पॅराडाईज रिव्ह्यू: नानीचे आकर्षण, मार्शल आर्ट्स-प्रेरित कृती चित्रपटाला वाचविण्यात अयशस्वी

जीर्ण झालेला प्लॉट

ही नंदनवनाची समस्या आहे असे दिसते; प्रयत्न केलेल्या आणि चाचणी केलेल्या टेम्पलेटमधून बाहेर पडण्यासाठी चित्रपट खूप आळशी आहे: एक नायक त्याच्या जन्मावर प्रश्नचिन्ह लावतो, त्याचा उद्देश शोधतो, त्याची ओळख मिळवतो आणि शेवटी व्यवस्थेशी लढा देतो.

आपल्या कौटुंबिक-अनुकूल रॉम-कॉम्स आणि नाटकांसाठी ओळखल्या जाणाऱ्या नैसर्गिक स्टार, नानीने दसरा (पॅराडाईज दिग्दर्शक श्रीकांत ओडेला यांचा 2023 मध्ये स्वत: स्टारसोबत पदार्पण), सारिपोधा सनिवरम (2024 थे20) आणि एच 5 ( 2024) आणि सीए सारख्या चित्रपटांसह 'मास हिरो' म्हणून स्वत:ला सिद्ध करण्यासाठी त्याच्या फिल्मोग्राफीमध्ये एक शैली बदलली. तो प्रत्येक चित्रपटात काहीतरी नवीन आणण्यासाठी ओळखला जातो आणि पॅराडाईजमध्ये असे करणे सुरू ठेवतो — पूर्ण दाढी, वेणी आणि मार्शल आर्ट्स-प्रेरित स्टंट्स मुक्त करणे. पण चित्रपटाचे थकलेले कथानक अभिनेत्याचे प्रयत्न कमी करते. बुडणाऱ्या जहाजाला वाचवण्यासाठी नानी इतकेच करू शकतात.

महिला पात्रांसाठी कोणताही चित्रपट नाही

दसरा, ओडेलाचा पूर्वीचा उपक्रम परिपूर्ण नव्हता, परंतु तो दृष्यांनी समृद्ध होता आणि तीव्र भावनिक सादरीकरणाचा होता. कथानकात दडपशाही, हृदयविकार आणि वैयक्तिक बलिदान यांचे नाट्यमय मिश्रण असूनही पॅराडाईज, त्या तुलनेत, भावना व्यक्त करण्यात अयशस्वी ठरते.

जडलची आई, सुमाका (सोनाली कुलकर्णी), हिला मोठ्या जनसमुदायामध्ये विवस्त्र करून उभे राहण्यास भाग पाडले जाते, परंतु शोषणाचे प्रदर्शन इतके पुनरावृत्ती होते की ते प्रेक्षकांना ट्रिगर करण्यात अपयशी ठरतात. ओडेला प्रत्येक वेळी गरोदर स्त्रीला नकारात्मक पात्राजवळ ठेवतो जेव्हा त्याला गावकऱ्यांना त्याचे पालन करण्यास धमकावण्यासाठी आमिष म्हणून वापरायचे असते; अशा दृश्यांची पुनरावृत्ती झाल्याने प्रेक्षक सुन्न आणि खचून जातात.

नंदनवन विश्वातील स्त्रिया हौतात्म्याच्या प्रतिकांशिवाय दुसरे काही नाहीत, ज्यापैकी बहुतेकांना लैंगिक कार्य करण्यास भाग पाडले जाते किंवा स्वत: ला समर्थन देण्यासाठी कामुक चित्रपटांमध्ये काम केले जाते. त्यांना त्यांच्या दु:खातून बाहेर काढण्याचे काम आता 'हिरो'वर उरले आहे.

गंमत म्हणजे, जदाल आणि त्याच्या 'सद्गुणी' पुरुषांसाठी कीर्ती सुरेशचा एक खास डान्स नंबर खूपच स्किन-शो आहे.

सुब्बुलक्ष्मी (कयाडू लोहार), जदालची आवड आहे, ती पूर्णपणे त्याला पाठिंबा देण्यासाठी अस्तित्वात आहे आणि तिला स्वतःचे कोणतेही स्वतंत्र पात्र नाही. प्रत्येक वेळी नायकाची क्षणिक कमी होते, तेव्हा त्याला पुनरागमनासाठी ढकलणे तिच्यावर येते.

शंभरावर मारहाण

बहुतेक 'मसाला' चित्रपटांमध्ये किमान एक ॲक्शन सेटअप असेल जिथे नायक '100 पुरुषांशी लढा देतो'. पॅराडाईजमध्ये, प्रत्येक लढाईच्या क्रमात जदालने शंभर जणांना क्रूरपणे मारले आहे; हा चित्रपट किती ओव्हर-द-टॉप आहे. जवळजवळ सर्व क्रिया क्रम एकाच कारणासाठी असतात, त्याच मुद्द्यांवरून चालना दिली जाते आणि परिणामी पुरुषांचे तुकडे करणे, शिरच्छेद करणे, पीसणे आणि त्याच पॅटर्नमध्ये पल्पिंग केले जाते.

नवीन नूली त्याच्या चपळ आणि विसंगत संपादनाने बुडत्या जहाजाला आणखी खाली खेचण्यात मोठा हातभार लावतो. चित्रपट अक्षरशः स्वतःला कथेच्या वेगवेगळ्या भागांमध्ये टेलिपोर्ट करतो, कोणत्याही प्रवाह, क्रम किंवा आकलनाशिवाय शैली बदलतो. अनिरुद्ध रविचंदर, ज्यांचे संगीत सहसा एक मालमत्ता असते, ते येथे दायित्व बनते, ते चित्रपटाच्या सेटिंगसाठी परके वाटते.

अवास्तव आणि अतिशयोक्तीपूर्ण पात्रांच्या या विश्वात, नानी एक कृत्रिम तारा बनतो ज्याचा सामान्य आकर्षण आणि भावनिक संसर्ग या चित्रपटाला यशाच्या क्षेत्रात नेण्यात अपयशी ठरतो. कळसाच्या दिशेने, नवजात बाळाला विरोधी टोळीकडून मारले जाण्यापासून वाचवण्याचा संपूर्ण गाव प्रयत्न करतो — स्त्रिया बाळाला गोळ्या आणि चाकूपासून चमत्कारिकरित्या वाचवतात; एक कुत्रा त्याला गुंडांच्या तावडीतून हिसकावून घेतो, कावळ्याचे घरटे आश्रय देते, जडल बाळाला वाचवण्यासाठी गुरुत्वाकर्षणाला न जुमानता उडी मारण्याचा प्रयत्न करतो – कोणीही मदत करू शकत नाही परंतु मुलाकडे चित्रपटाचे रूपक म्हणून पाहतो. शेवटी बाळ वाचले, पण चित्रपट नाही.