रणवीर सिंगच्या उंच अभिनयाने उथळ स्पाय थ्रिलरला वाचवले नाही

आदित्य धरचे नवीनतम वैशिष्ट्य या ट्रेंडमध्ये चपळतेने (आणि वेळेवर) आपल्याला अशा जगात आणते जिथे प्रत्येक हृदयात आणि प्रत्येक ओठावर सूडाची भावना असते आणि जिथे प्रत्येक मानवी नाडी प्रेमाच्या नावाखाली जोरात आणि तीव्र होते. प्रेम, तथापि, येथे प्रादेशिक प्रकारचे आहे. 1999 च्या कंदहार हायजॅक आणि 2001 मध्ये संसदेवर झालेल्या हल्ल्यानंतर, जेव्हा भारताने सीमेपलीकडून होणाऱ्या दहशतवादाला कठोर आणि अनिवार्य प्रतिकार करण्याची मागणी केली तेव्हा धरच्या दोन भागांच्या वैशिष्ट्यांपैकी पहिले वैशिष्ट्य सुरू होते. भारतीय इंटेलिजन्स ब्युरोचे प्रमुख अजय सन्याल (आर. माधवन) दोन्ही शोकांतिकेचे प्रत्यक्षदर्शी साक्षीदार आहेत, आणि त्यांच्या तत्काळ अंतःप्रेरणेने, ज्यांना वेदना खोलवर जाणवत असतानाही कुशलतेने मोजले जाते, त्यांना अशी योजना तयार करण्यास उद्युक्त करतात जे देशाच्या अवांछित रक्तपाताच्या विरोधात दीर्घकालीन उपाय म्हणून उपयुक्त ठरेल.

एक रानटी शक्ती भांडण

भारतीय उच्च प्रशासनाची प्रतिक्रिया देण्याच्या सुरुवातीच्या संयमामुळे सान्यालच्या दृढ कल्पनेला काही वर्षांचा विलंब होतो, परंतु जेव्हा 2004 मध्ये ती प्रत्यक्षात आणली जाते, तेव्हा पाकिस्तानच्या आर्थिक शक्तीचे केंद्र आणि सर्वात मोठे शहर, कराची लक्ष केंद्रित करते; लियारी हा परिसर ज्याला “मदर ऑफ कराची” म्हणूनही ओळखले जाते, तेथेच त्याची उत्तरे सान्याल अँड कंपनी बाबू डाकैत आणि त्याचा बेकायदेशीर मुलगा रेहमान डकैत (अक्षय खन्ना) यांनी शोधली पाहिजेत, त्या वेळी लियारीमध्ये दोन युद्धखोर गुन्हेगारी टोळ्यांचे नेतृत्व केले होते आणि त्यांनी संपूर्ण परिसराला विविध प्रकारांमध्ये बुडवले होते. काळा व्यवसाय जसे की आंतरराष्ट्रीय शस्त्रास्त्र निर्मिती आणि व्यापार, अंमली पदार्थांची तस्करी आणि काय नाही.

बलुच (ज्याचा रेहमानचा आहे), पश्तून आणि इतर समुदायांमधला वांशिक तणाव, राष्ट्रीय राजकारणासह गुन्हेगारी प्रभूंच्या हातमिळवणीमुळे, इथला आणखी एक अंडरकरंट आहे जो कोणत्याही क्षणी यथास्थिती पेटवू शकतो. मग हमजा अली मजारी (रणवीर सिंग) नावाच्या नीच ज्यूस शॉपच्या वेटरचा त्याच्याभोवती असलेल्या या रानटी शक्तीच्या भांडणाचा काय संबंध? आणि ज्या ठिकाणी त्याला फार कमी माहिती आहे त्या ठिकाणी त्याला अचानक स्वर्गारोहण कसे दिसते? धुरंधरथोडक्यात, या प्रवासाचा मागोवा घेतो.

आदित्य धर यांनी बनवलेल्या कथनाची व्याख्या दोन पैलूंद्वारे केली जाते: कथा उलगडत जाणारे जेनेरिक बीट्स आणि कथनातील वस्तुस्थितीचा विरोधाभासी दृष्टिकोन. रेहमान आणि त्याचा चुलत भाऊ/मुख्य-पुरुष उझैर बलोचच्या (डॅनिश पांडोर) छायांमध्ये हमजाची वाढ भूतकाळातील ऐतिहासिक कामांना उत्तेजित करते, जसे की सर्पिको (1973) आणि राक्षसी घडामोडी (2002), जिथे विश्वास संपादन करण्याच्या कृती घुसखोरांसाठी अत्यावश्यक बनतात. तर सिडनी ल्युमेट आणि अँड्र्यू लाऊ आणि ॲलन मॅक यांचे संबंधित चित्रपट (जॉन फ्रँकेनहाइमरचे फ्रेंच कनेक्शन II (1975) सुद्धा मनात येते) त्यांच्या नायकांची नैतिकता आणि अविश्वासाचा निसरडा उतार देऊन त्यांची परीक्षा घेतली, धुरंधर हमजाला नेहमी खोलीत सर्वात हुशार माणूस असण्याची परवानगी देऊन गोष्टी स्पष्टपणे सोपे बनवते.

एक 'विब चित्रपट'

रेहमानची पीपल्स अवाम पार्टीच्या स्थानिक बिगविग जमील जमाली (राकेश बेदी) सोबतची युती गुंड (ज्याला अक्षय खन्ना “हम्म, मनोरंजक” स्मॉलडरसह खेळतो) साठी व्याप्ती आणि महत्त्वाकांक्षेच्या दृष्टीने कमी आहे. म्हणून, जेव्हा हमझा त्याच्या बॉसला काही सामान्य उपाय ऑफर करून चित्रात प्रवेश करतो जे मुख्यत्वे स्वतःचे क्लिच असतात, तेव्हा त्याला टोळीतील प्रत्येकाला प्यादे म्हणून खेळायला वेळ लागत नाही. तो आपल्या इच्छेनुसार इतरांसाठी सापळा रचण्यात, स्थानिक राजकीय किंगपिनची लहान मुलगी येलीना (सारा अर्जुन) हिला घाम न घालता आकर्षित करतो आणि भारतावर सर्वात धोकादायक हल्ल्यांची योजना असलेल्या खोल खोलीत प्रवेश करतो. या सगळ्यात, तो आपल्या मायदेशातील एजंटांशी संबंध जपत आपली ओळख यशस्वीपणे लपवतो आणि शेवटी भावनिकदृष्ट्या-दूरची, आयुष्यापेक्षा मोठी प्रतिमा तयार करतो.

हे देखील वाचा: तेरे इश्क में पुनरावलोकन: धनुष आणि क्रिती सॅनन एका घनदाट, गोंधळलेल्या नाटकातून वेड करतात

धुरंधर गुप्तहेराच्या पुराणकथा मोडण्याची संधी क्षणभंगुरपणे वापरते, आणि त्याऐवजी सेटिंगचे विविध पैलू वापरून एक “व्हिब मूव्ही” तयार करण्यावर आपले लक्ष केंद्रित करते, ज्यामध्ये रेट्रो हिंदी गाणी आणि शाश्वत सचदेव यांचे एकंदर सुरेख साउंडट्रॅक हे उपकरण म्हणून वापरले जातात, ज्याचा फारसा परिणाम होणार नाही, तर फक्त एकसुरीपणा तोडण्यासाठी. चित्रपटाला विविध अध्यायांमध्ये विभाजित करणे आणि एकाच वेळी अनेक शैली आणि संवेदनशीलता (चित्रपट अचानक गाय रिची सारखी भडकपणा विलीन करतो) यासारखे इतर महत्त्वाचे निर्णय देखील स्वतःला न्याय्य ठरवत नाहीत.

विकास नोलखा यांच्या सुस्पष्ट छायांकन आणि सैनी एस. जोहरे यांच्या उत्कृष्ट निर्मिती डिझाइनने (योगेश बनसोडे आणि चौधरी नीलेश यांना कला दिग्दर्शक म्हणून श्रेय दिलेले) धार यांची चित्रपटनिर्मिती अतिशय आकर्षक आणि प्रभावी आहे. ॲक्शन ब्लॉक्स्चे कसब चोखपणे अंमलात आणण्याचा मार्ग असो, जगाची भौतिक रचना त्याच्या गंभीर आणि हिंसक स्वभावावर जोर देते (ल्यारीला राखाडी 'निर्जीव' भावना निर्माण करण्यासाठी डिसॅच्युरेटेड रंगात दाखवले आहे), किंवा दृश्य व्याकरणावरील एकंदर नियंत्रण असो, पुरेशा सल्ले आहेत की चित्रपटाचे मूल्य लक्षात येण्यासाठी बरेच काही गेले आहे.

'वास्तविक घटक' नाटकाला भडकवतात

पण ती पहिली छाप बाजूला ठेवून, अधिक महत्त्वपूर्ण कथात्मक तणाव निर्माण करण्यासाठी लेखन जुळत नाही. कथेच्या सुरुवातीला जेवढे अंदाज करता येतील, धुरंधर संपूर्ण फ्लॅश-अँड-बँग आहे जे जवळजवळ कधीही त्याच्या विषयाबद्दल कोणतीही प्रशंसनीय उत्सुकता प्रकट करत नाही. त्याला त्याचे जग आतून जाणून घेण्याची इच्छा नाही, त्याच्या परिघीय पात्रांमधून संबंधित 'लोक' तयार करण्यात ते खरोखर व्यवस्थापित करत नाहीत किंवा एखाद्या गुप्तहेराचे अस्सल पोर्ट्रेट बनवण्याचा प्रयत्न करत नाही, मग ते सतत क्रूरतेच्या तावडीत राहून हाताळण्याचा मार्ग असो, ते वापरत असलेली साधने असोत किंवा वेळ जाळून ठेवण्यासाठी वापरतात. शून्यवाद जो त्यांच्या आत उकळतो.

हे देखील वाचा: 120 बहादूर पुनरावलोकन: फरहान अख्तरच्या भारत-चीन युद्ध नाटकाला काही भागांमध्ये त्याचे पाऊल पडले आहे

बऱ्याच मुख्य वर्ण देखील शैलीच्या आवश्यकतांनुसार टाइप केले जातात. ISI चा मेजर इक्बाल म्हणून अर्जुन रामपाल हा जितका साठा आहे तितकाच आहे, आणि कदाचित “संजय दत्त सारखे पात्र” असे वर्णन करून त्याच्या निर्दयी आणि भ्रष्ट एसपी चौधरी अस्लमचा निबंध करण्यासाठी सदैव विश्वासार्ह संजय दत्त बनवण्यात आला होता. या टेस्टोस्टेरॉन-प्रबळ जगात सारा अर्जुन ही एकमेव महिला आहे जिच्याकडे कोणताही विश्वासार्ह स्क्रीन वेळ आहे, व्यावहारिकदृष्ट्या इतर कोणीही स्वत: साठी एक ओळ पिळून काढू शकत नाही.

म्हणून, जेव्हा इतर बहुतेक कार्य करत नाहीत, धुरंधर 'वास्तविक घटकांचा' समावेश असलेल्या सुबक छोट्या युक्तीने नाटक भडकवते. 2008 मधील दुःखद 26/11 मुंबई दहशतवादी हल्ला हा चित्रपटाच्या कथनाचा एक महत्त्वाचा भाग बनला आहे आणि हे लक्षात घेण्याजोगे आहे की धार या कार्यक्रमाच्या थेट कव्हरेजमधून मूळ फुटेजवरून ध्वनी आणि व्हिडिओ स्निपेट्सवर स्विच करतो. ताज हॉटेलमध्ये दहशतवादी, त्यांचे हँडलर आणि ओलिस असलेले ऑडिओ बाइट्स हायलाइट करण्यासाठी स्क्रीन एका क्षणी लाल होते. काल्पनिक कथांमध्ये डॉक्युमेंटरी सारख्या टोनचा अचानक परिचय खूप सामान्य घटना आहे, चित्रपटाच्या संदर्भात असे करण्याची निवड, जिथे दर्शकांची 'इतर पक्षा' बद्दलची विरोधी भावना आधीच जास्त दिसते, ती हाताळणी वाटते. दुसऱ्या शब्दांत, वास्तविक फुटेजचा वापर ही नाटके वाढवण्याची एक पद्धत बनते जी मूळ लेखन प्रथमतः तयार करू शकले नाही.

चित्रपट निर्माते मायकेल हनेकेने एकदा सिनेमाबद्दल म्हटले होते की “आपल्या प्रेक्षकांना स्वतंत्र आणि हाताळणीपासून मुक्त राहण्यास सक्षम बनवण्याची जबाबदारी त्याची जबाबदारी आहे”. धुरंधरएक आवाज म्हणून, इतिहासाचा त्याच्या इच्छेनुसार अर्थ लावण्याचा आणि त्यावर पूर्ण मनाने आपली भूमिका मांडण्याचा पूर्ण अधिकार आहे. पण मनोरंजनाच्या उद्देशाने ते अशा प्रकारे रिसायकल करता येईल का? नक्कीच नाही.