लोकाहचे दिग्दर्शक डोमिनिक अरुण भारताची पहिली महिला सुपरहीरो तयार करतात

फॅन्स बाहेर आहेत. पुन्हा एकदा, मल्याळम सिनेमाने हे सिद्ध केले आहे की ते लिफाफा ढकलू शकतात आणि शैली आणि बॉक्सच्या बाहेरील कथांचा प्रयोग करू शकतात आणि एकाच वेळी मोठ्या पैशांमध्ये रॅक करू शकतात.

मल्याळम सिनेमाची नवीनतम ऑफर जी देशभरात लहरी निर्माण करीत आहे आणि भारतीय चित्रपटसृष्टीत बसत आहे लोकाह: अध्याय 1 चंद्र. चंद्राच्या मुख्य भूमिकेत कल्याणी प्रियदार अभिनीत, सुपर पॉवर्स असलेली एक स्त्री जी तिच्या रहस्यमय शतकानुशतके जुन्या नशिबात जोडलेली आहे, कल्पनारम्य चित्रपट हा पाच भागांच्या मालिकेचा भाग आहे.

फेडरल दिग्दर्शक डोमिनिक अरुणला या चित्रपटाच्या यश, केरळ लोकसाहित्याची भूमिका, स्त्रीवादी ओव्हरटेन्स, जोखीम घेण्याच्या उपक्रमात डल्कर सलमानचा पाठिंबा आणि लोकाह युनिव्हर्ससाठी पुढे काय आहे यावर चर्चा करण्यासाठी पकडते.

संपादित केलेले उतारे:

आपण चित्रपटाच्या मोठ्या रिसेप्शनवर काय प्रतिक्रिया देत आहात आणि आपण त्यास कशाचे श्रेय देता?

असे काहीतरी घडण्याची आम्हाला कधीच अपेक्षा नव्हती. चित्रपट निर्माते आणि निर्माते या नात्याने आम्हाला नक्कीच चित्रपटाची चांगली कामगिरी करावी अशी इच्छा होती, परंतु संपूर्ण भारत आणि परदेशातून आपण ज्या प्रकारचा प्रतिसाद मिळवत आहोत ते जबरदस्त आहे. काय घडत आहे यावर प्रक्रिया करण्याचा प्रयत्न करीत प्रत्येकजण सध्या मनाच्या वेगळ्या स्थितीत आहे. मला वाटते की चित्रपटाची ताजेपणा – देखावा, भावना आणि कथन – एक मोठी भूमिका बजावली.

परंतु, वास्तविक क्लिन्चर हा बॅकस्टोरी आहे जो केरळ लोकसाहित्यात टॅप करतो आणि तो भाग लोकांशी खोलवर कनेक्ट होत असल्याचे दिसते.

आपण केरळ लोकसाहित्य कोनात तपशीलवार वर्णन करू शकता?

केरळमध्ये आम्ही या जुन्या कथा ऐकून मोठे झालो आहोत, त्यातील बर्‍याच पुस्तकात संकलित केले आहे आयथिहामला. हा लोककथा कथांचा संग्रह आहे आणि यक्षी आणि कुट्टिचथन (गोब्लिन सारखे प्राणी) यासारख्या वर्णांची वैशिष्ट्ये आहेत. सुरुवातीला, मला शहरातील व्हँपायरबद्दल एक चित्रपट बनवायचा होता. सहसा, अशी पात्रे ग्रामीण सेटिंग्जमध्ये दर्शविली जातात आणि भयपट शैलीमध्ये पडतात परंतु मला एका व्हँपायरला शहरात ठेवायचे होते – जिथे त्यांना गर्दीत हरवणे आणि अज्ञात राहणे सोपे आहे.

वाचा | केरळ लोकसाहित्यांमधून व्हँपायर बंडखोरांसह 'लोकाह' सुपरहीरो स्क्रिप्ट पुन्हा लिहितो

बॅकस्टोरी विकसित करताना, मला मध्यवर्ती पात्रासाठी नाव आवश्यक होते आणि आयकॉनिक लोकसाहित्य नीली लक्षात आले. ती एक सूडबुद्धीने व्हँपायर आहे आणि केरळमधील लोक तिच्याशी चांगले परिचित आहेत. त्या नावाचा वापर करून त्वरित प्रेक्षकांसह कनेक्शन तयार केले. जेव्हा आम्हाला हे समजले की आम्ही याचा विस्तार मोठ्या जगात वाढवू आणि इतर लोककथा देखील आणू. आणि, ते आपल्यामध्ये अस्तित्त्वात आणा.

येथूनच माझा विश्वास आहे की आम्ही ते क्रॅक केले. या चित्रपटाच्या या टप्प्यावर प्रेक्षकांनी हे पात्र ओळखताच प्रेक्षक उत्साही होत असल्याचे लक्षात आले. हेच आमच्यासाठी खरोखर चांगले कार्य केले.

मल्याळम सिनेमासाठी हा गेम-चेंजर असेल?

हे कदाचित चित्रपट निर्मात्यांसाठी धैर्यवान कल्पनांचा प्रयत्न करण्यासाठी दरवाजे उघडेल. आम्ही डुल्कर सलमान सारखे निर्माता मिळवून दिले ज्याने व्यावसायिकपणे पॅकेजिंग करताना या प्रायोगिक संकल्पनेचे समर्थन केले. त्यात एक मोठा धोका होता, परंतु त्याने ते मोठे आणि वेगळे करण्यासाठी आम्हाला ढकलले. मल्याळम सिनेमा सर्जनशील जोखीम घेण्याकरिता ओळखला जातो आणि हा चित्रपट ती परंपरा सुरू ठेवतो.

कल्याणी प्रियादरशान आघाडीवर आहे. तिची कास्टिंग किती महत्त्वपूर्ण होती?

अत्यंत महत्त्वपूर्ण. सुरुवातीला, आम्ही इतर पर्यायांचा विचार केला, परंतु स्क्रिप्ट विकसित होत असताना, कल्याणी ही परिपूर्ण निवड म्हणून उदयास आली. डुल्करने तिलाही सुचवले. अ‍ॅथलेटिक फ्रेमसह तिच्याकडे ती खेचण्यासाठी लुक, शैली आणि दृष्टीकोन आहे ज्याने कृती अनुक्रमांना खात्री पटवून दिली. त्याशिवाय, पात्राने कार्य केले नसते.

शेवटी, शेवटी ही भूमिका कल्याणीसाठी टेलर-मेड झाली. इतर कोणीही ते खेळू शकले नाही.

या चित्रपटात एक मजबूत स्त्रीवादी अंतर्भूत देखील आहे. ते हेतुपुरस्सर होते?

पूर्णपणे. हा एक महिला-केंद्रित चित्रपट असल्याने, मला कथन एक मजबूत स्त्रीवादी आवाज असावा अशी इच्छा होती. पण एक माणूस म्हणून मला वाटले की मी त्या दृष्टीकोनातून पूर्णपणे कॅप्चर करू शकत नाही. चित्रपटाचा पहिला मसुदा लिहिल्यानंतर, मला समजले की मी ते काढू शकत नाही. मी फक्त स्त्रीच्या दृष्टीकोनातून विचार करू शकत नाही. तथापि, मी एक नर आहे. तर, मी जे काही करतो ते कदाचित योग्यरित्या उतरू शकत नाही. म्हणूनच मी सह-लेखक म्हणून सॅन्थी बालचंद्रन यांना आणले.

आम्ही यापूर्वी इतर काही पटकथांवर काम केले होते लोकाह परंतु त्यापैकी कोणीही अद्याप चित्रपट बनले नाही. आमच्याकडे एक चांगले कार्यरत समीकरण आहे आणि अगदी स्पष्टपणे आपण चित्रपटात जे काही पाहता ते एक मजबूत स्त्रीवादी कोन आहे ज्याचे आहे. तिने अनेक महत्त्वपूर्ण दृश्यांना आकार दिला.

वाचा | मल्याळम सिनेमा: केरळच्या फिल्म फंडिंग मॉडेलवर अदूरची टीका फ्लॅट फ्लॅट

उदाहरणार्थ, लोकसाहित्यात नीलीला नर याजक कदामट्टाथू काठनार यांनी वश केले. आम्ही ते बदलू शकतो असा सँथीने आग्रह धरला – आमच्या आवृत्तीत, तिच्या मरण पावलेल्या आईने तिच्या अलौकिक शक्ती कशा वापरायच्या याविषयी तिला मार्गदर्शन केले आहे. तिची आई तिला एक आचारसंहिता देते जी ती अनुसरण करते.

मग तिला बदलणारा तो माणूस नाही. चंद्र आणि सनी (नासेनने साकारलेल्या) नंतरच्या नंतरच्या चित्रपटात आणखी एक देखावा आहे. ती त्याला विचारते, तू माझ्यामागे का येत आहेस? ज्यावर तो उत्तर देतो की तो तिला वाचवण्याचा प्रयत्न करीत आहे. तिने थट्टा करून उत्तर दिले, “मी, खरोखर?” (महासत्तेसह तीच एक आहे याचा विचार करता) ते दृश्य आहे की महिलांना बचतीची आवश्यकता नाही. हे यापुढे संकटात असलेले मुलगी नाही, तो माणूस आहे ज्याला बचत करण्याची आवश्यकता आहे. या टचने चित्रपटाला स्त्रीवादी किनार दिले.

चित्रपट बनवताना आपल्याला कोणत्या आव्हानांना सामोरे जावे लागले?

माझ्या पहिल्या चित्रपटापेक्षा हे प्रमाण खूपच मोठे होते, जे अगदी लहान बजेटवर बनवले गेले होते. सह लोकाह, जबाबदारी जास्त होती-ही एक मोठी बजेट महिला-नेतृत्वाखालील चित्रपट होती, ही नेहमीच माझ्या मनात होती. परंतु आमच्याकडे दोन वर्षांची तयारी असल्याने हा चित्रपट बनवताना आमच्याकडे कोणतेही मोठे प्रश्न नव्हते. बर्‍याच गोष्टी चांगल्या प्रकारे नियोजित केल्या गेल्या, शूटिंग दरम्यान आम्हाला फक्त किरकोळ समायोजन करावे लागले. आम्ही बेंगळुरूमध्ये 20-25 दिवस चित्रीकरण केले आणि कोचीमधील सेटवर इतर भाग शूट केले.

आपण कोणत्या प्रकारचे सिनेमा करू इच्छिता?

मी नेहमीच दिग्दर्शक प्रियादारशानचा खूप मोठा चाहता आहे. 90 ० च्या दशकात वाढलेल्या, त्याच्या चित्रपटांनी माझ्या बालपणाचे आकार दिले आणि मला चित्रपट निर्माता होण्यासाठी प्रेरित केले. मला वाटते की तो चित्रपट निर्माता होण्याची माझी सर्वात मोठी प्रेरणा आहे. नंतर, मी क्वेंटीन टेरंटिनो, गाय रिची आणि एडगर राईटचा प्रभाव पाडला. प्रेक्षकांना काय हवे आहे हे द्वितीय-अनुमान लावण्याऐवजी मला वैयक्तिकरित्या पाहण्याचा आनंद आहे असे मला चित्रपट बनवायचे आहेत.

लोकाचे बजेट फक्त 30 कोटी रुपये आहे. आपण या प्रकल्पात एआय वापरला आहे?

आम्ही चित्रपटातच एआय वापरला नाही – प्रत्येक गोष्ट म्हणजे व्हीएफएक्स आणि व्यावहारिक प्रभाव. परंतु प्रीप दरम्यान, आम्ही स्थाने आणि संकल्पनांचे दृश्यमान करण्यासाठी एआयचा वापर केला, ज्यामुळे भिन्न विभागांना कल्पना संवाद साधण्यास मदत झाली. व्यक्तिशः, मी फिल्ममेकिंगमध्ये एआयचा चाहता नाही. मी जिथे शक्य असेल तेथे व्यावहारिक पद्धतींना प्राधान्य देतो कारण त्यांना अधिक प्रामाणिक वाटते.

हे पाच-भाग फ्रँचायझी म्हणून नियोजित आहे. चंद्राचे पात्र इतर चित्रपटांमध्ये दिसून येईल का?

होय, चंद्र हे मालिकेत एक आवर्ती पात्र असेल. खरं तर, एकूणच कमानीमध्ये ती मोठी भूमिका बजावते. पुढील भागात, टोव्हिनो थॉमस हे लोकसाहित्य-आधारित पात्र कुट्टिचथन म्हणून सेंट्रीस्टेज देखील घेईल.

वाचा | पॅन-इंडिया प्रेक्षकांसह मल्याळम चित्रपट मोठ्या प्रमाणात काम का करीत आहेत

तो नॉर्सच्या पौराणिक कथांमधील लोकीच्या व्यक्तिरेखेस साम्य आहे (जो मार्वल सिनेमॅटिक युनिव्हर्सचा आहे). त्या सर्वांमध्ये समान वैशिष्ट्ये आहेत. म्हणजे, आम्ही लोकी कडून प्रत्यक्षात काहीही घेतले नाही, परंतु मला वाटते की त्यांच्या पात्रांमध्ये समान वैशिष्ट्ये आहेत.

मी जगाच्या प्रत्येक भागातून लोककथांवर बरेच संशोधन करीत आहे आणि तेथे समानता आहेत. डुल्करची भूमिका ओडियान या दुसर्‍या लोकसाहित्य व्यक्तीने प्रेरित केली आहे. आम्ही स्पष्टपणे सांगितले नाही की चित्रपटात परंतु बर्‍याच लोकांनी आधीच त्यास तडफड केली आहे. हे वर्ण परस्पर जोडलेले विश्व तयार करतील. आम्हाला संपूर्ण कथा कशी संपणार आहे आणि ती कशी संपेल याची आम्हाला कल्पना आहे. परंतु पुढील गोष्टी म्हणजे आम्ही धडा 2 ची पटकथा लिहिण्यास प्रारंभ करू.

तर, पुढच्या चित्रपटाचे शूटिंग सुरू करण्यास आम्हाला एक वर्ष लागेल. शूटिंग कदाचित 2026 च्या शेवटी सुरू होईल.

डल्कर आणि टोव्हिनो थॉमस दुसर्‍या सहामाहीत ओळखल्या गेलेल्या लोकाहच्या अध्याय १ मध्ये चंद्राचे पात्र काही काळ बॅकसीट का घेते?

वास्तविक, जेव्हा मी हा चित्रपट बनविला, तेव्हा तो क्लिनिकच्या दृश्यासह समाप्त होतो. पण एका निर्मात्याने मला एक मौल्यवान टीप दिली, त्याने मला सांगितले की जर तुम्हाला हे मोठे जग म्हणून बांधायचे असेल तर तुम्ही चित्रपटाच्या उत्तरार्धात दिसणा .्या लोककथेतून आणखी एक पात्र आणले पाहिजे. ते म्हणाले की ते प्रेक्षकांसाठी एक हुक असेल. मला वाटले की ही एक अतिशय मनोरंजक कल्पना आहे. आणि, मला वाटले की निवडण्यासाठी सर्वोत्कृष्ट लोकसाहित्याचे पात्र म्हणजे कुट्टिचथन आणि ते करण्यासाठी सर्वोत्कृष्ट व्यक्ती म्हणजे टोव्हिनो. तर, तो अशा प्रकारे चित्रात आला.

तो एक मजेदार पात्र असल्याने मला वाटले की हे थोडेसे तणाव कमी करण्यास मदत करेल आणि मग मी चंद्र ट्रॅकवर परत जाऊ शकेन.

मॅमूट्टीच्या मोथनच्या पाच भागांची मालिका संपेल का?

होय, हे अद्याप ठरलेले नाही. पटकथा जसजशी पुढे जाईल तसतसे ते कार्य केले जाईल, तो तिसर्‍या भागातही दिसू शकेल. पण मॅमूट्टीचे थेट मार्ग दाखविण्याचे माझे स्वप्न आहे. तो आमच्या सर्वात मोठ्या तार्‍यांपैकी एक आहे आणि आपल्या देशाने निर्मित केलेल्या सर्वोत्कृष्ट कलाकारांपैकी एक आहे.

निर्माता म्हणून डल्कर सलमान कसे गुंतले होते?

डुल्कर एक महत्वाकांक्षी निर्माता आहे जो सिनेमाची ख uine ्या अर्थाने काळजी घेतो. तो फक्त मुख्य अभिनेता म्हणून त्याच्याबरोबर चित्रपट तयार करण्याचा विचार करीत नाही. तो प्रत्यक्षात कार्य करण्याची गरज नसली तरीही तो चांगल्या सामग्रीसह चित्रपट तयार करण्याचा प्रयत्न करीत आहे.

त्याच्याबरोबर काम करणे खूप मजेदार होते कारण तो इतका गुंतलेला होता. तो सर्जनशील प्रक्रियेत खोलवर सामील होता, प्रत्येक मसुदा वाचत होता आणि आम्ही उत्पादनात जाण्यापूर्वी प्रत्येकजण समाधानी आहे याची खात्री करुन घेतो.

हिंदी आवृत्ती किंवा बॉलिवूड सहकार्याचे काय?

नाही, माझ्याकडे अद्याप संपर्क साधला गेला नाही. प्रामाणिकपणे, मी माझ्या मूळ भाषेत काम करण्यास प्राधान्य देतो, कारण यामुळे प्रेक्षकांशी एक मजबूत कनेक्शन तयार होते. माझ्या निर्मात्याच्या म्हणण्यानुसार, डब केलेल्या हिंदी आवृत्तीने इतरांप्रमाणेच केले नाही, परंतु आता मुंबईत ते निवडत आहे. काल रात्री मला आनंदी निर्मात्याकडून कॉल आला की तो हिंदीमध्येही उचलत आहे. सुरुवातीला, तीन किंवा चार इतर रिलीझ असल्याने हे चांगले झाले नाही लोकाह मुंबई मध्ये.

आपण या संपूर्ण अनुभवाची बेरीज कशी कराल?

माझ्यासाठी, संपूर्ण प्रक्रिया पूर्ण होत होती. २०१ in मध्ये माझ्या पहिल्या चित्रपटानंतर, ही एक मोठी पुनरागमन होती आणि संघाच्या सहयोगी प्रयत्नांशिवाय हे शक्य झाले नसते. डीओपी निमिश रवी ते संपादक श्रीजीत सारंग, सह-लेखक शांती, संगीतकार जेक्स बेजॉय, साउंड डिझायनर डॉन व्हिन्सेंट, प्रॉडक्शन डिझाइन आणि व्हीएफएक्स टीम-प्रत्येकाने त्याचा स्वतःचा चित्रपट मानला. ते सामूहिक उत्कटता आणि प्रेम प्रेक्षकांना प्रतिसाद देत आहेत.

वरील सामग्री बारीक-ट्यून केलेल्या एआय मॉडेलचा वापर करून व्हिडिओमधून लिप्यंतरित केली गेली आहे. अचूकता, गुणवत्ता आणि संपादकीय अखंडता सुनिश्चित करण्यासाठी आम्ही मानवी-इन-द-लूप (एचआयटीएल) प्रक्रिया वापरतो. एआय प्रारंभिक मसुदा तयार करण्यात मदत करतो, परंतु आमची अनुभवी संपादकीय कार्यसंघ प्रकाशनापूर्वी सामग्रीचे काळजीपूर्वक पुनरावलोकन करते, संपादने आणि परिष्कृत करते. फेडरलमध्ये आम्ही एआयची कार्यक्षमता विश्वसनीय आणि अंतर्ज्ञानी पत्रकारिता वितरित करण्यासाठी मानवी संपादकांच्या कौशल्यासह एकत्र करतो.