लास्ट मॅन इन टॉवर कसा सुरू ठेवतो मनोज बाजपेयींचा असामान्य ते सामान्य पात्रांपर्यंत पोहोचवण्याचा प्रवास

पण जेव्हा एक स्थावर मालमत्ता विकासक (बोमन इराणी) रहिवाशांना किफायतशीर खरेदीची ऑफर देतो, तेव्हा मास्टरजी शेवटचा माणूस बनतात – त्यांच्या हक्कांचे रक्षण करणारे, होय, परंतु ओळखीच्या शेवटच्या अवशेषांना देखील चिकटून राहतात. बिहारमधील बेतिया ते दिल्ली आणि शेवटी मुंबई असा त्यांचा स्वतःचा प्रवास आठवताना, बाजपेयी एक दोन वाक्य सांगतात: “ना हमारा शहर था ना हम रहेंगे” (हे शहर कधीही आमचे नव्हते आणि आम्ही राहणारही नाही).

अरविंद अडिगा यांच्या 'लास्ट मॅन इन टॉवर' या पुस्तकाने २०११ मध्ये प्रकाशित झाले तेव्हा झपाट्याने वाढणाऱ्या मुंबईचे थर आणि मानवी मनाची लोभ आणि पैशाने होणारी अस्वस्थता उलगडून दाखवली. २०२६ मध्ये, अभूतपूर्व, अति-त्वरित पुनर्विकासाच्या भरभराटीच्या मध्यभागी, तो एक पूर्वाश्रमीची बाब आहे. 11 सप्टेंबर रोजी चित्रपटगृहांमध्ये प्रदर्शित होणाऱ्या पुस्तकाच्या स्क्रीन रुपांतरात नायकाची भूमिका केली आहे.

बदलत्या काळाचा इतिहास

“शहरे बदलली आहेत. आम्हाला माहित असलेले रस्ते आणि गल्ल्या आता अस्तित्वात नाहीत – त्यांनी गगनचुंबी इमारती आणि उड्डाणपुलांना मार्ग दिला आहे, सर्व गोष्टी अधिक चांगल्या आणि आधुनिक होतील या आशेने,” बाजपेयी म्हणतात. “मला आठवते जेव्हा लोक फ्लायओव्हर्सबद्दल ते शांघाय, बीजिंग किंवा हाँगकाँग बद्दल बोलत होते – आम्हाला आमच्या शहरांमध्ये फ्लॉन्ट करण्यात खरोखर अभिमान आहे. आता, मुंबईत, कोस्टल रोड प्रकल्प आहे – समुद्राजवळच्या जुन्या इमारती गगनचुंबी इमारतींना मार्ग देत आहेत आणि लोक फ्लॅटचे नमुना पाहण्यासाठी आणि बुकिंग करण्यासाठी गर्दी करत आहेत.”

बाजपेयी पुढे म्हणतात: “आम्ही जुनी जागा नव्यासाठी सोडली की आयुष्य अधिक चांगले होईल अशी एक उत्सुकता आणि आशा आहे – पण ती आशा अपुरी आहे. तुम्ही 800 चौरस फुटांवरून 1,000 पर्यंत जाऊ शकता, परंतु तुमचे शेजारी तुमच्या इतके जवळ नसतील. तुम्हाला त्यांच्याबद्दल भविष्यात काहीही माहिती नसेल.”

त्याला चित्रपटातील मास्टरजी आणि त्याची शेजारी, मिसेस पुरी (दिव्या दत्ताने साकारलेली) यांच्यातील प्रेम-द्वेषाचे समीकरण आठवते – तीच स्त्री जी शेवटी त्याच्या विरोधात जाते.

हे देखील वाचा: 100 व्या वर्षी उत्तम कुमार: बंगाली प्रेक्षकांसाठी सुपर स्टारडम देणारा 'नायक' च्या मागे असलेला माणूस

कोस्टल रोडचा उल्लेख बाजपेयींनी अनेक प्रकारे केला, विश्राम सोसायटीच्या कथेचा खरा दुहेरी भाग – एक विस्तीर्ण, चकचकीत, अधिक 'आधुनिक' शहराचे वचन, जे त्याच्या आधीच्या ढिगाऱ्यावर अक्षरशः बांधले गेले, त्यामुळे विस्थापितांना आश्चर्य वाटू लागले की या व्यापाराला कधीही किंमत आहे की नाही.

“मला आश्चर्य वाटतं की, जसजशी आपण जागा मिळवतो, तसतसं आपण काय गमावतोय? नातेसंबंध, माणुसकी. हीच आपली भविष्यातील उपलब्धी असेल. चित्रपट हे थोडक्यात सांगतो. हा एका समाजाबद्दल बोलतोय, पण खरंच, तो खूप मोठ्या गोष्टीबद्दल बोलतोय,” तो म्हणतो.

एक विलक्षण फिल्मोग्राफी

ही एक फिल्मोग्राफी आहे जी जवळजवळ संपूर्णपणे सामान्य घेण्यावर आणि असामान्य बनविण्यावर बांधली गेली आहे. तीन दशकांपूर्वी 'बॅन्डिट क्वीन'मध्ये मिस्क-मिस करण्याच्या भूमिकेतून, बाजपेयींनी एका छोट्या, शांत कामगिरीत किती जगता येते हे सिद्ध करण्यासाठी करिअर घालवले आहे.

राम गोपाल वर्माच्या सत्या (1998) मध्ये, त्याचा भिकू म्हात्रे हा हिंदी चित्रपटसृष्टीतील सर्वात उद्धृत अभिनयांपैकी एक आहे, जो एका विचित्र, धोकादायक मोहकतेपेक्षा धोक्यात कमी आहे. गँग्स ऑफ वासेपूर (२०१२) मध्ये सरदार खान या नात्याने, त्याने कोळसा-टाउन गँगस्टरच्या स्वैगरला जवळजवळ कोमल बनवले. अलिगढ (2015) मध्ये प्रोफेसर सिरास या नात्याने, तो ज्याच्यावर प्रेम करतो त्याच्यासाठी छळलेल्या माणसाच्या शांत विध्वंसात त्याने स्वतःला झुकवले. द फॅमिली मॅन (वेब ​​सिरीज, 2019-सध्याच्या) मध्ये, त्याने एका गुप्तचर अधिकाऱ्याचे दुहेरी आयुष्य एखाद्या थ्रिलर प्रिमिससारखे कमी आणि दोन नोकऱ्यांमध्ये काम करणाऱ्या पालकांच्या थकव्यासारखे वाटले.

मास्टरजी – एक सेवानिवृत्त शाळाशिक्षक ज्याला त्यांच्या विश्वासाशिवाय काहीही नाही – पात्रांच्या या गटात कुठे बसते?

बाजपेयींचे उत्तर सोपे आहे: “कोणता परफॉर्मन्स, कोणता चित्रपट, त्यांना धरून ठेवायचे आहे हे प्रेक्षक ठरवतात. जेव्हा मी मास्टरजींकडे पाहिले, तेव्हा माझ्यासाठी ते त्यांच्या काळात नावाजले गेलेले, वाखाणले गेलेले, लोक होते. पण त्या व्यक्तीची जात आता दुर्मिळ झाली आहे. एकेकाळी त्यांच्या स्वत:च्या मुलासह – लोकांचा आशीर्वाद म्हणून ओळखले जाणारे ते कोणाच्याही डोक्यावर भार न पडता ते त्यांच्या डोक्यावर ओझे बनतात. त्रासदायक होतो कारण तो बोटे दाखवतो, आरसा धरतो, लोकांना सावध करतो.

तो पुढे म्हणतो: “दुसऱ्या काळात, तो काळा आणि पांढरा असायचा. आज तो राखाडी आहे. मला खात्री आहे की अनेक प्रेक्षकांना तो त्रासदायक वाटेल आणि सोसायटीतील इतर रहिवाशांमध्ये काहीही चुकीचे दिसणार नाही. बेन आणि मी त्याला त्या काठावर ढकलण्याचा निर्णय घेतला, जिथे मास्टरजींना नापसंत होण्याची संधी नेहमीच असते. जर असे घडले तर तो आपल्या सर्वांचा विजय आहे.”

हे देखील वाचा: पहिल्या अल्बमला 30 वर्षे झाली, वसाहतवादी चुलत भावांना त्यांच्या संगीताबद्दल अजून बरेच काही शोधायचे आहे असे का वाटते

बाजपेयींनी यापूर्वी बॉक्स ऑफिस नंबर्सच्या इंडस्ट्रीच्या वेडाला सर्जनशीलतेसाठी सर्वात मोठा अडथळा म्हटले होते – एक आत्म-विनाशकारी राक्षस जो स्वतःच्या निर्मात्यांना खातो. लास्ट मॅन इन टॉवरचे आगमन राणा दगुबत्तीच्या स्पिरिट मीडियाच्या पाठीशी आहे, ज्या प्रोडक्शन हाऊसने मोठ्या तिकिटांच्या चित्रपटांचा बॉक्स ऑफिसवर संघर्ष सुरू असतानाही, लहान, मुख्य प्रवाहात नसलेल्या कथांमागे आपले वजन वाढले आहे. अशा चित्रपटात बदल होऊ शकतो का?

“या बदलत्या काळासाठी – बदलत्या मुंबईसाठी आणि मोठ्या शहरांसाठी, जिथे जुने नवीन मार्ग दाखवत आहेत, त्यांच्यासाठी हा एक अतिशय महत्त्वाचा चित्रपट आहे. मला वाटते की या क्षणासाठी हा अगदी योग्य चित्रपट आहे,” बाजपेयी म्हणतात. “दिवसाच्या शेवटी, तुम्हाला आशा आहे की लोक तिकीटावर थोडेसे पैसे खर्च करण्यास तयार आहेत. या युगात, चित्रपटगृहांमध्ये गुंतवून ठेवणाऱ्या आणि चालणाऱ्या चित्रपटासाठी, आमच्याकडे फक्त एकच आशा उरली आहे की लोक यावेळी त्यांच्या पैशावर जुगार खेळणार नाहीत – की ते काहीतरी कमी आणि निश्चितपणे येतील: एका उत्कृष्ट कथेचे विणकाम, या उद्योगातील एका प्रसिद्ध व्यक्तीने लिहिलेल्या, या सर्वच लोकांद्वारे प्रसिद्ध झाले आहे. जेव्हा आमच्या कामाचा विचार केला जातो तेव्हा नेहमीच सर्वोत्तम हेतू ठेवल्याबद्दल मला आशा आहे की हे सर्व लोकांना थिएटरमध्ये आणण्यासाठी – त्यांच्या कुटुंबासह, त्यांच्या मित्रांसह – काही खरोखर सुंदर, सर्जनशील लोकांच्या या कामाचा भाग बनण्यासाठी पुरेसे आहे.