द लास्ट हाऊस समीक्षा: नेटफ्लिक्सचा नवीन सर्व्हायव्हल ड्रामा आपल्या क्षमतेपर्यंत पोहोचत नाही

हा चित्रपट एका चार जणांच्या कुटुंबाभोवती फिरतो — एक जोडपे आणि त्यांची दोन मुले — जे एका पावसाळी सकाळी त्यांच्या शांत उपनगरीय घरातून बाहेर पडू शकत नाहीत. घराचे दरवाजे उघडत नाहीत, इंटरनेट आणि फोन सेवा बंद आहेत; काय झाले आहे हे कळण्याचा कोणताही मार्ग नाही. जेव्हा वडील हातोडा मारून बाहेर पडण्याचा प्रयत्न करतात, तेव्हा जादुई पावसाचे पाणी खिडक्या आणि भिंतींना होणारे कोणतेही नुकसान सहजपणे दुरुस्त करते.

लवकरच त्या कुटुंबाच्या लक्षात येते की यातून सुटका नाही. त्यांच्या घरासमोर राहणारे त्यांचे शेजारीही त्याच संकटात सापडलेले दिसतात. ते मोठ्या हस्तलिखित पाट्यांद्वारे एकमेकांशी संवाद साधू लागतात. दोन घरे सोडून, ​​एक तरुण मुलगा आणि मुलगी लाजत लाजत कबूल करतात की, ते एका रात्रीच्या संबंधातून नुकतेच जागे झाले होते, तेवढ्यात पाऊस सुरू झाला आणि त्यांना एकमेकांसोबत घरात कोंडून ठेवले.

आद्यरूपांमध्ये व्यवहार करणे

दिग्दर्शक लुई लेटेरियरने ‘द लास्ट हाउस’मध्ये जे काही केले आहे ते पाहिल्यावर, मनात कुठेतरी खात्री पटते की, केवळ एका रात्रीसाठी संबंध ठेवणाऱ्या जोडप्यावर लक्ष केंद्रित केले असते, तर तो एक अधिक मनोरंजक चित्रपट ठरला असता.

दुर्दैवाने, आपल्या वाट्याला एक अत्यंत भित्रे जोडपे आले आहे; ‘पास्ट लाइव्ह्स’मधून प्रसिद्धी मिळवलेल्या ग्रेटा ली आणि नुकतेच ऑस्करसाठी नामांकित झालेले वॅग्नर मौरा यांनी ही भूमिका साकारली आहे — हे अत्यंत प्रतिभावान अभिनेते केवळ आदेश देणे आणि माहिती पुरवण्यापुरतेच मर्यादित राहिले आहेत. मॅथ्यू रॉबिन्सन यांनी लिहिलेली पटकथा निव्वळ ठराविक साच्यातील पात्रांवरच आधारित आहे. अचानक आलेल्या प्रलयापूर्वी ही माणसे कोण होती, हे सांगण्याचा फारसा प्रयत्न केला जात नाही, तसेच काळानुसार ते महत्त्वाची कौशल्ये कशी आत्मसात करतात, हेदेखील आपल्याला कधीच समजत नाही.

उदाहरणार्थ, जेसन — म्हणजे मौराचे पात्र — चित्रपटाच्या मध्यावर अचानक गॅजेट्स आणि उपकरणांचा संशोधक कसा बनतो? पटकथेतील कल्पना संपल्यामुळे आणि कुटुंबाला स्वतःची काळजी घेण्यासाठी अधिक हुशारीचा मार्ग शोधण्याची तसदी न घेतल्यामुळे असे झाले का?

हे सुद्धा वाचा: ऑपरेशन सफेद सागर समीक्षा: कारगिल मोहिमेवरील नवीन नेटफ्लिक्स मालिका मनाला का स्पर्श करू शकत नाही

मॅट डेमन अभिनीत, २०१५ सालच्या ब्लॉकबस्टर साय-फाय सर्व्हायव्हल चित्रपट ‘द मार्टियन’ने सुद्धा, मंगळावर टिकून राहण्याच्या नायकाच्या प्रयत्नांमध्ये प्रेक्षकांना गुंतवून ठेवण्याचे कल्पक मार्ग शोधले होते. जेव्हा त्याने बटाट्यांची पहिली खेप काढली, तेव्हा प्रेक्षकांमध्ये एकच जल्लोष झाला. ‘द लास्ट हाऊस’मध्येही असेच एक दृश्य आहे, जेव्हा रायली — लीचे पात्र — कुटुंबासाठी टोमॅटो पिकवण्यात यशस्वी होतो. पण हे सर्व पूर्णपणे पडद्यामागे घडत असल्यामुळे, आपल्याला आनंद साजरा करण्याचे काहीच कारण उरत नाही. उलट, लसणाच्या पावासमोर आलेल्या व्हॅम्पायरप्रमाणे शांततेच्या कल्पनेने पंगू झालेला हा चित्रपट, पुढे धावताना वारंवार स्वतःच्या अंतर्गत तर्काला तडा देतो.

अशा प्रकारचे चित्रपट प्रेक्षकांच्या अविश्वासाला बाजूला ठेवण्यावर अवलंबून असतात. त्या कुटुंबासाठी सुटकेचा कोणताही मार्ग नाही, हे आपल्याला स्पष्टपणे सांगितले गेल्यामुळे आपण त्यावर कोणताही प्रश्न न विचारता विश्वास ठेवतो. पण मग, जेव्हा त्या करकरणाऱ्या घराच्या चिमणीचे दार उघडते आणि जादुई पाऊस ते लगेच परत बंद करत नाही, तेव्हा खरे नियम काय आहेत असा प्रश्न तुम्हाला पडतो. नंतर असे दिसून येते की, चिमणी उघडली जाते कारण तसे केले नसते तर चित्रपट पुढे जाऊ शकला नसता. ही कथानकातील एक अत्यंत आळशी युक्ती आहे, पण त्यामुळे त्या कुटुंबाला अन्न आणि पाणी गोळा करण्याचे साधन मिळते.

चमच्याने भरवणारे प्रेक्षक

‘अ क्वाएट प्लेस’ (२०१८ चा पोस्ट-अपोकॅलिप्टिक हॉरर चित्रपट) किंवा स्टीव्हन किंगच्या ‘द मिस्ट’ (२००७) या कल्ट क्लासिक चित्रपटाप्रमाणे, ‘द लास्ट हाऊस’ आपल्या कथेला तार्किकदृष्ट्या निराशाजनक निष्कर्षापर्यंत नेण्याचे धाडस करत नाही. ही एक आश्चर्यकारक गोष्ट आहे की पात्रांमधील पहिला खरा वैयक्तिक संघर्ष लॉकडाऊन सुरू झाल्यानंतर काही महिन्यांनी घडतो; येथे एका ढासळत्या कुटुंबातील अंतर्गत संबंधांचे परीक्षण करण्याची, पारंपरिक कौटुंबिक बंधनांवर प्रश्नचिन्ह निर्माण करण्याची आणि मानवतेच्या सामूहिक पापांच्या शुद्धीकरणासाठी पावसाचा रूपक म्हणून वापर करण्याची एक उत्तम संधी होती. पण जेव्हा ‘द लास्ट हाऊस’ला बुद्धीचा वापर करण्यास किंचितही प्रवृत्त केले जाते, तेव्हा तो पूर्णपणे विरुद्ध दिशेने जातो.

आशा निर्माण करण्याच्या त्याच्या घोषित उद्देशाच्या विरुद्ध, बारकाईने पाहिल्यास हा चित्रपट भविष्याचा एक अत्यंत निराशाजनक सूचक असल्याचे दिसून येते. हे त्यातील कोणत्याही गोष्टीमुळे नाही, तर तो ज्या पद्धतीने बनवला गेला आहे त्यामुळे घडते.

हे सुद्धा वाचा: ओह माय डॉग समीक्षा: सहानुभूती, साहस आणि माणसाच्या जिवलग मित्राला समर्पित एक हृदयस्पर्शी कथा

स्ट्रीमिंग चित्रपट संवादांच्या माध्यमातून गोष्टी तयार करून देण्यावर भर देतात, याबद्दल बरेच काही बोलले गेले आहे — कारण प्लॅटफॉर्म असे गृहीत धरतात की दर्शक अर्धा वेळ त्यांच्या फोनवर असतात, त्यामुळे ते चित्रपट आणि मालिकांमधील पात्रांनी दर काही मिनिटांनी कथेतील महत्त्वाचे मुद्दे तोंडी सांगावेत असा आग्रह धरतात.

‘द लास्ट हाउस’ हे बऱ्याचदा करतो. तो आणखी एक गोष्ट करतो, जी चित्रपटनिर्मिती कोणत्या दिशेने जाऊ शकते याकडे निर्देश करते. हा चित्रपट आपल्या पात्रांना पडद्याच्या अगदी मध्यभागी फ्रेम करतो, ज्यामुळे सैद्धांतिकदृष्ट्या तो भविष्यात व्हर्टिकल फॉरमॅटसाठी व्यवहार्य ठरतो.

स्ट्रीमिंग प्लॅटफॉर्म्सना खात्री आहे की काही वर्षांत प्रेक्षक याच माध्यमावर चित्रपट पाहतील. एखादा चित्रपट, अगदी विसरण्याजोगा असला तरी, टिकटॉक आणि इन्स्टाग्रामवर मिनिट-मिनिटांच्या भागांमध्ये पाहिला जाण्याची कल्पनाच ‘द लास्ट हाऊस’मधील कोणत्याही नक्कल केलेल्या निराशावादी वृत्तांतापेक्षा जास्त भीतीदायक आहे.