एक अंतिम टोस्ट, घाईघाईने निरोप

या शोसाठी हे एक परिचित भावनिक कॉकटेल आहे: घबराट, विनोदाने टिकून राहण्याचे काम. पण शपथेवर शिक्कामोर्तब झाल्यानंतर, चार स्त्रिया एक करार करतात: नमुन्यांचा सामना करण्यासाठी ते प्रत्येक ऋतूत खेचत राहतात. अंतिम फेरी सुरू करण्याचा हा एक व्यवस्थित मार्ग आहे. हे दुर्दैवाने, ऋतूचे प्रतीक आहे, ज्याला धागे घट्ट ओढण्यापेक्षा फिती बांधण्यात अधिक रस आहे.

भारताचे उत्तर लिंग आणि शहर, मुली

देविका भगतच्या पटकथेसह रंगिता प्रितिश नंदी यांनी तयार केली आहे. कृपया आणखी चार शॉट्स! 2019 मध्ये अव्यवस्थित, शहरी स्त्री मैत्रीसाठी फार कमी जागा असलेल्या हिंदी स्ट्रीमिंग इकोसिस्टमला चकचकीत प्रतिसाद म्हणून आले. याने स्वतःला भारतीय काउंटरपॉइंट म्हणून स्पष्टपणे स्थान दिले लिंग आणि शहर आणि मुली — कमी उपरोधिक, अधिक मधुर आणि आनंददायी, परंतु स्त्रियांचे आंतरिक जीवन, लैंगिक गोंधळ आणि मैत्री दीर्घकालीन कथा टिकवून ठेवू शकतात या एकाच विश्वासाने प्रेरित.

तीन सीझनमध्ये, या मालिकेने मुंबईतील चार महिलांचे जीवन, काम, इच्छा, पैसा, मातृत्व आणि हृदयविकार या सर्व गोष्टींचे वर्णन केले. एकीकडे दामिनी (सयानी गुप्ता), एक तीक्ष्ण जिभेची पत्रकार आहे, ती तिच्या स्वतःच्या आदर्शवादाशी सतत लढत असते आणि उमंग (बानी जे), एक विलक्षण फिटनेस ट्रेनर, ज्याचे भावनिक जीवन तिच्या शारीरिक शौर्यापेक्षा खूप मागे आहे.

आणि दुसरीकडे, अंजना (कीर्ती कुल्हारी) आहे, घटस्फोट, एकल मातृत्व आणि हळूवारपणे स्वत:चे पुनरुत्थान यावर मार्गक्रमण करणारी वकिली करणारी अंजना (कीर्ती कुल्हारी), आणि सिद्धी (गाग्रू), गटातील सर्वात लहान, एक बिघडलेली राजकुमारी जी पंचलाइन बनण्यापासून ते स्टँड-अप कॉमिक म्हणून लिहिण्यापर्यंत जाते.

अनु मेनन दिग्दर्शित पहिला सीझन सर्व चिथावणी देणारा होता: लैंगिक खेळणी, वाईट बॉयफ्रेंड, व्यावसायिक महत्त्वाकांक्षा आणि स्त्रिया पुरुषांप्रमाणेच स्वार्थी, बेपर्वा आणि विरोधाभासी असू शकतात असा आग्रह. दुसरा सीझन, नुपूर अस्थाना यांनी दिग्दर्शित केला, त्यावर बांधले गेले आणि परिणामांकडे झुकले: तुटलेली मैत्री, सार्वजनिक अपमान, व्यसनाधीनता आणि वैयक्तिक स्वातंत्र्याच्या मर्यादा.

तिसरा सीझन — शोचा सर्वात कमकुवत भाग — दामिनी स्पष्टता किंवा खात्री न देता राजकारणाशी संलग्न माध्यमांमध्ये वाहून गेली, अंजनाने अंतर्दृष्टीपेक्षा धक्का देण्यासाठी लिहिलेल्या आणखी एका अतिक्रमी रोमँटिक निवडीचा सामना करताना, उमंग पंजाबमध्ये तिच्या विचित्रतेशी झुंजत आहे, आणि सिद्धी तिच्या वडिलांच्या मृत्यूमुळे त्रस्त आहे.

हे देखील वाचा: मिसेस देशपांडे पुनरावलोकन: नागेश कुकुनूरच्या तडफडणाऱ्या गाण्यामध्ये माधुरी दीक्षित अशुभ झाली

जोयिता पटपटिया दिग्दर्शित, तिस-या सीझनचा बराचसा भाग अवर्णनीय निर्णय, धावत्या भावनिक वळण आणि धाडसाच्या ऐवजी निष्काळजी वाटणाऱ्या कथात्मक झेप यातून उलगडला. सीझन इतका असमान आणि यांत्रिकरित्या एकत्र केला गेला होता की त्याच्या स्वत: च्या सामान्यतेसाठी सावधगिरीची शिक्षा म्हणून हा कार्यक्रम शेवटचा असावा असे अनेकदा वाटले.

चौथा सीझन, विजयी पुनरागमन म्हणून नव्हे तर सुधारात्मक हावभाव म्हणून, मागे राहिलेल्या मोकळ्या भागांना साफ करण्याच्या कामाच्या ओझ्याने येतो. तोही तीन वर्षांच्या गॅपनंतर येतो. प्रवाहाच्या दृष्टीने, ते अनंतकाळ आहे. त्यामुळे साहजिकच नवीन सीझनला क्लोजर, रिडेम्पशन आणि शेवटची हवा हवी आहे. याशिवाय, त्याला थकवा, शून्यता आणि सर्जनशील संकोच देखील वारशाने मिळतो ज्याकडे मागील हंगामात दुर्लक्ष करणे अशक्य होते.

एक नवीन ताल आणि नवीन नाडी

अरुणिमा शर्मा आणि नेहा पार्टी मतियानी दिग्दर्शित (ज्यांनी पहिले दोन सीझन शूट केले), चौथा सीझन पटकन त्याचे प्रशासकीय साधन स्थापित करते: एक स्व-सुधारणा करार. सिद्धी बिघडणे आणि भावनिकदृष्ट्या टाळाटाळ करणे थांबवेल. उमंग प्रत्येक रोमँटिक कनेक्शनला नियतीप्रमाणे वागवणे थांबवेल.

दामिनी आनंदाचा दुस-यांदा अंदाज लावणे आणि तिच्या इच्छेला स्वत: ची झोड उठवणे थांबवेल. आणि अंजना अकाली वृद्धत्व थांबवेल. “फक्त तुझ्या विसाव्या वर्षी मूल होते म्हणून भविष्य निर्वाह निधीप्रमाणे परिपक्व होऊ नकोस,” तिच्या मैत्रिणी तिला सांगतात की सीझनच्या सर्वोत्तम ओळींपैकी एक काय आहे (संवाद इशिता मोईत्राचा आहे). सेटअप मजेदार, ऑन-ब्रँड आणि कार्यक्षम आहे. तेही थोडे नीटनेटके आहे.

मोठ्या कथनाला कमी शक्ती वाटत असतानाही, भागांमध्ये विखुरलेले आनंद आहेत. गाग्रू हे शोचे सर्वात मजबूत कॉमिक इंजिन राहिले आहे, विशेषत: जेव्हा सिद्धी स्टँड-अप कॉमेडीमध्ये तिचा हात आजमावते, तिचे लग्न आणि तिच्या पतीचे नाजूक पुरुषत्व हसण्यासाठी प्रयत्न करते. तिची वेळ तंतोतंत आहे, तिची शारीरिकता आरामशीर आहे आणि ती खरी उबदारता आणते जे एक नौटंकी चाप असू शकते.

दामिनीचा भाऊ म्हणून कुणाल रॉय कपूरच्या आगमनाचाही सीझनला फायदा होतो, जे खरोखर प्रेरित कास्टिंगचे उदाहरण आहे. त्याची उपस्थिती मालिकेत ताजी लय आणते, रोमँटिक मंथनाऐवजी भावनिक केंद्र भावनिक गतिशीलता आणि दैनंदिन जवळीकांकडे वळवते.

गाग्रूसोबतच्या त्याच्या सहज, तडफदार केमिस्ट्रीसह त्याने आणलेला जिवंत विनोद, शोला एक नाडी देतो की तो गायब आहे. हे लेखन शेवटी त्याच्या कमानाला न्याय देण्यास अपयशी ठरते – परिणाम किंवा निराकरण न करता त्याला सहजतेने बाहेर काढणे – ते टिकून राहिल्यावर त्याचे लक्ष बदलणे किती स्वागतार्ह आहे हे केवळ अधोरेखित करते.

पण त्यापलीकडे, सीझन त्याच्या इतर तीन नायकांना अर्थपूर्णपणे विकसित करण्यासाठी धडपडत आहे. अंजनाला रोहन वन्से (दिनो मोरिया), एक ड्रम-सर्कल उत्साही आणि साहसी-प्रवास उद्योजक, बाईक राइड्स आणि सॉफ्ट-फोकस फ्लर्टेशनसह सह-कार्यक्षेत्रातून तिच्या जीवनात प्रवेश करणारी नवीन प्रेमाची आवड आहे. प्रणयरम्य तिला एक संक्षिप्त आराम देते, शेवटी ते प्रकटीकरणाशिवाय पुनरावृत्तीसारखे वाटते – दुसरा माणूस, दुसरा पुनर्संचयित, अंजनाच्या इच्छा किंवा व्यक्तिमत्त्वाबद्दल कोणतीही नवीन अंतर्दृष्टी नसलेली.

क्षणासह पायरीबाहेर

दामिनी, यादरम्यान, तरुण मतदारांच्या उदासीनतेबद्दल कळकळीने बोलणारी पॉडकास्टर म्हणून पुनर्स्थित केली गेली आहे, परंतु व्यावसायिक सुधारणा तिच्या चारित्र्याला अधिक सखोल बनवू शकत नाही. ती एका संकुचित भावनिक नोंदीमध्ये बंद राहते, ज्याची व्याख्या मुख्यत्वे कुत्सित आणि रोमँटिक भ्रमनिरास यांनी केली आहे, आणि गुप्ता यांना या हंगामात कमीत कमी काम करणे बाकी आहे.

उमंगचे कथानक विस्तारतेकडे जेश्चर करते, कारण शो विलक्षण प्रतिनिधित्व, ओळखींमध्ये डेटिंग करणे, विलक्षण समर्थन गटांमध्ये उपस्थित राहणे आणि कनेक्शनची इच्छा असलेल्या असुरक्षित स्थितीत स्वत: ला वारंवार परत आणणे याकडे अधिक जोर देते.

हे देखील वाचा: द ग्रेट शमसुद्दीन फॅमिली रिव्ह्यू: मध्यमवर्गीय भारतीय मुस्लिमांचे कोमल चित्र

हेतू पुरोगामी आणि कालबाह्य दोन्ही आहे: एक अलैंगिक रोमँटिक स्वारस्य, गोव्यातील समलिंगी विवाह आणि उमंग आणि शाई (अनसूया सेनगुप्ता) यांच्यातील एक चार्ज, जिव्हाळ्याचा चुंबन, तिच्या स्नेहाचा सर्वात नवीन विषय. अडचण अशी आहे की हे बीट्स एक्सप्लोर करण्याऐवजी स्केच केले जातात, ओळखले जातात आणि इतक्या वेगाने सोडवले जातात की ते क्वचितच भावनिक वजन जमा करतात. शोमध्ये प्रतिनिधित्व करताना भावनिक गुंतागुंत निर्माण होणे अपेक्षित आहे, ज्यामुळे उमंगचा प्रवास लोकवस्तीपेक्षा अधिक स्पष्ट दिसतो.

तीन वर्षांचे अंतर – निःसंशयपणे – लेखनात दिसते. हे सात एपिसोड दोन वर्षांपूर्वी आले असते तर ते दयाळूपणे, शुगर-लेपित आनंदाने मिळाले असते, परंतु 2025 मध्ये, सीझन क्षणाक्षणाला उत्सुकतेने वाटतो. स्त्रियांची शरीरे, अंतःकरणे आणि इच्छांबद्दलच्या त्याच्या कल्पना यापुढे तातडीच्या किंवा अन्वेषणात्मक वाटत नाहीत. उलट, त्यांना दिनांकित, जवळजवळ रस नसलेला वाटतो. लेखन कमी स्टेक्स आणि परिचित लय, अक्षम – किंवा अनिच्छा – एक सांस्कृतिक लँडस्केप सह गती ठेवण्यासाठी स्थिर आणि अधिक आत्म-जागरूक वाढ झाली आहे.

सर्वात वाईट म्हणजे, नवीन सीझनमध्ये मैत्रीबद्दल सांगण्यासारखं काही कल्पक नाही, एकदा शोचा विक्री बिंदू: ती आनंदी, जिव्हाळ्याची, कष्टाने कमावलेली महिला एकमेकांना निवडण्याची आवड. ती सहजता नाहीशी झाली आहे, त्याची जागा कमावण्याऐवजी केवळ जवळचे हावभाव करणाऱ्या दृश्यांनी घेतली आहे. खरंच, लेखनाचा पातळपणा पृष्ठभागाच्या पातळीवर नोंदलेल्या भावनांसह, बहुतेक कामगिरीमध्ये देखील प्रवेश करतो.

व्हिज्युअल कल्पनाशक्तीचा अभाव

तो, शेवटी, हंगामाचा मध्यवर्ती दोष आहे. अंतिम अध्यायासाठी, भावनिक दावे पूर्वीपेक्षा क्वचितच जास्त वाटतात. संघर्ष केवळ एका भागामध्ये गुळगुळीत होण्यासाठी उद्भवतात, दीर्घकाळच्या जखमा नाटकाऐवजी प्रदर्शनाद्वारे सोडवल्या जातात आणि तणावामुळे आश्वासन मिळते. या सपाटीकरणाखाली अभिनेतेही गडबडतात – बानी जे, विशेषत: अंतिम भागामध्ये अधिक भावनिकदृष्ट्या मागणी असलेल्या क्षणांमध्ये संघर्ष करतात.

दिशा, तथापि, हंगामाचा सपाट घटक आहे. एका शोसाठी, जो कागदावर, पोत – भावनिक, लैंगिक, भौगोलिक – मध्ये इतका गुंतलेला आहे – चौथा सीझन व्हिज्युअल कल्पनाशक्तीच्या आश्चर्यकारक अभावासह रंगविला जातो. कदाचित फॉर्मचा एक खरोखर प्रेरित क्षण आहे: क्रॉस कटिंगचा एक खेळकर स्ट्रेच जिथे सिद्धी आणि तिचा पती वेगवेगळ्या खोल्यांमधून फोन सेक्समध्ये गुंततात, संपादन एकाच वेळी जवळीक, अंतर आणि सलोख्याचे कार्य करते. पण ती ठिणगी क्षणभंगुर असते.

बऱ्याच भागांसाठी, फ्रेम्स दोषानुसार कार्य करतात, मूड किंवा दृष्टिकोनातून काढून टाकतात. पात्रे मुंबई, बँकॉक किंवा गोव्यातील असोत, स्थळे इच्छा किंवा परिणामानुसार बनवलेल्या जागांऐवजी बदलण्यायोग्य पार्श्वभूमी म्हणून नोंदणीकृत आहेत. व्हिज्युअल लयची थोडीशी जाणीव आहे, संघर्ष किंवा भावनिक बदल वाढवण्यासाठी फ्रेमिंग किंवा हालचालींचा वापर नाही. शेवटच्या सीझनसाठी, दिग्दर्शनाला दृश्यांचा अर्थ लावण्याऐवजी केवळ रेकॉर्ड करण्यातच समाधान वाटतं आणि ती निष्क्रियता शोच्या कमी स्टेक्स आणि निःशब्द प्रभावाच्या मोठ्या समस्येमध्ये प्रवेश करते.

त्या अर्थाने, कृपया आणखी चार शॉट्स! तो जगण्याचा मार्ग संपतो: चकचकीत, मोठ्याने आणि शांततेची थोडी भीती. एकदा घर्षणावर भरभराट झालेला शो त्याच्या अंतिम टोस्टसाठी आराम निवडतो. तुम्ही अजूनही तुमचा ग्लास वाढवू शकता. तुम्ही हसू देखील शकता. परंतु दिवे निघण्यापूर्वी ते थोडेसे उजळले असते ही भावना तुम्ही झटकून टाकू शकत नाही.