पौगंडावस्थेतील कॅमेरा टेक प्रोपेलिंग शो

पोलिसांनी मारहाण करणार्‍या तीन जोरदार ठोके आणि समोरचा दरवाजा उघडला. खूप ओरडत आहे.

आम्ही घरात प्रवेश करताच आम्ही जोरदारपणे सशस्त्र अधिका officers ्यांचे अनुसरण करतो, कॅमेरा डावीकडे वळत असताना एक स्त्री मजल्यावरील खाली पडते आणि आम्ही एक लहान, अंधुक पेटलेल्या पाय air ्या चढतो, भिंतीच्या विरूद्ध त्याच्या पाठीवर एक माणूस जात होतो, हात उंचावला, काही उपयोग झाला नाही.

काही क्षणातच, एका 13 वर्षाच्या मुलाला अटक केली गेली आहे आणि आम्ही सकाळी बाहेर परत आलो आहोत. कॅमेरा मुलाकडे परत येताच हे कुटुंब समोरच्या लॉनवर ओरडते, आता पोलिस व्हॅनच्या गडद आतील भागातील अटकेत असलेल्या मुलाकडे.

हे सर्व तीन मिनिटांत घडते. एक घ्या. नेटफ्लिक्सच्या पौगंडावस्थेतील हा एक प्रारंभिक देखावा आहे, जो त्याहूनही अधिक पाहिला होता जगभरात 120 दशलक्ष लोक त्याच्या पहिल्या महिन्यात.

पाच वर्षांपूर्वी यासारखे अनुक्रम चित्रित करणे शक्य झाले नसते, असे शोच्या सिनेमॅटोग्राफर मॅथ्यू लुईस यांनी दावा केला होता नुकत्याच झालेल्या मुलाखतीत? पौगंडावस्थेतील प्रत्येक चारपैकी प्रत्येकाला संपूर्णपणे एका टेकमध्ये चित्रीकरण केले गेले, ज्याला “ऑनर” म्हणून ओळखले जाते, कॅमेरा वारंवार उन्मत्त दृश्यांद्वारे वर्णांचे अनुसरण करीत किंवा हँडहेल्डमधून वाहन-आरोहित चित्रीकरणात स्विच केले.

पर्यावरणीय प्रकाशात नाट्यमय बदलांशी जुळवून घेणारे हलके, स्वत: ची स्थिरता कॅमेरे चित्रपट आणि टीव्ही उद्योगात एक छोटी क्रांती घडवून आणली आहे.

पौगंडावस्थेच्या दुसर्‍या भागाच्या शेवटी, उदाहरणार्थ, कॅमेरा गाडीच्या आत चित्रीकरणापासून रस्ता ओलांडून, जवळपासच्या रस्त्यावरुन उड्डाण करण्याकडे आणि नंतर पुन्हा पातळीवर जाईल.

आपण फक्त ड्रोनपासून मानवी ऑपरेटरकडे स्विच शोधू शकता – तेथे एक उणे डुकरलेले आहे – परंतु जोपर्यंत आपण त्यांचा शोध घेत नाही तोपर्यंत ही संक्रमण प्रभावीपणे अखंड आहे.

हे डीजेआय रोनिन 4 डी यांनी काही प्रमाणात शक्य केले, एक लहान, उच्च-रिझोल्यूशन कॅमेरा ज्यामध्ये मजला आणि जवळपासच्या वस्तूंच्या संबंधात हालचाल शोधण्यासाठी एकाधिक अंगभूत सेन्सर आहेत.

हे अंतर्गत यंत्रणा त्या हालचालीची भरपाई करण्यास आणि गुळगुळीत, स्थिर फुटेज प्राप्त करण्यास अनुमती देते.

याचा परिणाम “अभूतपूर्व” आहे, असे अनुभवी चित्रपट निर्माते आणि बोस्टन युनिव्हर्सिटीचे प्रोफेसर टिम पामर म्हणतात.

सुरुवातीला त्याला शंका होती की पौगंडावस्थेतील भाग खरोखरच एकाच टेकमध्ये शूट केले गेले होते. “मी हे पाहिल्यावर मला माहित आहे, नाही, हे पूर्णपणे एका वेळी केले गेले.”

कॅमेरा तंत्रज्ञानाने अलीकडे लक्षणीय विकसित केले आहे, असे ते पुढे म्हणाले.

२०१ 2014 मध्ये प्रोफेसर पामरने क्रिटिकल नावाच्या रुग्णालयाच्या नाटकात काम केले, ज्यास व्यस्त रुग्णालयाच्या कॉरिडॉरमध्ये लांब शॉट्स आवश्यक होते. ते आठवते: “कॅमेरा पॅन आणि टिल्ट बनविणे हे जॉयस्टिक व्हिडिओ गेम नियंत्रक होते आणि ते अगदी अचूक नव्हते,” तो आठवते.

अशा टीव्ही प्रोग्रामच्या निर्मात्यांनी रुग्णालयाच्या वातावरणाची उर्जा मिळविण्याचा दीर्घकाळ प्रयत्न केला आहे. १ 1990 1990 ० च्या दशकातील बीबीसी मालिका कार्डियाक अट्रीजचा एक भाग एक व्यस्त ट्रायझिंग युनिटमध्ये उघडला. मी सांगू शकतो, पहिल्या 10 मिनिटांत फक्त एकच कट आहे – परंतु कॅमेरा त्याऐवजी रोबोटिकली मागे व पुढे सरकतो. हे पौगंडावस्थेइतके डायनॅमिक जवळ कोठेही नाही.

प्रोफेसर पामर पुढे म्हणाले की, कॅमेर्‍यासाठी स्थिर करणारी उपकरणे, जिंबल्स आता बर्‍याच वर्षांपासून आहेत, परंतु त्या नियंत्रित करण्याच्या आणि फुटेजला दूरस्थपणे खेचण्याच्या पद्धती नुकतीच अत्यंत अत्याधुनिक बनल्या आहेत.

काही नवीनतम कॅमेर्‍यामध्ये अंगभूत फिल्टर कसे आहेत जे दूरस्थपणे नियंत्रित केले जाऊ शकतात किंवा एका बटणाच्या प्रेसवर सक्रिय किंवा निष्क्रिय केले जाऊ शकतात असे स्थिरीकरण तंत्रज्ञान कसे आहे. ते म्हणतात, “हा एक संपूर्ण गेम-चेंजर आहे.

लाँग सिंगल टेक सिनेमातील नवीन संकल्पनेपासून खूप दूर आहेत. दशकांपूर्वीची उदाहरणे आहेत.

२०१ Vict मधील व्हिक्टोरिया, एक केस वाढवणारे, दोन तास आणि २० मिनिटांच्या वैशिष्ट्यीकृत चित्रपटाच्या निर्मात्यांनी म्हटले आहे की एकाच टेकमध्ये चित्रीकरण केले गेले. काही आहेत संशय व्यक्त केले यापूर्वी याबद्दल, परंतु सिनेमॅटोग्राफर स्टुरला ब्रँडथ ग्रॅव्हलेन बीबीसीला जोरदारपणे सांगतात, “तेथे कोणतीही संपादने किंवा कट नाहीत.”

श्री. ब्रँथ ग्रॅव्हलेन यांना त्या काळाच्या तंत्रज्ञानावर अवलंबून रहावे लागले, ते म्हणतात की किंचित हलकी प्रतिमा हेतुपुरस्सर होत्या – दिग्दर्शकाला एक चित्रपट हवा होता ज्याने प्रेक्षकांना वॉर्झोनमधील न्यूज क्रू यांनी केलेल्या फुटेजची आठवण करून दिली.

श्री. ब्रँडथ ग्रॅव्हलेन म्हणतात, “या क्षणी हे फारच वाटते, परंतु काय घडणार आहे हे आपणास माहित नाही, असेही तुम्हाला माहित नाही.

त्यांनी कॅनॉन सी 300 वापरला, एक लहान मोशन पिक्चर कॅमेरा डॉक्युमेंटरी फिल्ममेकिंगसाठी योग्य आहे. श्री ब्रँडथ ग्रॅव्हलेनने केवळ आवश्यक उपकरणे जोडून कॅमेराचे वजन शक्य तितके कमी केले. प्रक्रियेची “स्नायू स्मृती” साध्य करण्यासाठी अंतिम चित्रपटाच्या वेळी त्यांनी केलेल्या हालचालीही त्यांनी सराव केल्या.

ते म्हणतात: “जेव्हा ते अचानक धावण्यास सुरवात करतात तेव्हा मला कॅमेर्‍यावर माझी पकड बाजूच्या हँडलवर ठेवण्यापासून वरच्या हँडलकडे हलवावी लागेल – अशा प्रकारे ते थोडेसे कमी करते,” तो स्पष्ट करतो.

फर्मचे उत्पादन शिक्षण व्यवस्थापक ब्रेट हॅलाडे म्हणतात, रोनिन 4 डी डीजेआयचा “प्रथम समर्पित सिनेमा कॅमेरा” आहे.

ते विस्तृत स्थिरीकरण तंत्रज्ञान आणि डिव्हाइस ऑन-सेट मॉनिटर्समध्ये वायरलेस फुटेज प्रसारित करते या वस्तुस्थितीचे वर्णन करतात. हे सर्वोत्तम उपलब्ध सिग्नलवर आधारित स्वयंचलितपणे वारंवारता निवडते.

तथापि, काही मर्यादा आहेत. उभ्या चित्रीकरणासाठी कॅमेरा सेट केला जात नाही-टीक्टोक सारख्या व्हिडिओ-सामायिकरण स्मार्टफोन अॅप्सच्या वाढीसह वाढत्या प्रमाणात मागणी.

श्री हॅलाडे यांनी नमूद केले की लँडस्केपमध्ये शूट करणे आणि पोर्ट्रेटवर किंवा अनुलंब, प्रतिमेवर शूट करणे शक्य आहे, जरी ते सर्वात “आदर्श” समाधान असू शकत नाही, तो कबूल करतो.

इतर कॅमेरे उपलब्ध आहेत. उदाहरणार्थ, कॅनन, त्याच्या लाइटवेट सिनेमा ईओएस मॉडेल्सची लाइन टॉट करते.

कॅननचे व्यवस्थापक बॅरी ग्रिफिन म्हणतात की या कॅमे .्यात वाढीव स्वातंत्र्य मिळविण्याचे उद्दीष्ट असलेल्या चित्रपट निर्मात्यांमध्ये बाजारपेठ सापडली आहे, किंवा ज्यांना लहान पॉडकास्ट स्टुडिओमध्ये कॅमेरे ठेवायचे आहेत आणि यजमान आणि त्यांच्या पाहुण्यांचे लाइव्हस्ट्रीम उच्च-गुणवत्तेचे शॉट्स.

जॉर्जिया विद्यापीठात चित्रपट निर्मिती शिकवणारे पटकथा लेखक आणि दिग्दर्शक बुकर टी मॅटिसन म्हणतात की, अत्यंत एर्गोनोमिक कॅमेर्‍यांच्या वाढीचा चित्रपट आणि टीव्हीच्या गुणवत्तेवर मोठा परिणाम होऊ शकतो. ते म्हणतात, “दृष्टिकोन अनेकदा कॅमेरा स्वतःच प्रतिनिधित्व करतो. “हे पूर्णपणे, 100% आपल्याला अधिक चांगल्या, अधिक गतिशील कथा सांगण्याची परवानगी देते.”

कुक ऑप्टिक्समधील उत्पादनांच्या अनुभवांचे संचालक कॅरी डफी म्हणतात की, एक-टेक टीव्ही कार्यक्रमांवर वेड लावण्यामुळे चांगल्या कथाकथनाच्या खर्चाने एक नौटंकी बनू शकते.

पौगंडावस्थेतील निर्मात्यांनी लाइटवेट कुक लेन्स वापरल्या. श्री. डफी स्पष्ट करतात की त्याच्या फर्मने या लेन्सची रचना उदयोन्मुख, हलके कॅमेर्‍यासह कार्य करण्यासाठी केली आहे आणि हे काही प्रमाणात लेन्सच्या मागील बाजूस आणि त्या कॅमेर्‍यांमधील प्रतिमा सेन्सर दरम्यानच्या पूर्वीच्या उपकरणांदरम्यान कमी अंतरामुळे शक्य होते.

परंतु “ऑनर्स” बद्दलचे आकर्षण प्रेक्षकांना टिकवून ठेवण्यासाठी पुरेसे ठरणार नाही, असे प्रो.