हे चित्र पुनरावलोकन: सिमोन ley शली आणि हिरो फिनेस टिफिनचा चित्रपट मोहक गोंधळलेला आहे

नवी दिल्ली:

असे चित्रपट आहेत जे आपल्याला असे वाटते की आपण हे सर्व यापूर्वी पाहिले आहे आणि नंतर असे चित्रपट आहेत जे आपल्याला असे वाटते की आपल्याला कदाचित हे सर्व पुन्हा पहावेसे वाटेल – केवळ काही चिमटासह.

हे चित्रप्रार्थाना मोहन दिग्दर्शित एक रोम-कॉम, जो शैलीच्या परिचित रूपात चौरस बसतो, या चांगल्या मार्गासह खेळतो आणि थोडासा सांस्कृतिक मसाला सादर करण्याचा प्रयत्न करतो.

हे हसणे, डोळा-रोल आणि स्पष्टतेचे क्षण एक अंदाजे पॅकेजमध्ये लपेटले गेले आहे, परंतु तरीही, आपण आपल्या ओळखीच्या लोकांसह वेळ घालवला आहे असे आपल्याला वाटते, ज्या लोकांसाठी आपण खरोखर मूळ करू शकता.

हा एक प्रकारचा चित्रपट आहे जो आपल्याला स्मित करते, जरी आपल्याला नेमके कोठे आहे हे माहित असले तरीही.

हे चित्र पासून अद्याप.

सिमोन ley शलीने खेळलेली पिया ही एक स्त्री आहे जी या सर्वांना शोधून काढली आहे असे दिसते – किंवा कमीतकमी, आपण असा विचार करावा अशी तिची इच्छा आहे. ती लंडनमध्ये स्वत: चा फोटोग्राफी स्टुडिओ चालविते, स्वतंत्र होण्याचा दृढनिश्चय करतो आणि जवळजवळ 30 वाजता, तिला खात्री आहे की तिला आपले जीवन पूर्ण करण्यासाठी एखाद्या माणसाची गरज नाही.

या भूमिकेस तिच्या कुटुंबाचा, विशेषत: तिची आई, लक्ष्मी (सिंधू वी) यांच्याकडून कमी प्रमाणात प्रतिकार केला जात नाही, ज्याने तिच्या मुलीच्या भविष्याबद्दल अपेक्षा ठेवल्या आहेत जे परंपरेत ठाम आहेत.

पियाची धाकटी बहीण, सोनल (अनौश्का चाध) तिच्या लग्नाची तयारी करत असताना, पिया तिच्या वारशाच्या मागण्यांमधील आणि तिच्या स्वत: च्या अटींवर जीवन जगण्याची इच्छा यांच्यात स्वत: ला पकडले.

सोनलच्या लग्नाच्या पूर्व-मेळाव्यात फॉर्च्युन-टेलिंग सत्रात फेकून द्या. पियाला सांगण्यात आले आहे की पुढच्या पाच तारखांमध्ये ती तिच्या सोमेटला भेटेल – काहीतरी, अर्थातच, अर्थातच, तिला संपूर्ण जग टॉप्सी टर्व्ही सेट करते.

या बिंदूपासून पुढे, चित्र हे परिचित ट्रॅकवर चालते, कारण पियाच्या कुटुंबाने तिला वाढत्या हास्यास्पद अंध तारखांच्या मालिकेवर सेट करण्यास सुरवात केली.

हे चित्र पासून अद्याप.

तेथे एक वेदनादायक अस्ताव्यस्त व्यापारी आहे, संगीतकार ज्यांचे मत त्याच्या हस्तकलेबद्दलच्या उत्कटतेसारखे आहे आणि अर्थातच, चार्ली (हिरो फिनेस टिफिन) आहे, पियाचे मोहक परंतु भावनिक गुंतागुंतीचे माजी.

गोष्टी कोठे चालतात याचा अंदाज लावण्यास फारसा लागत नाही, परंतु कथेचे हृदय डेटिंग चुकीच्या गोष्टींमध्ये इतकेच नाही, परंतु पियाच्या तिच्या आसपासच्या लोकांच्या अपेक्षांशी तिच्या वैयक्तिक महत्वाकांक्षेशी समेट करण्याच्या दिशेने प्रवासात.

सिमोन ley शलीची कामगिरी, यात काही शंका नाही की चित्रपटाचा सर्वात मजबूत मुद्दा आहे. जर आपण तिला पाहिले असेल तर ब्रिजर्टनआपल्याला माहित आहे की तिच्याकडे सहजतेने कृपा आहे आणि ती पियामध्ये तीच उर्जा आणते.

बाह्यतः मजबूत परंतु अंतर्भागात विरोधाभास असलेल्या स्त्रीच्या तिच्या चित्रणात एक अद्भुत संतुलन आहे. Ley शलीची पिया मोहकपणे गोंधळलेली आहे आणि आपण तिला मदत करू शकत नाही परंतु तिच्याबद्दल असे वाटते की ती अशा जगात नेव्हिगेट करते जिथे तिच्या कारकीर्दीतील आकांक्षा आणि कौटुंबिक जबाबदा .्या संघर्ष करतात.

ती अशा एका पात्रात खोली आणते जी सहजपणे एक-आयामी रोम-कॉम लीड असू शकते, ज्यामुळे पीआयए संबंधित आणि प्रेमळ दोन्ही बनते.

हे चित्र पासून अद्याप.

तथापि, सर्व ley शलीच्या दोलायमानतेसाठी, तिचे आणि हिरोमधील रसायनशास्त्र कमी पडते. स्क्रिप्टने त्यांना त्यांच्या प्रणय पुन्हा जागृत करण्यासाठी पुरेशी संधी दिली असली तरी त्यांचे कनेक्शन कधीही स्पार्क पाहत नाही.

हे असे म्हणायचे नाही की हीरोच्या कामगिरीची कमतरता आहे, परंतु त्याऐवजी चार्लीला प्लेसहोल्डर म्हणून अधिक लिहिले गेले आहे – ज्याचे अधिक भावनिक वजन असले पाहिजे, परंतु त्याऐवजी रोमँटिक सबप्लॉटला बांधण्यासाठी फक्त एक सोयीस्कर वाटेल.

तणावाच्या या कमतरतेमुळे अंतिम पुनर्मिलन विजयाच्या क्षणासारखे कमी होते आणि अपेक्षित अपरिहार्यतेसारखे वाटते.

खरोखर काय सेट करते हे चित्र त्याशिवाय, त्याची सांस्कृतिक खोली आहे. लंडनमध्ये राहणारी दक्षिण आशियाई महिला म्हणून, पियाचे संघर्ष फक्त अंतर्गत नाहीत – ते विवाह, कुटुंब आणि यशाच्या व्यापक सांस्कृतिक अपेक्षांशी जोडलेले आहेत.

तिच्या आईशी तिचे नाते विशेषतः मार्मिक आहे. लक्ष्मीचे तिच्या मुलीबद्दलचे प्रेम स्पष्ट आहे, परंतु बहुतेक वेळा पियासाठी तिच्या स्वत: च्या स्वप्नांमुळे हे ढगाळ होते, स्वप्नांमुळे आकांक्षांपेक्षा जबाबदा .्यांसारखे वाटते.

https://www.youtube.com/watch?v=7wwkgwxisha

परंपरा आणि आत्मनिर्णय यांच्यातील भूतकाळ आणि वर्तमान यांच्यातील हा टग-ऑफ-युद्ध हा चित्रपटाचा सर्वात आकर्षक भाग आहे. चे सौंदर्य हे चित्र हा सार्वत्रिक संघर्ष कसा घेतो आणि विशिष्ट सांस्कृतिक लेन्सद्वारे तो कसा पाहतो यामध्ये हे आहे, ज्यामुळे कथन विशिष्ट आणि व्यापकपणे संबंधित दोन्ही वाटेल.

चित्रपट त्याच्या व्हिज्युअल सौंदर्यातही चमकतो. फोटोग्राफी स्टुडिओ सेटिंग फक्त पार्श्वभूमीपेक्षा अधिक आहे; हे पियाच्या स्वतःच्या जीवनाचे रूपक म्हणून काम करते – फ्रेम केलेले, तयार केलेले, परंतु जगाच्या गोंधळलेल्या, अप्रत्याशित स्वरूपाच्या अधीन देखील आहे.

सिनेमॅटोग्राफी रंगाच्या दोलायमान पॉपसह ओतली आहे, विशेषत: लग्नाच्या दृश्यांमध्ये, जे संवेदी मेजवानी आहेत. या क्षणांमध्ये एक जवळीक आहे, संबंधित आणि कनेक्शनची भावना जी त्याच्या रोम-कॉम ट्रॅपिंगच्या पलीकडे चित्रपटाला उन्नत करते.

भारतीय संस्कृतीचा समावेश – चालीरिती, अन्न, संगीत – कथेमध्ये पोत जोडते आणि त्या वास्तविकतेत आधार देते जे पाश्चात्य -केंद्रित कथांपेक्षा ताजेतवाने आहे.

शेवटी, हे चित्र रोम-कॉम शैलीतील नवीन मैदान मोडत नाही, परंतु हा चित्रपटाचा प्रकार आहे ज्याला काय हवे आहे हे माहित आहे. हे मोहक आहे, ते गोड आहे आणि यामुळे आपल्याला तिच्या मुख्य पात्राची आणि तिच्या स्वत: च्या शोधाच्या दिशेने असलेल्या प्रवासाची काळजी घेते.

कथानकाची भविष्यवाणी कामगिरीच्या प्रामाणिकपणामुळे आणि क्लिकच्या वर चढणार्‍या मनापासून क्षणांनी संतुलित आहे.

हा असा चित्रपट नाही जो चिरस्थायी प्रभाव सोडणार नाही, परंतु तो एक उबदार, आनंददायी सुटका देणारी आहे – चहाचा कप कर्ल अप करण्यासाठी आणि अशा जगात स्वत: ला गमावण्याचे आमंत्रण आहे जेथे प्रेम, कौटुंबिक आणि आत्म -संस्थापन अखेरीस एकत्र राहण्याचा एक मार्ग शोधतो.