'खलनायक रिटर्न्स' कसे संजय दत्तच्या सुरुवातीच्या स्टारडमचे पुनरुज्जीवन आणि चित्रपटाच्या कल्ट स्टेटसचे चिन्हांकित करते- द वीक

जेव्हा संजय दत्तने अलीकडेच “खलनायक रिटर्न्स” ची घोषणा केली, तेव्हा तो फक्त दुसरा सिक्वेल नव्हता; हा हिंदी चित्रपटसृष्टीतील सर्वात उत्तेजक अध्यायांपैकी एक होता.

1993 मध्ये रिलीज झालेला, सुभाष घईचा “खलनायक” अशा क्षणी आला जेव्हा नायक सद्गुणी आणि खलनायक अपूरणीय असण्याची अपेक्षा केली जात होती. आणि मग बल्लू आला.

संजय दत्तने असह्य करिष्माने खेळलेला, बल्लू केवळ पळून जाणारा गुन्हेगार नव्हता; तो चुंबकीय, असुरक्षित आणि निःशस्त्र मनुष्य होता. चित्रपटाने अशा प्रकारे रेषा अस्पष्ट केल्या आहेत ज्या त्याच्या काळासाठी मूलगामी वाटल्या. तुम्ही त्याला फक्त घाबरले नाही; तुम्ही स्वत:ला त्याच्याकडे ओढलेले, क्षणभंगुर, अस्वस्थ क्षणांमध्येही त्याच्यासाठी रुजलेले आढळले. ही नैतिक संदिग्धता खलनायकाला त्याचा स्थायी पंथ दर्जा देते.

मूळ अनेक कारणांमुळे अविस्मरणीय होते. “खलनायक” च्या केंद्रस्थानी एक अशी कामगिरी होती जी वास्तविक जीवनात रक्तस्त्राव करत होती. ९० च्या दशकाच्या सुरुवातीला संजय दत्तची ऑफ-स्क्रीन व्यक्तिरेखा सतत छाननीत होती. अभिनेत्याच्या व्यक्तिमत्त्वातील समस्याग्रस्त आणि वादग्रस्त पैलूंमुळे बल्लूला एक कच्ची सत्यता मिळाली.

बल्लू हा चपखल मास्टरमाइंड किंवा व्यंगचित्र असलेला खलनायक नव्हता. तो अस्थिर, आवेगपूर्ण आणि त्याच्या भावनिक बदलांमध्ये जवळजवळ मुलांसारखा होता. सुभाष घई यांचे कथाकथन या अप्रत्याशिततेकडे झुकले, ज्यामुळे बल्लूला कथानकाचे साधन कमी आणि मानसिक उपस्थिती अधिक होती.

त्याच्या समोर जॅकी श्रॉफचा सरळ पोलिस, इन्स्पेक्टर राम, चित्रपटाचा नैतिक अँकर उभा होता. आणि त्यांच्यामध्ये माधुरी दीक्षितचे गंगा हे पात्र होते, जे कमी हाताने, प्रेमाच्या आवडीपर्यंत कमी केले जाऊ शकते, परंतु त्याऐवजी ते चित्रपटाचे भावनिक आधार बनले.

“खलनायक” मधील माधुरी दीक्षितचा अभिनय त्याच्या कामुकतेसाठी अनेकदा लक्षात ठेवला जातो, परंतु तो अधिक स्तरित वाचनास पात्र आहे. गंगा म्हणून, तिने धोका, फसवणूक आणि इच्छा एजन्सीसह नेव्हिगेट केली जी त्या वेळी स्त्री पात्रांसाठी दुर्मिळ होती.

आणि मग “चोली के पीचे क्या है” हे गाणे आहे. बॉलीवूडमधील काही गाण्यांनी वाद, वाद आणि आकर्षण निर्माण केले आहे; ते ठळक, बिनधास्त आणि झटपट आयकॉनिक होते. अनेक दशकांनंतर, ते भारताच्या सांस्कृतिक स्मृतीमध्ये एम्बेड केलेले आहे, केवळ गाणे म्हणून नव्हे तर मुख्य प्रवाहातील सिनेमाच्या सीमांची चाचणी घेणारा एक क्षण म्हणून.

लक्ष्मीकांत-प्यारेलाल यांनी संगीतबद्ध केलेली साउंडट्रॅक एक जुगलबंदी होती. “नायक नही खलनायक हूँ मैं” च्या बंडखोर उर्जेपासून “पलकी पे होके सवार” च्या धमाकेदार रागापर्यंत, संगीत फक्त चित्रपटाला साथ देत नाही; त्याने त्याच्या पौराणिक कथा वाढवल्या.

सुभाष घई, ज्यांना अनेकदा बॉलीवूडचा शोमॅन म्हणून ओळखले जाते, त्यांनी “खलनायक” ची रचना एका अर्थाने रंगमंच आणि जिव्हाळ्याची होती. हा चित्रपट हाय-ऑक्टेन चेस सीक्वेन्स आणि सखोल वैयक्तिक क्षणांमध्ये डोलत आहे, त्याच्या केंद्रीय प्रश्नाकडे कधीही लक्ष देत नाही: बल्लू सारख्या माणसाची सुटका होऊ शकते का?

“खलनायक रिटर्न्स' ची घोषणा अशा वेळी आली आहे जेव्हा बॉलीवूडला पुन्हा एकदा विरोधी नायकांनी भुरळ घातली आहे. स्ट्रीमिंग प्लॅटफॉर्मपासून ते मोठ्या-बजेटच्या चष्म्यांपर्यंत, नैतिकदृष्ट्या जटिल नायक याला अपवाद राहिलेले नाहीत; ते सर्वसामान्य आहेत,” कल्पना भालाचंद्रन म्हणतात, मुझिकली, बॉलीवूड-केंद्रित ऑनलाइन जुबॉक्सच्या संस्थापक.

पण त्यामुळेही अडचण वाढते. बल्लू आजच्या जगात कसा दिसतो? 90 च्या दशकाच्या सुरुवातीच्या सामाजिक-राजकीय चिंतांमध्ये रुजलेल्या पात्राची धार न गमावता पुन्हा कल्पना करता येईल का? आणि कदाचित सर्वात निर्णायकपणे, सीक्वल मूळचे समान अस्वस्थ आकर्षण कॅप्चर करू शकेल का?

वारशाचाही प्रश्न आहे. चित्रपटाचे संवाद, संगीत आणि पात्रे लोकांच्या चेतनेमध्ये रुजली आहेत. त्यावर पुन्हा भेट देण्याचा कोणताही प्रयत्न नॉस्टॅल्जियाचा सामना करणे आवश्यक आहे जे अचूक आहे.

“बॉलिवूडमधील नॉस्टॅल्जिया ही दुधारी तलवार आहे. ती पुन्हा आवड निर्माण करू शकते, परंतु अपेक्षा वाढवू शकते,” भालाचंद्रन म्हणतात.

त्यामुळे दत्तच्या अभिनयातील कच्चापणा परत येईल का? माधुरी दीक्षितची इलेक्ट्रिक स्क्रीन उपस्थिती? सुभाष घईंचे वर्णन धाडस?

“खलनायक रिटर्न्स” घोषणेकडून वास्तवाकडे वाटचाल करत असताना, ते त्या वारशाचे वजन घेऊन जाते. बल्लूला नव्या पिढीसाठी पुन्हा शोधून काढणे असो किंवा त्याच्या भूतकाळाची उजळणी करणे असो, एक गोष्ट निश्चित आहे: मूळची सावली मोठी आहे.