बालन पुनरावलोकन: खोटे, प्रेम आणि जगणे याद्वारे बनलेले आई-मुलाचे बंधन

बालनचिदंबरम दिग्दर्शित आणि जितू माधवन यांनी लिहिलेले, एक आउटलॉ आई-चाइल्ड डायड, एक जगण्याचे नाटक जे नैतिक स्पष्टतेच्या सोईला जाणीवपूर्वक विरोध करते. हे मातृत्वासाठी भावनिक वेद नाही किंवा हरवलेल्या निरागसतेसाठी दुःखद शोक नाही. त्याऐवजी, हा एक राखाडी रंगात जगणारा चित्रपट आहे, जिथे प्रेम, गुन्हेगारी, जगणे आणि ओळख एका अस्वस्थ निरंतरतेमध्ये अस्पष्ट होते.

त्याच्या गाभ्यामध्ये एक डायडिक संबंध आहे, आपण त्यांना इंदू आणि अभिजित कुमार म्हणू शकतो, आणि मेरी आणि बेनी, शेर्ली आणि वासुदेव (चित्रपट निर्माते एका क्षणी, फरजाना आणि आदिशेन या अभिनेत्यांची खरी नावे देखील वापरतात) यांसारख्या उपनामांमधून जाण्यापूर्वी तुरुंगाबाहेर त्यांची ही पहिली ओळख होती.

हे देखील वाचा: कॉकटेल 2 पुनरावलोकन: शाहीद कपूर, रश्मिका मंदान्ना, क्रिती सॅनन यांनी एक मिसोग्नेस्टिक मॉकटेल सादर केले

शांतपणे सहन करणारी, अविरतपणे सहन करणारी आणि उदात्तपणे त्याग करणारी ही परिचित सिनेमॅटिक आई नाही. तसेच मूल हे अस्पर्शित निरागसतेचे पात्र नाही. दोघेही नैतिकदृष्ट्या द्रव जागेत अस्तित्वात आहेत. ते खोटे बोलतात, जुळवून घेतात आणि जगतात. दोघांमधील बंध हीच त्यांच्या आयुष्यातील एकमेव स्थिर गोष्ट आहे. ते कुणालाही त्यांच्या मध्ये येऊ देत नाहीत. बाहेरचे जग हे स्वतःचे ठिकाण नाही तर टाळण्यासारखे आहे. चित्रपट त्यांना न्याय देण्यास नकार देतो आणि असे करताना प्रेक्षकांना आपली अस्वस्थता घेऊन बसण्यास भाग पाडतो.

स्टेज सेट करणे

कथा एका महिला तुरुंगाच्या आत उघडते, एक सेटिंग जी ताबडतोब बंदिवासात आणि परिणामात कथा फ्रेम करते. येथून, चित्रपट त्याच्या सर्वात आकर्षक पट्ट्यामध्ये जातो, पहिल्या सहामाहीत, जिथे आई आणि मूल ओळख, स्थान आणि परिस्थिती सहजतेने अचूकतेने सरकते. हे क्रम घट्टपणे लिहिलेले आहेत आणि स्टेज केलेले आहेत, सतत हालचाल आणि कमी-दर्जाच्या तणावाची लय तयार करतात.

येथे जगणे नाट्यमय नसून प्रक्रियात्मक आहे. प्रत्येक खोटे बोलणे, ओळखीतील प्रत्येक बदल, प्रत्येक पलायन धोक्याशी लहान वाटाघाटीसारखे वाटते. “कायदेशीर कौटुंबिक जगण्याची” फ्रेमवर्क या क्षणांमध्ये सर्वोत्तम कार्य करते, जिथे आई आणि मूल यांच्यातील बंध हे त्यांचे ढाल आणि त्यांची असुरक्षा दोन्ही असतात.

कथन गती गमावते

दुसरी कृती, तथापि, अधिक परिचित प्रदेशात डुबकी मारते. मंगळुरूच्या तुळशी-कन्नड वातावरणासह, चित्रपट लहान गुन्हेगारी नेटवर्क, किनार्यावरील अंडरवर्ल्ड पोत आणि मुलासाठी येणार्या वयाच्या चाप यांच्या अंदाजे ट्रॉप्समध्ये थोडक्यात झुकतो.

हे देखील वाचा: माँ इंटी बंगाराम पुनरावलोकन: सामंथा बाशा टेम्प्लेटमध्ये चमकते ज्यामध्ये पंचेस नसतात

टोविनो थॉमस एका कॅमिओमध्ये दिसतो जो हेतूने प्रामाणिक आहे परंतु अंमलबजावणीमध्ये किंचित अविश्वासू आहे, विशेषत: कृत्रिम निवडी जे जोडण्यापेक्षा जास्त विचलित करतात. हा भाग, सक्षमपणे बनवला असताना, पहिल्या सहामाहीची निकड आणि अप्रत्याशिततेचा अभाव आहे. इथे लेखन प्रेरणा देण्याऐवजी कार्यशील वाटते आणि कथन प्रगती होण्याऐवजी थांबलेले दिसते.

शक्तिशाली पिव्होट

चित्रपट जसा या ओळखीमध्ये स्थिरावण्याचा धोका पत्करतो, तसाच तो झपाट्याने स्वतःला उलथून टाकतो. अंतिम कृती ही एक चकित करणारी पुनरावृत्ती आहे जी एक कथात्मक पिव्होट आहे जी आपण जे पाहिले आहे ते पुन्हा तयार करते आणि चित्रपटाची भावनिक आणि थीमॅटिक तीव्रता पुनर्संचयित करते. क्लायमॅक्स केवळ प्रभावी नाही तर तो अस्थिर आहे. हे जुळते, आणि वादातीत प्रतिस्पर्धी, ज्या प्रकारचा शेवट ज्याने अलीकडेच चित्रपटांमध्ये टीकाकारांची प्रशंसा केली आहे. इको दिलजीथ अय्याथन यांनी.

चिदंबरम आणि जितू माधवन या शेवटच्या स्ट्रेचचा उपयोग कथेला त्याच्या मध्यवर्ती प्रश्नाकडे परत आणण्यासाठी करतात – सतत परिभाषित आणि मर्यादित करण्याचा प्रयत्न करणाऱ्या जगात टिकून राहण्याचा अर्थ काय?

शक्तिशाली कामगिरी

कामगिरी कुठे आहेत बालन त्याचा सर्वात मजबूत पाया सापडतो. दिग्दर्शक चिदंबरम यांचा भाऊ असलेल्या अभिनेता गणपतीच्या देखरेखीखाली कास्टिंग, निर्दोष आहे. फरझाना पालथींगल, एक नवोदित कलाकार, जिने चित्रपट वर्तुळात आधीच खळबळ माजवायला सुरुवात केली आहे, या चित्रपटात उल्लेखनीय उपस्थिती आहे. तिची कामगिरी जोरात किंवा उघडपणे नाट्यमय नाही; ते अंतर्गत, नियंत्रित आणि खोलवर शारीरिक आहे. तिचे डोळे बरेच काम करतात, गणना, भीती, संकल्प आणि एक भयंकर, जवळजवळ प्राणीवादी संरक्षणात्मकता व्यक्त करतात. तिच्याकडे येण्यापूर्वी दिग्दर्शकाने 2000 हून अधिक प्रोफाइलचे ऑडिशन का दिले हे पाहणे सोपे आहे. निवड अचूक आणि न्याय्य वाटते.

हे देखील वाचा: देशभक्त मल्याळममधील अद्वितीय ट्रेंडमध्ये मामूट्टी, मोहनलाल यांना एकत्र आणते

बालअभिनेता आदिेशन आणि त्याचा किशोरवयीन कलाकार मोहम्मद सिनान तितकेच आकर्षक आहेत. त्यांचे अभिनय बाल अभिनयाचे नेहमीचे नुकसान टाळतात. कोणतीही सक्तीची निर्दोषता किंवा अतिशयोक्तीपूर्ण भेद्यता नाही. त्याऐवजी, मुलगा ज्ञानी, अनुकूल आणि जागरूक आहे. निर्दोषतेच्या हानीला तो कसा हाताळतो हा चित्रपटाच्या सर्वात उल्लेखनीय पर्यायांपैकी एक आहे. त्याचा शोक होत नाही. ती शोकांतिका म्हणून तयार केलेली नाही. तो परिस्थितीचा तार्किक परिणाम म्हणून सादर केला जातो. त्या मुलाला माहीत आहे की ते बांधलेले जीवन जगत आहेत. तो त्याच्या कव्हर स्टोरी शिकतो. तो त्याच्या आईला विचारतो की त्यांची पुढची “कथा” काय असेल. फसवणुकीचे हे सामान्यीकरण चित्रपटाच्या सर्वात अस्वस्थ कल्पनांपैकी एक बनते.

सहाय्यक कामगिरी मध्यवर्ती dyad जबरदस्त न करता पोत जोडते. जीन पॉल लाल त्याच्या नैतिकदृष्ट्या संदिग्ध पोलिस भूमिकेसाठी एक शांत धोका आणतो. गिरीश एडी, एक इन्स्पेक्टर म्हणून दिसल्याने अनपेक्षित ताजेपणा वाढतो. डॉली जूनने साकारलेले आजीचे पात्र, एक ऑफबीट, जवळजवळ अप्रत्याशित उपस्थिती म्हणून उभे आहे, तर यूकेमधील जिनू जोसेफच्या आवाजातील कामगिरीने एक मनोरंजक ऑफ-स्क्रीन परिमाण जोडले आहे. आणि अर्चना पद्मिनी, जी खरी शेर्लीची भूमिका करते, सूक्ष्म, स्तरित बारकावे आणते.

निरागसतेच्या पलीकडे

दृष्यदृष्ट्या, चित्रपट केवळ प्रकाशातच नव्हे तर टोनमध्ये एक प्रकारचा गोंधळलेला ओलसरपणा स्वीकारतो. परिदृश्य हे असे जग प्रतिबिंबित करते जिथे आराम कधीच पोहोचत नाही. स्थिरता क्षणभंगुर असते आणि सुरक्षा नेहमीच तात्पुरती असते. हे चित्रपटाच्या मध्यवर्ती कल्पनेशी सुसंगत आहे की ही पात्रे आरामात शोधत नाहीत, तर तेच त्यांना सतत दूर ठेवतात.

बालनला शेवटी काय वेगळे करते ते म्हणजे त्याचा रोमँटिकीकरण किंवा निंदा करण्यास नकार. आईची प्रेरक शक्ती सोपी पण अस्वस्थ करणारी आहे: ती तिच्या मुलाला राक्षस किंवा गुलाम बनू देणार नाही. हा चित्रपट अशा भूतकाळाकडे इशारा करतो जिथे तिला स्वतःला एका “भूत” ने गुलाम बनवले होते, ज्याला तिने शेवटी मारले आणि पुरले. ही बॅकस्टोरी जास्त स्पष्ट केलेली नाही, परंतु ती तिच्या प्रत्येक निर्णयाची माहिती देते. तिची नैतिकता सामाजिक निकषांनुसार नव्हे तर जगण्यावर आधारित आहे.

चित्रपट आश्वासक नोटवर संपत नाही. कोणतेही विमोचन चाप सुबकपणे बांधलेले नाही, चांगल्या भविष्याचे कोणतेही वचन नाही. सर्वकाही झाल्यानंतरही, आई तिच्या मुलाला सांगते की ती त्याला त्यांची पुढील कथा काय असेल ते सांगेल. हा एक चित्तथरारक, वस्तुस्थितीचा निष्कर्ष आहे जो चित्रपटाच्या मूळ सत्याला बळकटी देतो, त्यांच्यासाठी, जीवन ही पुनर्शोधाची निरंतर क्रिया आहे.

बालन हा निरागसपणा गमावण्याचा वेदनादायक ओड नाही. हे खूप जास्त अस्वस्थ करणारी गोष्ट आहे, ही एक ओळख आहे की काही जीवनात निष्पापपणा गमावला जात नाही परंतु प्रथम स्थानावर कधीही परवडत नाही.