लस्ट स्टोरीज 3 रिव्ह्यू: कोंकणा, राधिका आपटे मसालेदार लग्न; काव्यसंग्रह प्रभावित करण्यात अयशस्वी

लस्ट स्टोरीजच्या पहिल्या दोन सीझनच्या यशानंतर, नेटफ्लिक्स लस्ट स्टोरीज 3 सह पुनरागमन करत आहे, चार चित्रपट निर्माते ज्यांनी या विषयावर अतिशय भिन्न संवेदनशीलता आणली आहे: विक्रमादित्य मोटवाने, किरण राव, शकुन बत्रा आणि विशाल भारद्वाज यांचा समावेश असलेला एक संकलन. त्यांच्या कथांमध्ये ब्रॉड कॉमेडीपासून ते घनिष्ठ नातेसंबंध नाटक आणि पूर्ण विकसित कल्पनारम्य आहे. कथा काल्पनिक गोष्टींभोवती फिरतात, लैंगिक जीवनाला मसालेदार बनवतात आणि जवळीक शोधतात.

तथापि, चारही कथा पाहण्यायोग्य किंवा आकर्षक नाहीत. काहींना लस्ट स्टोरीज ब्रॅकेटमध्ये बसण्यासाठी ओढले गेलेले आणि जास्त ताणलेले वाटते.

चित्रपटाची सुरुवात विक्रमादित्य मोटवाने यांच्या कथेपासून होते, जी कोंकणा सेनशर्मा आणि राधिका आपटे यांच्याभोवती केंद्रित आहे. ते सर्वोत्तम मित्रांची भूमिका करतात जे त्यांचे वैवाहिक जीवन मसालेदार बनवण्याच्या प्रयत्नात, पतींची अदलाबदल करण्याची योजना करतात आणि त्यांना एकमेकांच्या पत्नींशी जवळीक साधण्यासाठी ढकलतात.

पती अभिषेक बॅनर्जी आणि विजय वर्मा यांनी लिहिले आहेत. वीकेंडची सहल ही वैवाहिक इच्छेच्या वाढत्या धाडसी प्रयोगाची सेटिंग बनते. ते त्यांच्या कल्पनेचा शोध घेण्याचा प्रयत्न करतात, परंतु त्यानंतर घडलेल्या घटनांमध्ये गोंधळलेले आणि अनेकदा कॉमिक वळण असते.

किरण रावची कथा मुंबईत बेतलेली आहे. याची सुरुवात होते करण (गुरफतेह पिरजादा), पिझ्झा डिलिव्हरी कामगार आणि नेल आर्टिस्ट लिसा (सना थम्पी) यांच्यातील संधी भेट.

या कथेतील इच्छा केवळ आत्मीयतेपुरती मर्यादित नाही; ते जीवनातील आकांक्षांशी देखील जोडलेले आहे. इच्छा शारीरिक आकर्षणाच्या पलीकडे कशी वाढू शकते आणि लोकांना त्यांच्या जीवनातून काय हवे आहे ते कसे जोडले जाऊ शकते हे शोधण्याचा प्रयत्न कथेत केला आहे.

अली फजल आणि राधिका मदानची कथा प्रेम आणि वासना यांच्यातील शोधासारखी आहे. दोन्ही पात्र त्यांच्या स्वतःच्या दृष्टीकोनातून कायदेशीर वाटणाऱ्या तक्रारी घेऊन जातात. वासना, त्यांच्या बाबतीत, नातेसंबंध का अयशस्वी झाले याचा सामना करण्याचे कठीण काम पुढे ढकलताना भावनिक वेदनापासून तात्पुरती आराम देते.

तेवढ्यात विशाल भारद्वाज येतो आणि सूक्ष्मता खिडकीबाहेर फेकून देतो. 1980 च्या हैदराबादवर आधारित, त्याच्या कथेत अदिती राव हैदरी यांनी सायरा, बद्रूशी लग्न केलेल्या साहित्य शिक्षिकेच्या भूमिकेत, तिचा वास्तविक पती सिद्धार्थने भूमिका केली आहे. त्यांचे लग्न प्रेमविरहित नाही. समस्या अशी आहे की सायराची कल्पनाशक्ती तिच्या पतीने ऑफर केलेल्या नियमित शारीरिक जवळीकापेक्षा जास्त मागणी करू लागली आहे.

अदिती राव हैदरी छान आहे. ती सायरामध्ये कामुकता आणि कॉमिक असुरक्षितता दोन्ही आणते, विशेषत: जेव्हा तिची खाजगी कल्पना तिच्या काळजीपूर्वक राखलेल्या सार्वजनिक प्रतिमेमध्ये घुसखोरी करू लागते. सिद्धार्थ अनाकलनीयता आणि मोहकता यांच्या मिश्रणाने बद्रूची भूमिका करतो.

हा विभाग स्त्री इच्छा दर्शवितो कारण एक स्त्री अधिक आत्मीयता हवी आहे आणि तिच्या कल्पनांचा शोध घेत आहे. वासनेभोवती बांधलेल्या फ्रँचायझीसाठी, कथा थीमशी चांगली जुळते.

तथापि, एकूण काव्यसंग्रह नेहमीच आकर्षक राहण्यासाठी व्यवस्थापित करत नाही. काही विभाग नवीन कल्पना आणि कार्यप्रदर्शन आणतात, तर इतरांना ताणलेले वाटते आणि लक्ष वेधून घेण्यासाठी संघर्ष करतात.

नेटिझन्सनीही या शोबद्दल संमिश्र प्रतिक्रिया शेअर केल्या आहेत. काहींनी या मालिकेवर जिव्हाळ्याचा आणि सुस्पष्ट दृश्यांवर जास्त विसंबून राहिल्याबद्दल टीका केली आणि त्यांना जे कमकुवत कथानक वाटले ते ऑफर केले, काहींनी त्याची प्रौढ चित्रपटाशी तुलना केली.

एका वापरकर्त्याने लिहिले, “मी फक्त शेवटच्या कथेचा तिरस्कार करण्यासाठी येथे आलो आहे, खूप कंटाळवाणा आणि अंदाज लावता येण्याजोगा. जर मला अली फजल- राधिका मदन रँक द्यायचा असेल तर किरण रावच्या कथेनंतर सर्वोत्कृष्ट होती आणि तिसरी राधिका आपटे आणि कोंकणा असेल. शेवटचे काय होते हे वेगळे सांगण्याची गरज नाही.

दुसऱ्याने नमूद केले, “मला हा चित्रपट अजिबात आवडला नाही. मला वाटले की कथा अवास्तविक आहेत आणि खोलीचा अभाव आहे. मला अधिक सखोलतेची अपेक्षा आहे त्यापेक्षा गुंतागुंतीच्या नातेसंबंधांबद्दल बोलण्याच्या या वरवरच्या प्रयत्नांबद्दल. फर्स्ट लस्ट स्टोरी सर्वोत्तम होती.”

तिसरा म्हणाला, “मला वाटले की सर्वच कथा अपेक्षित आहेत दुसरी सध्याच्या पिढीसाठी डोळे उघडणारी आहे! ती वासनाकथांऐवजी लैंगिक शिक्षणाची अधिक वाटली..”

चौथ्याने उल्लेख केला, “हे अत्यंत कंटाळवाणे आहे आणि दर्शकांचे लक्ष वेधून घेण्यात अयशस्वी झाले आहे..”