डॉन होईपर्यंत शांतता, वेडेपणा आणि स्मृती-वाचनात एक भूतकाळातील वंशज आहे

पीटर स्टॉर्मारेच्या या चित्रपटात या चित्रपटात एक थंडगार पुनरागमन आहे, जो भयानक आणि विरोधाभासी अशा दोन्ही कामगिरीसह कथा अँकर करतो

असे काही चित्रपट आहेत जे जंप स्केअर्सवर अवलंबून असतात आणि असे काही चित्रपट आहेत जे शांतपणे हौस करतात, क्रेडिट्स रोलनंतर बराच काळ सोडण्यास नकार देतात.

पहाटेपर्यंत, दिग्दर्शक जेनिफर ग्रॅव्हजचे नवीनतम मानसशास्त्रीय भयपट थ्रिलर, नंतरचे आहे. वेडेपणामध्ये स्थिर, वातावरणीय वंशज, या चित्रपटात पीटर स्टॉर्मारेच्या रूपात एक थंडगार परतावा मिळतो, जो भयानक आणि विरोधाभासी दुःखद अशा दोन्ही कामगिरीसह कथा अँकर करतो.

वेगळ्या नॉर्डिक सॅनोरियम-टर्न-रिसर्च चौकीमध्ये सेट केलेले, डॉनने डॉ. विक्टर एन्स्ट्रम (पीटर स्टॉर्मारे) यांची कहाणी पाळली नाही, एकेकाळी साजरा केला जाणारा मानसोपचार तज्ज्ञ जो आता लुप्त होणार्‍या प्रतिध्वनी आणि दडपलेल्या इतिहासामध्ये एकटाच राहतो. हिवाळ्यातील जवळपासच्या अंधारात हिवाळ्यातील सुविधा वाढत असताना, तरुण संशोधकांची एक टीम दीर्घ-अनुदानित केस फाइल्स आणि दशकांपूर्वीच्या रुग्णांच्या मृत्यूच्या मालिकेशी संबंधित अफवा अलौकिक घटनांची तपासणी करण्यासाठी आली.

अगदी सुरुवातीपासूनच, चित्रपट दर्शकाचा हात धरण्याचा प्रयत्न करीत नाही. एक हळू आणि हेतुपुरस्सर बिल्ड-अप आहे, जे प्रदर्शन करण्याऐवजी भयानक आणि वातावरणावर जोरदारपणे रेखाटते. स्टॉर्मरेचा एन्स्ट्रम हा काही शब्दांचा माणूस आहे. त्याचे शांतता त्याच्या वाक्यांपेक्षा अधिक प्रकट करते. त्याच्या स्वत: च्या भूतकाळामुळे पछाडलेला तो दोघेही काळजीवाहू आणि इमारतीच्या त्रासदायक वारसाला बंदिवान आहेत.

त्याच्यात सामील होणे म्हणजे एक जिज्ञासू आणि महत्वाकांक्षी मानसशास्त्रज्ञ म्हणून डॉ. केफ शांत तीव्रतेसह भूमिका बजावते, जे कधीही पात्राची सहानुभूती भोळेपणामध्ये जाऊ देत नाही. एन्स्ट्रॅमशी तिचे संवाद कथा पुढे चालविते, बर्‍याचदा अस्वस्थ सहयोग आणि शांत संघर्ष दरम्यान बदलत असतात. या दोन, अनुभवी अलगाव विरूद्ध तरूण आदर्शवाद यांच्यातील गतिशीलता ही चित्रपटाच्या सूक्ष्म सामर्थ्यांपैकी एक आहे.

सहाय्यक कास्टमध्ये अ‍ॅलेक्स वोल्फ थियो, आश्रयाच्या गडद इतिहासाशी वैयक्तिक कनेक्शन असलेले डेटा विश्लेषक आणि फिओनुला फ्लॅनागन बहीण मेरेट या नावाची एक माजी परिचारिका आहे जी सर्वात जास्त आवश्यकतेनुसार आहे.

पहाटेपर्यंत त्याच्या संयमात धडक बसत नाही. सिनेमॅटोग्राफर एरिक मेसेरश्मिट स्कॅन्डिनेव्हियन लँडस्केपच्या स्टार्कनेस – म्यूटोनस, लांब सावली आणि क्षय करणारे अंतर्गत सर्व पूर्ण परिणामासाठी वापरले जातात. सेनेटोरियम त्यातील लोकांइतकेच एक पात्र आहे. वेळ कमी करण्याची एक व्यापक भावना कमी झाली आहे, केवळ आवाजानेच नव्हे तर स्मृतीसह प्रतिध्वनीत आहे.

ठराविक भयपट भाड्यांशिवाय पहाट होईपर्यंत जे काही सेट करते ते त्याचे विषयासंबंधी लक्ष आहे. हा चित्रपट शांतपणे आघात आणि स्मरणशक्ती, अपराधी आणि क्षमा यांच्यातील संबंध शोधतो. डॉक्टर म्हणून एन्स्ट्रमची स्वतःची नैतिक अपयश मेलोड्रामॅटिक फ्लॅशबॅकद्वारे उघड केली जात नाही, परंतु मऊ, जवळजवळ कुजबुजलेल्या एकपात्री आणि खंडित व्हिज्युअलद्वारे. ही हेतुपुरस्सर अस्पष्टता आहे जी चित्रपटाला रेंगाळू देते.

ध्वनी डिझाइन ही आणखी एक शांत विजय आहे. पारंपारिक स्कोअर नाही, फक्त वारा, क्रेकिंग लाकूड आणि दूरच्या आवाजांचा फक्त एक कमी, सततचा विनोद नाही जो वास्तविक असू शकतो किंवा असू शकत नाही. जेव्हा शेवटी अंतिम कृतीत संगीत सादर केले जाते, तेव्हा ते भावनिक शक्तीने असे करते, भावनिकतेशिवाय शोकांतिका अधोरेखित करते.

तथापि, असे काही क्षण आहेत जिथे चित्रपटाची मिनिमलिझम भोगाच्या सीमेवर आहे. तिसर्‍या कृत्यात रूपकात थोडी लांब रेंगाळली जाते आणि काही विशिष्ट प्रकटीकरण, संकल्पनात्मकदृष्ट्या सामर्थ्यवान असले तरी प्रतिबिंबित केल्यावर रिझोल्यूशनची अपेक्षा असलेल्या दर्शकांना निराश करू शकते. परंतु जेव्हा एखाद्या चित्रपटाचे उद्दीष्ट पचनक्षमतेपेक्षा खोलीचे उद्दीष्ट असते तेव्हा असे धोके असतात.

पीटर स्टॉर्मारे, आता त्याच्या कारकिर्दीच्या नंतरच्या टप्प्यात, त्याच्या सर्वात अविस्मरणीय कामगिरीपैकी एक असू शकते. आवाज न करता उलगडणा man ्या माणसाचे त्याचे चित्रण, शांततेच्या वजनात विखुरलेले सन्मान, अविस्मरणीय आहे.

डॉन होईपर्यंत पारंपारिक अर्थाने भयानक नाही. हे एक मानसिक शोक आहे, भीतीचे अन्वेषण प्रतिक्रिया म्हणून नव्हे तर अट म्हणून. जे लोक शारीरिकपेक्षा अधिक तत्वज्ञानी आहेत अशा भयानक गोष्टी शोधतात त्यांच्यासाठी हा चित्रपट समान प्रमाणात समाधान आणि त्रास देईल.