लास्ट मॅन इन टॉवर रिव्ह्यू: मनोज बाजपेयी चित्रपटात एक जबरदस्त परफॉर्मन्स देतात ज्याला अधिक राग आवश्यक होता

ही कथा मुंबईतील वाकोला येथील एका जीर्ण झालेल्या निवासी इमारतीभोवती फिरते, हे जवळजवळ विलक्षण पात्र आहे जिथे सर्व वयोगटातील स्त्री-पुरुष, लिंग आणि सामाजिक वर्ग सापेक्ष सुसंवादाने राहतात. या इमारतीकडे भारताचे रूपक म्हणून पाहिले जाऊ शकते; आपण ज्या समाजाची कल्पना करतो तो समाजवादी राजकारण्यांनी तुकडे तुकडे करण्यापूर्वी अस्तित्वात होता. त्याच्या (नैतिक) केंद्रात एक सेवानिवृत्त शिक्षक आहेत ज्यांना सर्वजण प्रेमाने 'मास्टरजी' म्हणून ओळखतात. तो मनोज बाजपेयीने उत्कृष्ट मध्यवर्ती कामगिरीमध्ये साकारला आहे जो अधूनमधून अंतर्निहित राग प्रकट करतो जो चित्रपटातच अधिक स्पष्ट व्हायला हवा होता.

भौतिकवादाच्या विरोधात माणूस

बोमन इराणीने प्रशंसनीय संयम बाळगून शाह नावाचा एक षडयंत्री बिल्डर जेव्हा इमारतीतील रहिवाशांकडे एक ऑफर घेऊन येतो ज्याला ते तर्कशुद्धपणे नकार देऊ शकत नाहीत, तेव्हा मास्टरजी खाली उतरतात. शहा रहिवाशांना त्यांच्या फ्लॅटसाठी बाजारभाव दुप्पट करण्याचे आश्वासन देतात; इमारत विकत घेतल्यानंतर, शांघाय नावाची एक उंच इमारत उभारण्याचा त्यांचा मानस आहे. तरीही इमारतीच्या दुरुस्तीसाठी बराच वेळ उशीर झाला आहे, प्रेक्षकांना सांगितले जाते आणि ही ऑफर तिच्या रहिवाशांसाठी यापेक्षा चांगल्या वेळी येऊ शकली नसती. त्यांच्या प्रत्येकाकडे करार स्वीकारण्याची कारणे आहेत; काहींना त्यांच्या मुलांचे भविष्य सुरक्षित करायचे असते, तर काहींना फक्त स्वतःसाठी चांगले जीवन हवे असते. पण मास्टरजी जुन्या इमारतीला चिकटून आहेत, तर अशा अनेक इमारती अशाच सौम्यीकरणाच्या लाटेत नष्ट झाल्या आहेत.

हे देखील वाचा: सरदार 2 पुनरावलोकन: कार्ती, एसजे सूर्या हा कंटाळवाणा सीक्वल वाचवू शकत नाही

त्याने भावनिक कारण सांगून करारावर सही करण्यास नकार दिला. हे त्याचे स्वप्नातील घर होते; ज्या घरात त्यांनी मुलगा गौरव वाढवला; ज्या घरात त्यांच्या दिवंगत पत्नीने अखेरचा श्वास घेतला. त्याचे शेजारी – एक रंगीबेरंगी गट ज्यात दिव्या दत्ताने भूमिका केलेली पंजाबी गृहिणी, माधुरी भाटिया आणि उदय चंद्र यांनी भूमिका केलेली एक वृद्ध कॅथलिक जोडपे आणि चंदन रॉय सन्याल यांनी भूमिका केलेली एक योजनाबद्ध रिअल इस्टेट डीलर यांचा समावेश आहे – सर्वांनी फक्त कागदपत्रांवर स्वाक्षरी करावी आणि त्यांना सामाजिक शिडी चढण्याची परवानगी द्यावी ज्यामध्ये त्यांना कधीही प्रवेश दिला गेला नाही. पण मास्टरजी भौतिकवादाच्या कल्पनेची खिल्ली उडवतात आणि लोभामुळे त्यांची थट्टा करतात.

चित्रपटाचा खलनायक एक उद्योगपती आहे जो थोड्याशा प्रयत्नात इमारतीच्या प्रशासकाला चपळपणे वेठीस धरू शकतो. बाकीचे डोमिनोज सारखे पडतात. लास्ट मॅन इन टॉवर हा पराभूत माणसाचा चारित्र्य अभ्यास म्हणून उत्तम काम करतो, जरी तो त्याचा सबटेक्स्ट निऑन मार्करने अधोरेखित करतो. बाजपेयी मास्टरजींचा आदर्शवाद आणि तर्कहीनता यांचा समतोल राखतात. हे आजकाल त्याच्याबरोबर हिट-किंवा-मिस झाले आहे, आणि त्याची कामगिरी वारंवार तो काम करत असलेल्या दिग्दर्शकावर कमी आणि त्याच्या स्वत: च्या सामग्रीच्या स्पष्टीकरणावर अधिक अवलंबून असतो.

आमच्यासाठी सुदैवाने, त्याने मास्टरजीला एक पात्र म्हणून वेड लावलेले दिसते आणि त्याचा अभिनय पंकज कपूरच्या एक डॉक्टर की मौत (1990) मधील कामाचा एक उत्तम साथीदार आहे.

जेव्हा मित्र शत्रू बनतात

पण चित्रपटाचा सूर सर्वत्र आहे. बागबान (2003) प्रदेशात बिनधास्त वळसा घालत असताना, बाजपेयींचा स्वतःचा गुलमोहर (2023) आणि दिग्दर्शिका अनुषा रिझवीच्या द ग्रेट शमसुद्दीन फॅमिली (2025) मध्ये तो कुठेतरी फडफडतो. ज्या दृश्यांमध्ये मास्टरजींना त्यांच्या मोठ्या मुलाने कचऱ्यासारखी वागणूक दिली ती वेदनादायकपणे मधुर आहे, जेव्हा चित्रपटाच्या भागावर अधिक धाडसी क्रिएटिव्ह चाल म्हणजे रक्ताच्या नात्याची कल्पना आणि कुटुंब एकमेकांच्या विरोधात उभे राहणे आणि प्रेक्षकांना तोंड देताना भुवया उंचावणे.

हे देखील वाचा: द रिव्होल्युशनरीज या वेबसिरीजची टीम भारताच्या स्वातंत्र्य कथनाची चौकट कशी विस्तृत करत आहे

शाहचा दबाव इमारतीतील रहिवाशांवर वाढत असताना, मास्टरजी स्वत: ला एक प्रकारचा पारखी बनलेले दिसतात. तो पोलिसांकडे, कायदेशीर व्यवस्थेकडे वळतो आणि शेवटी, एक माजी विद्यार्थी जो आता एका वृत्तपत्रात प्रमुख संपादक म्हणून काम करतो. ते त्याला पैसे घेण्याचा सल्ला देतात, परंतु मास्टरजी हा विश्वासघात मानतात. एका बिंदूनंतर, तो त्याच्या बाजूने नसलेल्या कोणाशीही शत्रू म्हणून वागतो आणि मैत्रीमध्ये ते वाढवलेल्या भिंतींपेक्षा मोठे फ्रॅक्चर दर्शवू लागतात.

लास्ट मॅन इन टॉवर हे बाजपेयींच्या कलागुणांचे उत्तम प्रदर्शन आहे, परंतु ते अधिक निपुण अडिगा रूपांतर, द व्हाईट टायगर (२०२१) च्या तुलनेत फिकट आहे.