लस्ट स्टोरीज 3 पुनरावलोकन: नवीन नेटफ्लिक्स अँथॉलॉजी सीझन आनंद देते, परंतु समाधानकारक नाही

आणि तरीही, ते पदार्थांच्या पिशवीसारखे आहे. प्रत्येक चित्रपटाचे स्वतःचे व्यक्तिमत्त्व असावे अशी तुमची अपेक्षा असते, विशेषत: जेव्हा ते विक्रमादित्य मोटवाने, किरण राव, शकुन बत्रा आणि विशाल भारद्वाज यांच्यासारखे वेगळे चित्रपट निर्माते एकत्र आणतात.

रसायनशास्त्र असलेला

चित्रपटाच्या उर्वरित भागासाठी टोन सेट केल्याप्रमाणे, लस्ट स्टोरीज 3 — 2018 मध्ये नेटफ्लिक्सवर प्रथम आलेल्या मालिकेतील नवीनतम सीझन — खेळाडूंच्या चौकडीसह उघडतो, प्रत्येक एक अतिशय भिन्न व्यक्ती आहे: राधिका आपटे पॅडी या महाराष्ट्रीय महिलेची भूमिका साकारत आहे जी कोंकणा सेन शर्माच्या शेजारी असलेल्या बंगाली महिला, मुंबईतील शोनाली समाजातील एका महाराष्ट्रीयन महिलेची चांगली मैत्रीण आहे. त्यांचे संबंधित पती विजय वर्माचे हेमंत आणि अभिषेक बॅनर्जीचे डेबू आहेत. त्यापैकी एक धोकादायक कल्पना मांडेल – अब्बास मस्तानच्या 2001 च्या हिट अजनबीवरील स्त्रीवादी फ्लिप, जर तुम्ही कराल तर – त्याचे परिणाम होतील.

हे देखील वाचा: डायरा पुनरावलोकनः करीना, पृथ्वीराज सुकुमारन अभिनीत मेहगना गुलजार चित्रपट नैतिकतेच्या चाचणीत का नापास झाला

मोटवानेचा सेगमेंट विनोदी चित्रपटाप्रमाणे सुरू होतो आणि एका सावधगिरीच्या कथेच्या क्रूर उपरोधाने शांत शोकांतिकेत संपतो. अविनाश संपत यांनी पटकथा लिहिली आहे. हे सर्व कार्य करत नाही. अशा ओळखण्यायोग्य मुंबईच्या वातावरणात सुरुवातीला अशी धोकादायक कल्पना थोडीशी निंदनीय वाटते. म्हणूनच सुरुवातीला पात्रांना असे वाटू शकते की ते निर्मात्यांनी विचार केलेल्या कल्पनांना मूर्त रूप देण्याऐवजी ते चॅनेल करत आहेत. तुम्हाला हेतू आणि अंमलबजावणीमध्ये एक विशिष्ट विसंगती जाणवते.

पण आपटे आणि सेन शर्मामध्ये तुमच्याकडे दोन हात करणारा खूप अप्रतिम आहे. त्यांची केमिस्ट्री धमाल आहे. त्यांना प्रस्तावाच्या गुणवत्तेवर चर्चा करताना पाहणे हेच इंजिन रोलिंग ठरवते. आम्हाला काही मजेदार वन-लाइनर देखील मिळतात.

वर्मा आणि बॅनर्जी पार्टीत सामील झाल्यामुळे चित्रपट अधिक समृद्ध होतो. मोटवणे नवऱ्यांना एकाच कापडाने कापल्यासारखे मानत नाहीत. सारखीच परिस्थिती असताना ते वेगळ्या पद्धतीने प्रतिक्रिया देतात. वर्मा नियंत्रित परफॉर्मन्स देतो, जोपर्यंत नाईटक्लबमधील मराठी रॅप गाणे त्याच्यातील चांगले स्पंदन उघडत नाही तोपर्यंत बहुतेक भाग संयमशील असतो. बॅनर्जी डेबूला किंचित चोरटे बनवतात.

जर या विभागात आणखी एक स्टार असेल तर ते स्नेहा खानवलकरचे संगीत आहे (यश सहाय स्कोअरिंग क्रेडिट्स शेअर करत आहेत). पण त्याच्या सर्व गुणवत्तेसाठी, चित्रपट पाहिजे तितका चांगला दिसत नाही (हे सिद्धार्थ दिवाणने चित्रित केले आहे) ही अस्वस्थ भावना दूर करून तुम्ही मदत करू शकत नाही.

नेटफ्लिक्स-कोडेड सौंदर्याने वैयक्तिक शैली सपाट केली आहे की नाही याबद्दल प्रेक्षकांना आश्चर्य वाटते. उदाहरणार्थ, भरपूर रंगीत प्रकाश आहे. हे स्पा किंवा नाईट क्लबमध्ये अर्थपूर्ण आहे, परंतु जेव्हा ते ॲम्ब्युलन्समध्ये दिसते तेव्हा ते कामुकतेसाठी दृश्य लघुलेख आहे का असे प्रश्न उपस्थित करते.

ट्विस्ट आणि नवीनता असलेले

रावच्या सेगमेंटमध्ये अधिक उल्लेखनीय व्हिज्युअल गुणवत्ता आहे (श्रेया देव दुबे यांनी शूट केलेले). पिझ्झा डिलिव्हरी करणारा माणूस (गुरफतेह पिरजादा) आणि नेल सलूनमधील एक मुलगी (सना थम्पी) एकमेकांशी जुळले. ही पहिल्या दृष्टीक्षेपात वासना आहे. ती एक बर्फ lolly वर शोषून घेणे, सूर्य-भाजलेले आणि स्वप्नाळू; तो त्याच्या बाईकवरून उतरतो आणि त्याचे हेल्मेट काढतो, त्याच्याकडे बघण्यात मजा येते. मंद गतीने चालत तो तिच्या जवळ येतो, वास्तविकता हस्तक्षेप करते: त्याच्यावर कावळा आहे. शब्दलेखन तुटते. कदाचित हे येण्याच्या गोष्टींचे लक्षण आहे?

सेगमेंटला त्याच्या स्लीव्ह वर काही वळण आहेत. (पटकथा तानाजी दासगुप्ता यांची आहे). रॉम-कॉम-इश प्रिमाईस कॉमिक कॅपरमध्ये रूपांतरित होते जे हळूहळू त्याची नॉरिश वैशिष्ट्ये प्रकट करते. आणि जर तुम्ही राव यांना पाश्चात्य समजूतदार समजले तर तुम्हाला आश्चर्य वाटेल. ती ट्रॉप्स वापरते ज्याचा आम्ही हिंदी व्यावसायिक सिनेमाशी संबंध अशा प्रकारे करतो जे खरोखर आश्चर्यकारक आहे आणि गुंतागुंत वाढवते. आणि कदाचित गोंधळ. परिणामी, चित्रपट तुम्हाला एका शेवटच्या ट्विस्टने मागे खेचत नाही तोपर्यंत तो बराच काळ तुम्हाला गमावू लागतो. यात एक उत्कृष्ट पार्टिंग शॉट आहे, तथापि – एक प्रतिमा जी वीरांना मूर्ख बनवते – जी चित्रपटाची सुरुवात कशी झाली हे छानपणे बुक करते.

बत्राचा चित्रपट, पुढील क्रमाने, घटस्फोटातून जात असलेल्या जोडप्याबद्दल आहे. ते अजिबात जमत नाहीत असे वाटत नाही, शिवाय लिंग अजूनही उत्तम आहे. ते बहुतेक सर्व गोष्टींबद्दल भांडतात — त्यांच्यापैकी कोणाला पेंटिंग मिळेल यावर सर्वात हिंसकपणे — परंतु ते नेहमी अंथरुणावर झोपतात. हे विषारी आहे, त्यांचे थेरपिस्ट त्यांना जोडप्याच्या समुपदेशनाच्या सत्रात सांगतात. आणि हे दोघेही याला पॉवर गेम्स मानतात हे खरे आहे.

अयशस्वी विवाहाचा अर्थ आपोआप लिंगविहीन असा होत नाही आणि महान लैंगिक संबंधाचा अर्थ विवाह यशस्वी झाला असा होत नाही या कल्पनेत नवीनता आहे. सायली (राधिका मदन) आणि वरुण (अली फजल) केवळ त्यांच्या शरीरातूनच एकमेकांशी संवाद साधू शकतात असे दिसते. नक्कीच, याचा अर्थ विभक्त होणाऱ्या जोडप्यासाठी काहीतरी आहे. बत्रा – नेहमी नातेसंबंधांच्या गोंधळात रस असतो; आणि इथे पटकथालेखनाचे श्रेय तिघांसह सामायिक करत आहे — खोल सत्य उघड करण्यासाठी सेक्सचा जंपिंग ऑफ पॉइंट म्हणून वापर करतात, परंतु बऱ्याचदा, ते क्लिचसारखे वाटतात (एखाद्याने नाव द्यावे, परंतु नंतर बिघडवणारे).

चित्रपट जितका अधिक संवादात्मक बनतो — जोडपे ते बोलण्याचा प्रयत्न करतात — तितक्या समस्या वाढतात. लिखाण हा एक अपमान आहे. आणि जरी शेवट त्यांच्या संकटाच्या पर्यायाची पुनर्कल्पना करण्याचा प्रयत्न करत असले तरी ते कमावलेले वाटत नाही.

काळाच्या मागे जाणारा

भारद्वाजचा चित्रपट – लस्ट स्टोरीज 3 मधील अंतिम भाग – मागील चित्रपटात आपण ज्या परिस्थितीचा सामना करतो त्या परिस्थितीला उलथवून टाकतो: प्रत्येक लिंगविरहित विवाह हा तुटलेला नसतो. सायरा आणि बद्रू यांच्यात केमिस्ट्री आहे. ते बहुतेक बाबतीत आनंदी विवाहित जोडपे आहेत. हे मदत करते की ते आदिती राव हैदरी आणि सिद्धार्थ यांनी भूमिका केल्या आहेत, जे वास्तविक जीवनात विवाहित आहेत आणि (शक्यतो) आनंदी आहेत. पण सध्याच्या काळात घडणाऱ्या इतर कथांपेक्षा वेगळी ही कथा 1987 मध्ये हैदराबादमध्ये घडली आहे. सेटिंगमुळे भारद्वाजला त्या काळात परत जाण्याची अनुमती मिळते जेव्हा कामुक साहित्यात प्रवेश करणे कठीण होते. जर तुम्ही विवाहित स्त्री असाल तर त्याहूनही अधिक.

भारद्वाजला या जगात त्याचा कम्फर्ट झोन सापडतो. नेहमी साहित्य आणि भाषेचा प्रेमी, त्याला हैदराबादी हिंदी दाखवण्यासाठी एक निमित्त सापडते, जी बोलीभाषा आपल्यापैकी बहुतेकांना परकी आहे आणि ज्याचा ध्वन्यात्मक आनंद दृश्यांना एका विशिष्ट शक्तीने इंजेक्ट करतो. भाषा आणि साहित्याच्या क्षेत्रात तो त्याच्या नायकाचा व्यवसाय शोधतो: सायरा एका शाळेत उर्दू शिकवते आणि वर्गातील मुलींच्या गटाशी तिचा संवाद आहे ज्यामुळे कथा पुढे जाते. भारद्वाज देखील त्याच्या पात्रांना खूप भारद्वाज quirks देतो. (तो पटकथालेखनाचे श्रेय उत्कर्षिणी वशिष्ठ यांना देतो). सायराचे सासरे हे होमिओपॅथी डॉक्टरांचे कुटुंब आहे. असा एकही सीन नाही जिथे बद्रूने नक्स व्होमिकाचा उल्लेख केला नाही. पण गजराज रावने साकारलेले बद्रूचे वडील, एक शब्दही न बोलता शो चोरतात, त्याचे तोंड नेहमी पान भरलेले असते.

या सेगमेंटची समस्या अशी आहे की वळण आणि वळणे असूनही, यापैकी कोणतेही आश्चर्यकारक नाही. संघर्षाची खरी भावना नाही; आणि जरी सुरुवातीला असे वाटत असले तरी, जलद संकल्प अधिक इच्छा पूर्ण केल्यासारखे वाटतात.

हे देखील वाचा: शतकानुशतके जुने गाणे गोलकोंडा ते कान आणि टोरोंटो असा प्रवास कसा करत आहे

Lust Stories 3 कडे एकसंध संपूर्णपणे पाहणे कठीण आहे, जरी सेगमेंट्स त्यांना जोडणारे इस्टर अंडी लावण्यासाठी गोंडस प्रयत्न करत आहेत. कदाचित फॉरमॅटमध्येच एक विरोधाभास असेल: जेव्हा तुमच्याकडे चार चित्रपट निर्माते प्रत्येकी एका व्यापक थीमवर चित्रपट बनवतात, तेव्हा परिणाम नेहमीच खंडित होईल. समस्या, मग, ते काहीतरी मोठे जोडतात की नाही हा नाही तर ते एकमेकांपासून पुरेसे वेगळे आहेत की नाही. त्याच चुकांसाठी ते दोषी आहेत की नाही. किंवा समान गुण आहेत. बऱ्याचदा, लस्ट स्टोरीज 3 ची पात्रे सबटेक्स्ट स्पष्ट करतात. गूढ आणि संदिग्धतेला फारशी जागा नाही. चित्रपट चांगल्या हेतूने बनवलेले आहेत – कदाचित खूप चांगले हेतू आहेत आणि पुरेसे उल्लंघन करणारे नाहीत – आणि चौघांना वेगवेगळ्या प्रकारे स्त्रियांच्या इच्छेमध्ये रस आहे. परंतु मोठ्या प्रमाणात, कल्पना त्यांच्या अंमलबजावणीपेक्षा अधिक मनोरंजक आहेत.

कदाचित हा लस्ट स्टोरीज फ्रँचायझीचा घातक दोष आहे: ते आम्हाला चित्रपट निर्मात्यांना पाहण्यासारखे देत राहते, परंतु नेहमी लक्षात ठेवण्यासारखे चित्रपट नाहीत.