'1920' आणि '13B' सारख्या झपाटलेल्या चित्रपटांची भीती कुठे गेली? बॉलीवूडने स्वतःच्या हॉरर शैलीला कसे मारले

पण यानंतर आलेल्या अनेक चित्रपटांमध्ये हा समतोल हळूहळू बिघडताना दिसला. 'स्त्री 2', 'मुंज्या' आणि 'भेडिया' यांसारख्या चित्रपटांमध्ये भीतीचे घटक खूपच कमी झाले आणि कॉमेडीने सर्व जागा घेतली. या चित्रपटांमध्ये, भयपटाचा वापर केवळ कथा मनोरंजक बनविण्यासाठी केला जात होता, ज्यामुळे वास्तविक भीतीचा प्रभाव कमकुवत झाला होता. त्याचप्रमाणे 'भूल भुलैया 2' आणि 'भूल भुलैया 3' मध्ये पहिल्या भागाच्या सायकॉलॉजिकल डेप्थ आणि सस्पेन्सऐवजी हलकीफुलकी कॉमेडी आणि मनोरंजनावर अधिक भर देण्यात आला होता. काही प्रमाणात चित्रपटसृष्टीतील या बदलाची सुरुवात त्या दिग्दर्शकांशी संबंधित मानली जाते ज्यांनी भयपट नव्या शैलीत सादर करण्याचा प्रयत्न केला. राज आणि डीके सारख्या चित्रपट निर्मात्यांनी त्यांच्या चित्रपट आणि प्रकल्पांमध्ये कॉमेडी आणि हॉररचे प्रयोग करून एक वेगळा ट्रेंड सुरू केला. नंतरच्या काळात अनेक चित्रपटांनी हाच फॉर्म्युला कॉपी करण्याचा प्रयत्न केला असला तरी सशक्त कथा आणि वातावरण नसल्यामुळे शैलीचा दर्जा घसरायला लागला.

भुताची चित्रे आता का घाबरत नाहीत?

पूर्वीच्या भयपट चित्रपटांमध्ये भीती निर्माण करण्यासाठी तंत्रज्ञानापेक्षा वातावरण, अभिनय आणि कॅमेरा वर्कवर अवलंबून असायचे. मर्यादित बजेट असूनही या चित्रपटांनी मेकअप, पार्श्वसंगीत आणि प्रकाशयोजनेतून असे वातावरण निर्माण केले की प्रेक्षक अक्षरश: हादरले. उदाहरणार्थ, 'भूत' (2003) आणि 'वास्तुशास्त्र' (2004) सारखे चित्रपट पाहता येतील. सुमारे 5 कोटी रुपयांच्या बजेटमध्ये बनवलेल्या, 'वास्तुशास्त्र' ने मोठे दृश्य परिणाम नसतानाही भीती दाखवली. तर 'रात'मध्ये रेवतीचे भुताटकी रूप केवळ मेकअप, एक्सप्रेशन आणि कॅमेऱ्याच्या वापराने इतके प्रभावी झाले की आजही ते लक्षात राहते. याउलट, आजकालच्या अनेक भयपट चित्रपटांमध्ये CGI आणि VFX वर जास्त अवलंबित्व दिसून येते. कधी कधी हे इफेक्ट्स इतके कृत्रिम दिसतात की भीतीऐवजी भुते कार्टूनसारखे दिसू लागतात. उदाहरणार्थ, 'मा' (2022) मध्ये काजोलच्या भुताच्या सीनबाबत, प्रेक्षकांनी सांगितले की, प्रचंड VFX असूनही, जुन्या काळातील चित्रपटांमध्ये दिसणारी खरी भीती दाखवली नाही. त्याचप्रमाणे, 'छोरी 2' (2023) मध्येही व्हिज्युअल इफेक्ट्सवर जास्त भर दिल्याने, 'छोरी' या पहिल्या चित्रपटाची साधी पण प्रभावी भीती कमकुवत वाटली. विशेष म्हणजे, हिंदी चित्रपटसृष्टीतील भयपट तांत्रिक ग्लिझवर अधिकाधिक अवलंबून असताना, काही प्रादेशिक चित्रपट उद्योग अजूनही वातावरण आणि कथेतून भीती निर्माण करण्यावर भर देतात. 'भूतकलम' आणि 'ब्रह्म युगम' सारखे मल्याळम चित्रपट हे याचे उत्तम उदाहरण म्हणून पाहिले जातात. या चित्रपटांमध्ये भीती निर्माण करण्यासाठी मोठमोठे व्हीएफएक्स किंवा नौटंकी वापरण्यात आली नसून आवाज, लोकेशन आणि वातावरणाच्या माध्यमातून प्रेक्षकांच्या मनात अस्वस्थता आणि भीतीची भावना निर्माण करण्यात आली. यावरून हे स्पष्ट होते की भयपट चित्रपटांमध्ये तंत्रज्ञान हेच ​​सर्वस्व नाही. अनेक वेळा योग्य वातावरण, कथा आणि सादरीकरण प्रेक्षकांना घाबरवण्यात यशस्वी ठरते.

अनपेक्षित उप-शैली

हिंदी चित्रपटसृष्टीतील भयपट शैलीची एक मोठी कमतरता ही आहे की वेगवेगळ्या उपशैलींमध्ये त्याचा फारसा शोध घेतला गेला नाही. '13B' सारख्या चित्रपटानंतरही सायकोलॉजिकल हॉररवर फारच कमी काम झाले आहे. नंतरच्या काळात, काही स्वतंत्र चित्रपटांनी या दिशेने नक्कीच प्रयत्न केले, जसे की 'वेलकम होम', परंतु ते मोठ्या मुख्य प्रवाहातील प्रकल्पांचा भाग बनू शकले नाहीत. त्याचप्रमाणे, बॉलीवूडचा वापर प्राणी भयपट म्हणजेच राक्षस किंवा विचित्र प्राणी यावर आधारित चित्रपटांमध्ये मर्यादित राहिला. 'क्रिचर 3डी' आणि 'हिस' सारख्या चित्रपटांनी या शैलीला स्पर्श करण्याचा प्रयत्न केला, परंतु कमकुवत कथा आणि तांत्रिक त्रुटींमुळे ते बॉक्स ऑफिसवर यशस्वी होऊ शकले नाहीत. जुना काळ बघितला तर 'जुनून' (1992) सारख्या चित्रपटात वास्तविक प्राण्यांचे फुटेज वापरले गेले होते, ज्यामुळे कथेला वास्तवाची जाणीव होते. पण आज जेव्हा अनेक चित्रपटांमध्ये व्हीएफएक्सवर अधिक अवलंबून असते, तेव्हा कधी-कधी तोच परिणाम साधला जात नाही आणि दृश्ये कृत्रिम दिसू लागतात. त्याच वेळी, हिंदी चित्रपटात गोर हॉरर – रक्तपात आणि अधिक भीतीदायक चित्रपटांचा – जवळजवळ कोणताही प्रयोग नव्हता. रामसे ब्रदर्सने या क्षेत्रात सर्वाधिक प्रयत्न केले, पण नंतर आलेले 'अमावस' किंवा 'काकुडा' सारखे कमी बजेटचे भयपट प्रेक्षकांना प्रभावित करण्यात अपयशी ठरले.

दूरदर्शी दिग्दर्शकांचा अभाव

हिंदी हॉरर सिनेमाच्या ढासळत्या स्थितीचे एक प्रमुख कारण म्हणजे या शैलीशी निगडित समर्पित चित्रपट निर्माते पूर्वीसारखे सक्रिय राहिलेले नाहीत हेही मानले जाते. एक काळ असा होता की रामसे ब्रदर्स, राम गोपाल वर्मा (RGV) आणि विक्रम भट्ट यांसारखी नावं सतत हॉरर चित्रपट बनवत होती आणि या शैलीला मान्यता देत होती. त्यांच्या चित्रपटांमध्ये भीती, रहस्य आणि सस्पेन्सला विशेष महत्त्व दिले गेले. पण कालांतराने अशा दिग्दर्शकांची संख्या कमी होत गेली, त्यामुळे मुख्य प्रवाहातील भयपटाचा विकासही थांबला. मात्र, या प्रकारात प्रयोग करू पाहणाऱ्या नव्या पिढीतील काहीजण आहेत. उदाहरणार्थ, अविता दत्तचा 'बुलबुल' चित्रपट आणि स्मिता सिंगचा 'खौफ' हा चित्रपट वेगवेगळ्या प्रकारच्या भयकथा घेऊन आला. या प्रकल्पांमध्ये वातावरण आणि लोककलेच्या माध्यमातून भीती निर्माण करण्याचा प्रयत्न करण्यात आला. पण अडचण अशी आहे की अशा चित्रपटांना इतर चित्रपटांना जे व्यासपीठ किंवा थिएटर रिलीझ मिळतं ते मोठ्या प्रमाणावर मिळत नाही. 'घोस्ट स्टोरीज' या अँथॉलॉजी चित्रपटात राज आणि डीके यांसारख्या चित्रपट निर्मात्यांनी दाखवून दिले होते की, योग्य पद्धतीने बनवल्यास भयपट अजूनही प्रेक्षकांना आकर्षित करू शकतो. पण नंतर त्याने हॉररपेक्षा कॉमेडी आणि थ्रिलरच्या दिग्दर्शनातही काम करायला सुरुवात केली. दरम्यान, आगामी काळात 'भूत बांगला' आणि 'हॉन्टेड 3D' सारख्या चित्रपटांची चर्चा नक्कीच आहे, परंतु सध्याचा ट्रेंड पाहता त्यांच्याकडून फारसा बदल होण्याची आशा कमी आहे. आजची स्थिती अशी आहे की हॉरर-कॉमेडीचा ट्रेंड झपाट्याने वाढत आहे, तर शुद्ध भयपट अजूनही मर्यादित प्रेक्षक असलेला एक प्रकार आहे. विशेष म्हणजे भारतीय प्रेक्षकांना हॉलिवूड हॉरर चित्रपट खूप आवडतात आणि ते येथे चांगले पैसेही कमावतात. अशा परिस्थितीत जेव्हा परदेशी हॉरर चित्रपट भारतात धावू शकतात, तर हिंदी चित्रपटांना तितकेच यश का मिळत नाही, असा प्रश्न उपस्थित होतो. कदाचित उत्तर उत्तम कथाकथन, मजबूत दृष्टी आणि शैली गांभीर्याने घेणे यात आहे. चित्रपटसृष्टीने या दिशेने बदल घडवून आणला, तर भविष्यात हिंदी हॉरर सिनेमा पुन्हा एकदा नव्या ऊर्जेसह परतण्याची शक्यता आहे.