घमासन पुनरावलोकन: तिग्मांशु धुलिया झी 5 वर दर्शविल्या जाणाऱ्या नवीन चित्रपटात वाईट प्रदेशात परतले

आणि त्याच्या ताज्या ऑफरसह, घमासन, सध्या झी 5 वर प्रवाहित होत आहे, धुलियाने पुन्हा एकदा उत्तर प्रदेशातील चित्रकूट, बुंदेलखंडच्या अंतर्गत भागाकडे आपली दृष्टी वळवली आहे. शिकारी आणि शिकारी यांच्यातील मांजर-उंदराचा खेळ, हा चित्रपट पोलिसांच्या प्रक्रियेच्या पलीकडे जातो. हे राजकारणाचे गुंतागुंतीचे, स्थूल-स्तरीय जाळे, गुदमरणारी सरंजामशाही रचना, जातिवाद आणि सत्तेचे अनिश्चित समतोल – अगदी आदिम पातळीवर रुजलेले असले तरी – राज्याच्या पातळीवरही विध्वंस करते.

दऱ्याखोऱ्यांवर राज्य करत आहे

महाराज (अर्शद वारसी), मध्य भारताच्या दऱ्याखोऱ्यांवर राज्य करणारा एक निर्दयी, निःसंदिग्ध क्रूर डाकू – ज्यावर कोणीही नियंत्रण ठेवू शकत नाही, आणि एक पौराणिक व्यक्तिमत्त्व ज्याची प्रतिष्ठा त्याच्या पुढे आहे, यांच्यात उच्च-स्तरीय संघर्ष आहे. त्याच्या आयुष्यापेक्षा मोठ्या स्थितीचे वर्णन करताना, एक स्थानिक हवालदार म्हणतो की स्थानिक लोक केवळ देवाबद्दल त्याला आदर आणि भय मानत नाहीत, तर त्याच्याकडून विश्रांतीसाठी प्रार्थना करण्यासही घाबरतात, कारण त्याच्या बाजूला देव आहे असा आरोप करतात. त्याच्या पाठीशी राजकारणी आणि पोलिस दल देखील असल्याचे दिसते, ज्यांना तो आपला मार्ग मिळवण्यासाठी इच्छेनुसार फेरफार करतो.

त्याने अनेक वर्षांपासून पोलिसांपासून कुशलतेने सुटका केली आहे, त्याला दलातीलच आतल्या लोकांनी मदत केली आहे. त्याच्याविरुद्ध हेरगिरी करणाऱ्यांना क्रूरपणे मारले जाते; त्याच्या नियमांचे पालन न करणाऱ्या स्थानिकांची हत्या केली जाते. चित्रकूटमध्ये निवडणुका तोंडावर आल्याने आणि कायदा व सुव्यवस्था ढासळत असताना, रहिवासी त्याच्या अटकेची मागणी करतात – फक्त जिल्हाधिकाऱ्यांनी सांगितले की आधी चौकशीची गरज आहे.

हे देखील वाचा: लास्ट मॅन इन टॉवर रिव्ह्यू: मनोज बाजपेयी चित्रपटात एक जबरदस्त परफॉर्मन्स देतात ज्याला अधिक राग आवश्यक होता

पोलीस त्याला पकडण्यात पुन्हा एकदा अपयशी ठरले – अगदी जवळचे, तरीही आतापर्यंतचे एक उत्कृष्ट प्रकरण – आदित्य सिंग (प्रतिक गांधी), एक सरळ, रेजिमेंटल स्पेशल टास्क फोर्स अधिकारी, महाराजांवर लगाम घालण्यासाठी नियुक्त केले गेले, आयुक्तांनी आग्रह धरला की तो एकमेव माणूस आहे जो काम करू शकतो.

त्याच्या हलक्या फ्रेम आणि सहज विनोद असूनही, आदित्य त्याच्या पायावर चपळ आणि चतुर आहे — महाराजांसोबत संबंध असल्याचा त्याला संशय असलेल्या वरिष्ठांसह कोणावरही विश्वास नाही.

बाहेरच्या प्रदेशात प्रवेश करून, तो महाराजांना आदरणीय, सावली म्हणून पाहण्यास नकार देतो, स्थानिक लोक त्यांना मानतात, त्याऐवजी त्यांना नियंत्रणमुक्त, भ्रष्ट व्यवस्थेत चालणारा एक बदमाश म्हणून पाहण्याचा पर्याय निवडला. चित्रपटात असा एक क्षण आहे जेव्हा ड्युटीवर असलेला स्थानिक हवालदार महाराज कसा दिसतो हे कोणालाच माहीत नाही असे म्हणतो आणि नंतर आदित्य समोसे देतो आणि म्हणतो, हे महाराजांचे आवडते आहेत. आदित्य विचित्रपणे टिप्पणी करतो की त्या माणसाला कोणी पाहिले नाही पण त्याच्या अभिरुचीची जाणीव आहे.

आदित्यला समजते की हा फक्त एक माणूस नाही, तर स्वतःच्या जागीप्रमाणे जागा चालवणारा आहे. पोलिस स्वतःचे नेटवर्क तयार करतो, चक्रव्यूहात त्याच्या मार्गाने काम करत असतो, जरी त्याची त्रासलेली पत्नी त्याला नोकरी म्हणून वागण्याचा आग्रह करते, तो ज्या कालातीत कथेचा पाठलाग करत आहे त्याप्रमाणे नाही.

चोरट्याचा पाठलाग

घमासनाची ताकद दोन्ही बाजूंना सहज नकार देण्यामध्ये आहे. महाराज कधीच मृदु होत नाहीत आणि आदित्यचा बिल्ला आपोआप नैतिक उच्च दर्जाही बहाल करत नाही — हा कार्यक्रम आदित्य ज्या व्यवस्थेत भ्रष्टाचार आणि जडत्व दाखवत आहे तितकाच तो निर्दयी महाराजांच्या आदेशांबद्दल आहे.

तपास स्वतः एकच पाठलाग म्हणून कमी आणि लहान पराभव आणि लहान विजयांच्या संथ वाढ म्हणून अधिक उलगडतो — माहिती देणारे वळले, निष्ठा तपासली — जोपर्यंत जाळे शेवटी घट्ट होण्यास सुरुवात होत नाही.

शो कुठे सहनशीलतेची परीक्षा घेतो. घमासनने त्याचा कोणताही ताण न गमावता त्याचा मध्यम भाग सहज काढता आला असता — काही सबप्लॉट्स वाढण्याऐवजी वळसासारखे वाटतात आणि शो अधूनमधून एखादा सीन संपू देण्यास इच्छुक नाही.

अंतिम एंडगेम देखील, येणे कठीण नाही; या शैलीच्या बीट्समध्ये पारंगत असलेल्या कोणीही फिनालेपूर्वी आदित्य आणि महाराजांची कथा कोठे पोहोचेल याचा अंदाज लावेल.

आणि तरीही, धुलिया आणि त्याच्या लेखकांना श्रेय, अंदाज क्वचितच तणाव कमी करतो — शो मोठ्या चापाने भाकीत केल्यासारखे वाटत असतानाही त्याचे सस्पेन्स सीन ते दृश्य मिळवते.

अर्शद वारसी महाराजांच्या व्यक्तिरेखेमध्ये दृष्य आहे, तो पात्राच्या खलनायकाकडे थंड, शांत द्वेषाने पोहोचतो.

दरम्यान, प्रतिक गांधी, यादरम्यान, एखाद्या व्यक्तिरेखेला जिवंत वाटण्याची त्याची क्षमता पुन्हा एकदा सिद्ध करतात – एक पती म्हणून ज्याची नोकरी आणि अनियमित तास पत्नीला कंटाळतात, त्याचा डेडपॅन विनोद आणि त्याच्या सुट्टीच्या दिवशी बोलावल्याचा विनयभंग स्वीकारणे खरोखर मजेदार आहे, तो एखाद्या मिशनवर कठोर होण्यापूर्वी, सर्व उग्र, केंद्रित हेतू.

धुलिया या थीमॅटिक क्रूरतेला दुहेरी दृश्य व्याकरणाद्वारे उत्कृष्टपणे प्रतिबिंबित करते. महाराजांच्या कार्यक्षेत्रासाठी, कॅमेरा आपली लेन्स धुळीने माखलेल्या दऱ्यांवर आणि कच्च्या रानटीपणावर प्रशिक्षित करतो, वाळूचा खडक, चुनखडी आणि कोरड्या मातीच्या अपघर्षक पॅलेटमध्ये धुतला जातो. याउलट, IPS अधिकारी आदित्य सिंगच्या जगात प्रवेश केल्यावर, सौंदर्यशास्त्र मऊ पेस्टल टोन आणि घरगुती पोतांकडे वळते – संस्थात्मक सुव्यवस्था आणि अराजक, कायदाहीन आउटबॅक यांच्यातील नाजूक सीमारेषा दृश्यमानपणे रेखाटते.

हे देखील वाचा: सरदार 2 पुनरावलोकन: कार्ती, एसजे सूर्या हा कंटाळवाणा सीक्वल वाचवू शकत नाही

संवाद धारदार आहेत, बोलीभाषा आणि स्वर योग्य ठिकाणी आहेत, जरी कथा आणि दृश्ये अधूनमधून तुटपुंजी झाली तरीही. सिनेमॅटोग्राफी, देखील, सभ्य आहे, जरी लिफाफा रक्त, रक्त आणि हिंसा दर्शविण्यामध्ये पुढे ढकलले जाऊ शकले असते – ज्यातील प्रत्येक कॅमेऱ्यापासून मोठ्या प्रमाणात ट्रान्सपायर होतो.

संपूर्ण दृश्य चोरणारा राजपाल यादव हा स्थानिक कलाकार आहे ज्याने महाराजांचा रोष ओढवून घेतला आणि पोलिसांना मदत करण्यासाठी वळले – त्याचे कॉमिक टाइमिंग आणि अभिव्यक्ती कथन घट्ट होत असतानाच स्वागतार्हता आणते.

चित्रपटाविषयी पूर्वी पाहिलेल्या भावना असल्या तरी घमासन त्याच्या अभिनयाने पुढे नेले जाते.