ख्रिस्तो टॉमीच्या चित्रपटात, दोन स्त्रिया दु: खाच्या, एकाकीपणाच्या पूरातून उठतात

जवळपास दोन दशकांनंतर, मध्ये Ullozhukkuती एका आईच्या व्यक्तीच्या भूमिकेकडे परत येते. उल्लेखनीय संयमाने भावनिक क्लॉस्ट्रोफोबियाचे चित्रण करणार्‍या एका चित्रपटात, ती लीलम्मा या स्त्रीची भूमिका साकारत आहे, ती एक महिला सामायिक दु: खी आणि तिच्या सून, अंजू (जबरदस्त आकर्षक पार्वती तिरुवोथू), ज्याचे जीवन इतरांनी ठरवले आहे.

थॉमस्कुट्टी (प्रशांत मुरली) यांच्याशी लग्न केले, जो हळू हळू, वेदनादायक मृत्यूचा मृत्यू करणारा माणूस, अंजू प्रेमाने नव्हे तर बंधनकारक आहे. तिचे लग्न विश्वासघाताच्या मालिकेचे कळस आहे: तिच्या आई -वडिलांनी तिला त्यात भाग पाडले, थॉमस्कट्टीचा जुनाट आजार लपवून ठेवला आणि असे केल्याने त्यांनी राजीव (अर्जुन राधकृष्णन) यांच्याशी तिचे नाते तोडले, ज्याला ती खरोखर आवडली.

रिटर्नचे लग्न

कुटुंबातील मृत्यूवर आणि मृतांना पुरण्याच्या प्रयत्नात असलेल्या चित्रपटाचा एक शोक व्यक्त करणारा उल्लोजुकू, केरळच्या अलाप्पुझा, त्याच्या पाण्याच्या दयेच्या प्रदेशात पाऊस पडलेल्या, पूरात असलेल्या पाऊस पडला आहे. केवळ अथक पाऊस किंवा वाढत्या पूरच नव्हे तर पात्रांना बुडवण्याची धमकी दिली जाते, परंतु प्रेम, अपराधीपणाचे, विश्वासघात आणि अफाट सामाजिक अपेक्षांचे भारीपणा देखील आहे. एका महिलेच्या एका महिलेच्या बोलीची एक कहाणी ज्या समाजात तिला नाकारते अशा समाजात पुन्हा हक्क सांगण्याची एक कहाणी, Ullozhukku ते जितके विनाशकारी आहे तितकेच हे अत्यंत समजूतदार आहे, नाजूक नेव्हिगेट करणे, त्याच्या पात्रांचे जीवन जबरदस्त कौशल्य देऊन छेदत आहे.

हेही वाचा: शाहरुख खान, जवान आणि राष्ट्रीय पुरस्कारांचे राजकारण, कमी विश्वासार्हतेसह

अंजू जबरदस्तीने लग्न झाले आहे, परंतु राजीव यांच्यावरील तिचे प्रेम मरण पावले नाही. त्यांच्यात कायम असलेले प्रकरण बेपर्वा किंवा रोमँटिक नाही. त्याऐवजी, हताश आणि अपराधाने परिपूर्ण आहे, एजन्सीच्या एका तुकड्यावर चिकटून राहून अंजूचा विश्वास आहे की तिने सोडले आहे. जेव्हा तिला समजले की ती राजीवच्या मुलासह गर्भवती आहे, तेव्हा ती असह्य पातळीवर वाढते आणि तिच्या जगाला एकत्र ठेवून नाजूक धागे उलगडणा sell ्या खुलासाच्या मालिकेत उभे राहतात.

रूपक म्हणून पूर

आपत्तीजनक पावसाळ्याच्या हंगामात हा चित्रपट सेट करण्याचा टॉमीचा निर्णय केवळ शैलीत्मक निवड नाही. अलाप्पुझाच्या पूरग्रस्त लँडस्केपमध्ये पात्रांच्या भावनिक गोंधळाचे प्रतिबिंबित होते आणि बंद होण्यास शाब्दिक अडथळा म्हणून काम केले जाते. जेव्हा थॉमस्कुटीचा मृत्यू होतो, तेव्हा त्याच्या अंत्यसंस्कारामुळे वारंवार उशीर होतो, अंजू, त्याची आई लीलम्मा आणि उर्वरित कुटुंबातील दु: ख आणि पुनर्रचनेच्या शुद्धीकरणात.

पाऊस मध्ये Ullozhukku अत्याचारी आहे. हे पात्रांना अडकवते, संघर्ष करीत आहे आणि सुटका करण्यास नकार देते. पाण्याचा अविरत आवाज – छतावर मारहाण करणारा पाऊस, दरवाजावर पूर -पाण्याचे पूर – घरातील माउंटिंग टेन्शनसाठी एक अथक पार्श्वभूमी स्कोअर बनते. पूरपाती वाढू शकतात आणि पडू शकतात, परंतु अंजूच्या प्रवेशद्वाराला चिरंतन वाटते.

स्त्रीची एकांत

Ullozhukku पुरुषप्रधान मल्याली समाजातील महिलांच्या स्वातंत्र्याच्या अशक्यतेबद्दलचा हा चित्रपट आहे. राजीव यांच्याशी अंजूचे प्रकरण गुदमरल्या गेलेल्या मिलिऊमध्ये हवेत हसल्यासारखे वाटते, जिथे तिची तरूणपणा, तिची इच्छा आधीच बाहेर पडताना एखाद्या माणसाशी लग्नाच्या वेदीवर वधस्तंभावर खिळली गेली आहे. तरीही, तिची स्वायत्तता पुन्हा मिळविण्याच्या या प्रयत्नास न्याय, लाजिरवाणे आणि नकार देऊन भेट दिली जाते. जेव्हा लीलम्मा गर्भधारणेचे प्रकरण आणि सत्य शोधते तेव्हा संघर्ष अपरिहार्यपणे नैतिकतेत जखमी होतो.

उर्वशीची लीलेम्मा मात्र खलनायक नाही. आता अंजूचा निषेध करणार्‍या त्याच पुरुषप्रधान सैन्याने आकार दिला असला तरी, तिला एका वेगळ्या कपड्यातून कापले गेले आहे. तर, अंजूमधील तिचा आक्रोश पूर्णपणे थॉमस्कट्टीच्या विश्वासघाताबद्दल नाही तर कौटुंबिक सन्मानाच्या काळजीपूर्वक देखभाल दर्शविलेल्या दर्शनी भागाबद्दल आहे. स्त्रियांच्या दोन पिढ्यांमधील हा संघर्ष आहे; त्यापैकी एकाने सामाजिक अपेक्षांचे ओझे कठोरपणे स्वीकारले आहे आणि दुसरे प्रश्न विचारण्याचे धाडस आहे.

सहनशील अंजू म्हणून, पर्वथी प्रत्येक फ्रेममध्ये उत्कृष्ट आहे. आपण तिचा त्रास जाणवू शकता. तिचे मौन तिच्या शब्दांपेक्षा जोरात बोलते, तिची शरीर भाषा प्रेम आणि कर्तव्य, आशा आणि निराशा यांच्यात फाटलेल्या स्त्रीचे पोर्ट्रेट. लीलेम्मा प्रमाणेच, अंजूची एकटेपणा, अगदी लोकांनी भरलेल्या घरातही, स्पष्ट आहे आणि सत्य प्रकाशात आल्याने तिची वाढती परकेपणा चित्रपटाच्या भावनिक गोष्टी बनवते.

स्वातंत्र्याचे स्वप्न पाहणार्‍या स्त्रिया

तिचे प्रेम असले तरी राजीव अंजूच्या कथेचा नायक नाही. तो सदोष आहे, संकोच करणारा आणि शेवटी त्यांचे प्रेम सादर केलेल्या आव्हानांना असमान आहे. तिचे पूर्ण समर्थन करण्यात त्याचे अपयश द्वेषाने नव्हे तर समाजाच्या भीतीमुळे, न्यायाच्या, जबाबदारीच्या भीतीने जन्मलेले आहे. हे अपयश चित्रपटाच्या मोठ्या थीमचे प्रतीक आहे: ते प्रेम, पुरुषप्रधान समाजात नेहमीच सशर्त असते. ते पालक, जोडीदार किंवा प्रियकर यांचे प्रेम असो, ते तारांनी जोडलेले, अनुपालनाची मागणी करतात आणि बर्‍याचदा स्त्रियांना एकटेच परिणाम सहन करतात.

हेही वाचा: केरळ मल्याळम फिल्म इंडस्ट्रीमधील महिलांच्या सुरक्षिततेवर लक्ष केंद्रित करून फिल्म कॉन्क्लेव्ह होस्ट करण्यासाठी

या चित्रपटात असे दिसून आले आहे की कुटुंब स्वतःच एखाद्या स्त्रीला दु: खाच्या जीवनासाठी निषेध कसे करू शकते. हा विश्वासघात अंजूसाठी अनन्य नाही; हे महिलांच्या एजन्सीला अधोरेखित केलेल्या प्रणालीगत मार्गांचे प्रतिनिधित्व करते. अंत्यसंस्कार चालू असताना, विनाशकारी पावसामुळे उशीर झाल्यामुळे, अंजूचे अलगाव अधिक स्पष्ट होते.

आणि अधिक रहस्ये कौटुंबिक कपाटातून बाहेर पडतात. जेव्हा अंत्यसंस्कार शेवटी होते, तेव्हा समारंभात बंद करण्याच्या कृत्यासारखे वाटत नाही. हे अंजूच्या निरंतर अंधुक, आधीपासूनच डोम केलेल्या आशेवरील विरामचिन्हे चिन्हासारखे आहे. पण हे कळसात आहे की चित्रपटाने विजय मिळविला आहे, ज्यामुळे अंजूची दुसरी बाजू उघडकीस आली आहे Ullozhukku त्याची शक्ती.

कुटुंबातील शक्ती गतिशीलता, विशेषत: महिलांच्या भावनिक अंतर्भूततेच्या समजुतीमध्ये टॉमीची दिशा वाढली आहे. जोमन टी. जॉन यांनी केलेल्या सिनेमॅटोग्राफीने अलाप्पुझाला स्वतःच्या एका पात्रात रुपांतर केले. पाऊस, पाणी आणि शांततेच्या सतत इंटरप्लेसह ध्वनी डिझाइन, चित्रपटाचे तणाव आणि उदासीनता वाढवते. उर्वशीची लीलम्मा एक स्टँडआउट आहे, परंतु मला पार्वतीवती समान प्रमाणात आणि पात्राच्या त्वचेत खोलवर असल्याचे आढळले.

Ullozhukku पितृसत्ताची कपटीपणा दर्शवते आणि स्त्रियांचे जीवन नियंत्रित आणि कमी होण्याचे रोजचे मार्ग सांगते. शेवटी, हे पितृसत्तीचा एक आरोप आहे आणि स्वातंत्र्याचे स्वप्न पाहण्याची हिम्मत करणार्‍या स्त्रियांच्या सामर्थ्याचा एक सहानुभूतीशील शोध आहे.