द रिव्हेंजची पटकथा क्लिचमध्ये अडकलेली आहे, परंतु गॅलरीत चालते

तर, प्रश्न असा आहे की, या अलंकारांनी ओव्हर-स्मार्ट पिव्होट्सने भरलेल्या कथाकथनाची भरपाई होते का? फुगलेल्या 229-मिनिटांच्या रनटाइमला सहा यादृच्छिक अध्यायांमध्ये विभाजित करण्याची निवड मूळ थीमला काही घेर देऊ शकते का? पात्रांद्वारे केलेले सातत्यपूर्ण ज्वलंत दावे प्रत्यक्षात एक सूक्ष्म आणि मूळ जागतिक दृष्टिकोन प्रकट करण्यास व्यवस्थापित करू शकतात? मानवतावाद अजूनही सूडाच्या गाथेत दिसून येऊ शकतो, जो केवळ दहशतवादाच्या समर्थकांच्या मागे जाण्याचे वचन देतो आणि सर्वसाधारणपणे देश किंवा समुदाय नाही?

असे दिसते की धुरंधर, एक सामूहिक कल्पना म्हणून, ही उत्तरे देणे अपेक्षित नव्हते, परंतु एखाद्या विषयाने स्वतःचे तात्विक अंतर्धारा घेऊन जाण्याची अपेक्षा करणे कधीही अतार्किक नाही. विशेषत: जेव्हा आदित्य धरचे रील आणि रिअलचे तात्पुरते जग अशा अनेक शक्यता देते. त्याच्याकडे एक नायक आहे जो राष्ट्रीय कर्तव्यात अडकलेला आहे आणि वैयक्तिक भूतकाळासह भावनिकदृष्ट्या नाजूक आहे. त्याच्याकडे क्रॉस-बॉर्डर इंटेलिजन्सचे जग आहे, जेथे संप्रेषणाच्या प्रचंड पोकळीमुळे कोणतेही उत्तर सहज उपलब्ध नाही. त्याच्याकडे प्रेम, तोटा, क्रोध, विश्वास, निष्ठा आणि इतर अनेक संबंधित भावना आहेत; म्हणून, धरला फक्त ट्रिगर-आनंदी होण्याचा प्रतिकार करायचा आहे.

हे देखील वाचा: केनेडी, बंदर: अनुराग कश्यप या चित्रपट निर्मात्याला त्याच्या क्रिएटिव्ह फंक फेजमधून बाहेर पडण्याची गरज का आहे?

त्याऐवजी, धुरंधर: द रिव्हेंज, धुरंधर गाथेचा दुसरा भाग, तुष्टीकरणाचा एक दीर्घ, ढोबळ लेखा म्हणून येतो. चित्रपटाच्या आधीच्या सीक्वेन्समध्ये, एक पात्र आपल्या बहिणीला उत्कटतेने शोधत आहे, जिचे अपहरण आणि क्रूरपणे बलात्कार करण्यात आला आहे, परंतु अशा आतड्यांतील मार्मिकतेचा क्षण अरी अरी… तेरी मेरी इक जिंदरीच्या जोरदार सादरीकरणाने अधोरेखित केला आहे. दुसऱ्या एका दृश्यात, माजी पाकिस्तानी लष्करी जवानाची भूमिका करणारा एक अभिनेता धैर्याने म्हणतो की भारतीय विद्यापीठे आणि इतर मंचांमध्ये सर्व पैसे खर्च केले जात असतानाही, “चुकीचा माणूस 2014 मध्ये पंतप्रधान म्हणून निवडून आला”. 2016 मध्ये भारतात घडलेल्या एका प्रमुख वास्तविक जीवनातील घटनेला 'ग्रीन लीफ' नावाच्या “विशेष” ऑपरेशनचे समर्थन देण्यात आले आहे (इशारा हिरव्या रंगात आहे), जेणेकरून ते सरकारच्या मास्टरस्ट्रोकच्या विहित सारखे दिसते.

खलिस्तानी अतिरेकी पदार्थांच्या गैरवापरासह पंजाबचे प्रश्न अधोरेखित करण्यासाठी मैदानात उतरतात, अयोध्या मंदिराचा मुद्दा संदर्भित केला जातो आणि भारताचा सर्वात मोठा शत्रू बडे साहबच्या भूमिकेत लहरीपणे ओळखला जातो. त्याच प्रमाणे, हिंसा ही अनाठायीपणे शिर्षकाच्या पातळीपर्यंत वाढते, संभाषणे कमी सूक्ष्म बनवली जातात आणि 'घुस के जबाब' (आम्ही तुम्हाला तुमच्या गडामध्ये उत्तर देऊ) या भूमिकेला साजेसे केले जातात आणि केवळ बहुसंख्य पक्षांनाच नव्हे तर चित्रपटाच्या बहुसंख्य प्रेक्षकांच्या मतालाही खूश करण्यासाठी सर्व आकार आणि उंचीचे हायपरबोल टाकले जातात.

अर्भक आणि अनैसर्गिक

खरं तर, धार या स्व-नियुक्त उद्दिष्टात इतका हरवून जातो की तो मनोरंजक पात्रे तयार करण्यास पूर्णपणे विसरतो, विशेषत: रणवीर सिंगच्या सरदार हमजा आणि विनम्र सैन्य इच्छुक जसकीरत सिंग रंगी यांच्या अत्यंत वचनबद्ध दुहेरी कृतीला पूरक करण्यासाठी. संजय दत्तचा एसपी चौधरी अस्लम नीरसपणे शैतानी राहतो, तर अर्जुन रामपाल त्याच्या आयएसआय अधिकारी इक्बालद्वारे भीती आणि धोका निर्माण करण्याच्या कोणत्याही संधीचा सामना करतो. उत्तरार्धात व्हीलचेअरवर बांधलेल्या वडिलांचा (सुरिंदर विक्की याने भूमिका केलेला) एक उपकथानक आहे जो आपल्या मुलाला भारताचा नाश करू शकला नसल्याबद्दल कठोरपणे क्षीण करतो — इथले लिखाण, अपवित्रतेने भरलेले आहे, हे प्रेक्षकांना चकित करण्यासाठी आहे, परंतु ते केवळ अर्भक आणि अनैसर्गिक आहे. चित्रपटाच्या निर्मात्यांना हा एक छोटासा विजय वाटू शकतो की शेवटी, कोणताही पाकिस्तानी माणूस हमजाला योग्य धोका देऊ शकत नाही.

एका टप्प्यावर, आर माधवनचा अजय सन्याल (भारतीय गुप्तचर प्रमुख) जसकिरतला “हम मर्द है” (“आम्ही पुरुष आहोत”) औचित्याने गुप्त होण्यास पटवून देतो. संन्याल पुढे म्हणतात की पुरुषाचे कर्तव्य हे त्याच्या शेवटच्या श्वासापर्यंत लढणे आहे आणि कदाचित या दृष्टिकोनामुळेच धुरंधर: द रिव्हेंज आपल्या कथनात दोनपेक्षा जास्त स्त्रियांना दाखविण्याचा पर्याय निवडतो. सारा अर्जुनच्या यालिनाला तिच्या व्यक्तिरेखेचा भावनिक भार असूनही फारच कमी एजन्सी मिळते आणि फसवणुकीखाली दबलेल्या विवाहाविषयीचा गुंतागुंतीचा धागा जगातील सर्व सोयींनी सोडवला जातो.

हे देखील वाचा: केरळ स्टोरी फ्रँचायझीने उत्पादित संख्यांना उत्पादित रागात कसे बदलले

धुरंधर: द रिव्हेंज जाणूनबुजून गॅलरीत वाजते आणि आदित्य धरचे स्टेजिंग क्लिचमध्ये अडकलेल्या पटकथेला अंशतः वाचवण्यासाठी पुरेसे धूर्त आहे. पहिल्या भागाप्रमाणेच ॲक्शन कोरिओग्राफी आणि कॅमेरा वर्क यातून निर्माण होणारी चित्रपटाची गतीशील लय आहे. तरीही, चित्रपटात परिपक्वता आणि स्पष्ट उद्दिष्टाचा अभाव आहे. अगदी सुरुवातीपासूनच, तो तत्त्व आणि विश्वासाचा चित्रपट बनण्याचा प्रयत्न करणे थांबवतो आणि त्याऐवजी एक कॅटरिंग एजंट बनतो जो मागणीनुसार वितरित करू इच्छितो: तुम्हाला पात्रांनी अचानक व्यक्तिमत्त्वे उलथून टाकावीत अशी तुमची इच्छा आहे? येथे तुम्ही जा. आम्ही तुम्हाला शेवटच्या वेळी रंभा हो दिली होती, यावेळी तुम्हाला थम्मा थम्मा डोगे (किंवा रासपुतीन, किंवा थिरची टोपीवाले) आवडेल का? नायकासाठी प्राणघातक अडथळ्यातून बाहेर पडणे अगदी सोपे कसे बनवायचे, जेणेकरुन आपल्या सर्वांना आनंद मिळू शकेल? क्षणिक सुख वितरीत केले जाऊ शकते, परंतु ते चित्रपटाच्या शीर्ष बिलिंगसाठी योग्य असलेल्या कथनाच्या किंमतीवर येऊ शकत नाहीत, ते शक्य आहे का?