवणारी लहान मुलगी म्हणून आपण तिची आठवण ठेवतो हेच विचारते. शेवटच्या क्षणांमध्ये, हिंदच्या आईला समुद्रावरील त्या प्रेमाबद्दल थेट कॅमेराशी बोलताना आपण ऐकतो.

गाझा आवाज

हिंद रजब एक लहान मूल होती ज्याने तिच्या शेवटच्या तासात धैर्य दाखवले, बहुतेक प्रौढांना बोलावणे शक्य नव्हते. ती बोलत राहिली, आशेने आणि तिच्या छोट्या डोळ्यांनी जगाविषयी काय पाहिले याचे वर्णन केले, जरी तिचे स्वतःचे तिच्याभोवती कोसळले. “जग उठून बसेल आणि ऐकेल” म्हणून तिने हा चित्रपट बनवल्याचे बेन हानियाने म्हटले आहे. व्हॉईस ऑफ हिंद रजब आम्हाला त्या कामगारांसोबत खोलीत बसवते ज्यांचे काम तिला वाचवणे होते आणि ज्यांचे अपयश त्यांचे नसून व्यवस्थेचे होते. हे रेड क्रेसेंट स्वयंसेवकांना सन्मानित करते ज्यांनी सर्वकाही धोक्यात आणले: त्यापैकी दोन, युसेफ झेनो आणि अहमद माधौन, तिच्यापर्यंत पोहोचण्याचा प्रयत्न करताना मरण पावले. मागे सोडलेल्या आईचाही सन्मान करतो. आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे हिंदला बोलू देऊन तिचा सन्मान करतो.

पॅलेस्टिनी लोकांचा नरसंहार आणि वांशिक शुध्दीकरण स्क्रीनवर चमकत असताना आणि गायब होत असताना, नावांची जागा आणि शोकांतिका पार्श्वभूमीचा आवाज बनत असताना, बेन हानियाने एक फोन कॉल एका चित्रपटात बदलला आहे जो तुमच्या हृदयाला खिळवून ठेवेल आणि तुम्हाला निखळ क्रूरता आणि निर्दयीपणामुळे संतप्त करेल, ज्याद्वारे इस्रायली सैन्य शेकडो, हजारो महिला आणि लहान मुलांसह नागरीकांना लक्ष्य करत आहे. चित्रपट फक्त एक गोष्ट विचारतो: ऐका. भीती ऐका. वीरता ऐका । मरणासन्न फोनकडे विनवणी करण्याऐवजी समुद्राजवळ खेळत असलेल्या मुलाचे ऐका. गाझा आवाज ऐका.

हिंद रजबचा आवाज अंतिम चौकटीत क्षीण होत नाही, तर कायम तुमच्यासोबत राहतो. वर्षानुवर्षे मथळे जे करू शकले नाहीत ते चित्रपट पूर्ण करतो: यामुळे एका लहान आयुष्याला अनंत अनुभव येतो. हे एका लहान आवाजाकडे दुर्लक्ष करणे अशक्य करते. हे देखील आपल्याला दाखवते की आपण कथा का सांगतो: मृतांना स्मृतीमध्ये जिवंत ठेवण्यासाठी, जिवंतांना विवेकाने जबाबदार ठेवण्यासाठी आणि कोणत्याही मुलाची अंतिम विनंती पुन्हा ऐकली जाणार नाही याची खात्री करण्यासाठी. जगात कुठेही. हिंद रजबला समुद्र प्रिय होता. तिने त्याला मित्रासारखे वागवले. या चित्रपटाद्वारे, तिचा आवाज भरतीसारखा बनला आहे: चिकाटीचा, शक्तिशाली, आपल्याला पुन्हा मानवतेकडे खेचणारा. ऐका. पाणी हाकत आहे. CBFC ते इथल्या चित्रपटगृहात प्रदर्शित होऊ देणार नाही. पण तुम्ही जरूर पहा!