रेसिडेंट एविल रिव्ह्यू: एक न सुटणारा संवेदी देखावा

एखाद्याची कल्पना आहे की त्याची मैत्रीण मिशेल गरोदर असल्याची बातमी देखील एक प्रकारचा अतिरिक्त दबाव आहे ज्यामुळे त्याला कठोर परिश्रम करण्यास भाग पाडले जाईल. पण ज्या पराक्रमाने आणि समर्पणाने ब्रायन अगदी शेवटपर्यंत ग्रीन ट्रान्सपोर्ट बॅगला पकडतो ते त्याच्या व्यक्तिमत्त्वाबद्दल बरेच काही सांगून जाते, तसेच त्याच्या आयुष्यातील कठीण काळात अत्यंत अविश्वसनीय मार्गांनी त्याची चाचणी घेण्याची चित्रपटाची स्वतःची दुःखी प्रवृत्ती. हे नि:शस्त्र शांत वर्तन आहे ज्याद्वारे ते त्याला रॅकून सिटी, उद्रेकाचे जन्मस्थान आणि अकल्पनीय भीती (दोन्ही अत्यंत वाईट अंब्रेला कॉर्पोरेशनमुळे कारणीभूत) कडे आकर्षित करते, जे अशा जगासाठी टोन सेट करते जिथे मुळासाठी काहीही नाही.

माउंटिंग तणाव

शे हॅटनसह चित्रपटाचे सह-लेखन करणाऱ्या क्रेगरसाठी, हाच टोन कॅनव्हासला रीबूटच्या शुद्धतावादी अपेक्षा पूर्ण करण्यासाठीच नव्हे तर एक मौलिकता देखील प्रदान करतो ज्याकडे दुर्लक्ष करणे फार कठीण आहे. त्याचा ब्रायन हा 80 च्या दशकातील मायकेल जे. फॉक्सची उर्जा वाहून नेणारा टेम्प्लेट गॉफबॉल आहे, जो मूर्खपणाने त्याला अपेक्षित नसलेली कामे करतो आणि कोणालाही कधीही नको असलेले दरवाजे ठोठावतो. या रचनेबद्दल तो किती जागरूक आहे हे सांगण्यास क्रेगरला कोणतीही अडचण नाही आणि तो विनोदाने जंगली उडी-भय्या दूर करण्यासाठी आणि एकूण अनुभव शक्य तितक्या सरळ करण्यासाठी वापरतो.

हे देखील वाचा: Vibe पुनरावलोकन: दुसऱ्या दिग्दर्शनात कुणाल खेम्मू पुन्हा हसतो

बर्फाच्या वाळवंटाच्या मध्यभागी एकाकी केबिनमध्ये झटपट जेवण घेण्यासाठी ब्रायन डोकावत आहे; किंवा ॲसिड-उलटी उत्परिवर्ती व्यक्तीने त्याच्या शूजला झालेल्या नुकसानाबद्दल तक्रार करणे – यापैकी काहीही केवळ हेतुपुरस्सर ठळकपणे ठळक करण्यासाठी अस्तित्वात नाही, परंतु त्याऐवजी संवेदी देखावा वाढविण्यासाठी आहे जो निश्चितपणे एकत्रित केला जातो.

क्रेगर आणि हॅटनची स्क्रिप्ट ही गेमप्लेसारखी कशी उलगडते आणि प्रेक्षक स्वत: अज्ञात भूप्रदेशातून फिरत असल्यासारखे तणाव वाढवते याला आकर्षित करते. प्रत्येक दृश्यासह अडचण डायल केली जाते (जे बराच वेळ टिकते) आणि दृश्यमान अंधार क्रूरपणे पुढे असलेल्या संभाव्य निरर्थक आव्हानाला लपवतो.

जेव्हा ब्रायन एका झोम्बी पती-पत्नी जोडप्याला त्याच्या दातांच्या कातडीने सोडवण्यास व्यवस्थापित करतो, तेव्हा असे दिसते की सर्वात वाईट गोष्ट जवळजवळ हाताळली गेली आहे. पण काहीही त्याला किंवा आम्हाला, मोठ्या आणि भयंकर टँटॅक्लॉइड प्राण्यांच्या हल्ल्यासाठी, संक्रमित उंदरांचे थवे आणि विलक्षण-क्रॉल्सची एक सामान्य, चवदार निवड जे काही काळ तुमची आठवण सोडणार नाही यासाठी तयार करू शकले नाही.

उदास आणि निर्जन

POV जसजसा ब्रायन पुढे जातो तसतसे निफ्टीपणे बदलत जातो, व्हिडिओगेमची इमर्सिव वर्ल्ड-बिल्डिंग आणि कोणत्याही कथेला विश्वासार्ह संदर्भ देण्याची चित्रपटाची क्षमता यांच्यातील अंतर भरून काढण्याची नीतिमत्ता आणखी स्पष्ट करते. ज्येष्ठ सिनेमॅटोग्राफर डॅरियस वोल्स्की यांचे व्हिज्युअल पॅलेट 1970 आणि 80 च्या दशकातील पूर्व युरोपीय/रशियन सिनेमाची व्याख्या करण्यासाठी आलेल्या अंधुकपणा आणि उजाडपणाची भावना निर्माण करते आणि गेम सारख्या परस्परसंवादामध्ये आम्हाला आकर्षित करण्यासाठी कॅमेरा खरोखर एक उत्तम साधन बनतो. हे प्रॉडक्शन डिझाइन (टॉम हॅमॉक) आणि व्हिज्युअल इफेक्ट्स टॉप-ड्रॉअर सामग्री आहेत, ज्यामुळे प्रत्येक घटक चंचलपणे वास्तविक वाटतो.

हे देखील वाचा: 4 नद्या 6 पर्वतश्रेणी पुनरावलोकन: तिबेटच्या प्रतिकाराची एक आवश्यक नोंद

बार्बेरियन (2022) आणि वेपन्स (2026) मधील दोन वेगळ्या हॉरर-थ्रिलर्ससह, झॅक क्रेगरने जेव्हा रेसिडेंट एव्हिल सारखा प्रकल्प हाती घेतला तेव्हा अनेकांच्या भुवया उंचावल्या. फ्रँचायझी (आधीपासूनच सात चित्रपटांचा समावेश असलेले) निर्बंध जे बऱ्याच काळापासून आहेत आणि ज्याचा स्वतःचा एक परिभाषित चाहतावर्ग आहे तो एक विवेकी चित्रपट निर्मात्याला अपेक्षित नाही. परंतु क्रेगर कर्तव्याचा इशारा न देता कार्यापर्यंत पोहोचतो आणि त्याग आणि त्याच्या हृदयातील उत्साह त्याच्या नवीनतम चित्रपटात निःसंशयपणे उपस्थित आहे.

तो अशा प्रकारे बौद्धिक बनत नाही की बहुतेक आत्म-जागरूक व्यायाम उशिरा करत आहेत, आणि अशा लोकप्रिय आयपीला पुनरुज्जीवित करण्याची त्याला जी इच्छा आहे ती उघडपणे खोल कट फॅनची आहे. त्याला हे जमवताना खूप मजा येते, आणि कोणी म्हणू शकतो की तो त्या संधीचा क्षुल्लक प्रयत्न करतो (चित्रपटाचा तिसरा अभिनय, विशेषतः, भयपटाला आणखीनच दूर करतो), तरीही तो जे ऑफर करतो ते एक धमाकेदार, ट्रेंडसेटिंग वाहन आहे यात शंका नाही. आणि हे फक्त त्याच्या पुढील आउटिंगला अधिक मनोरंजक बनवते.