छुपा वारसा: जेव्हा लता मंगेशकर यांनी 'क्लाउड ऑफ जॉय' अंतर्गत त्यांची रचना प्रतिभा ठेवली

केवळ पिढ्यांचा आवाज म्हणून स्मरणात राहण्याआधी, लता मंगेशकर यांनी शांतपणे संगीताची दुसरी बाजू शोधून काढली – मराठी चित्रपट गीतांची रचनाकार म्हणून.

लाखो श्रोत्यांसाठी, लता मंगेशकर या पार्श्वगायिकेच्या कल्पनेपासून अविभाज्य आहेत. तिच्या आवाजाने हिंदी चित्रपट संगीताच्या पिढ्या परिभाषित केल्या, तर मराठी आणि इतर अनेक भारतीय भाषांमधील तिच्या रेकॉर्डिंगने एक विलक्षण श्रेणी प्रकट केली. तरीही त्यांच्या कारकिर्दीत एक कमी ज्ञात अध्याय होता: लता मंगेशकर या चित्रपट संगीतकार होत्या. आणि काही काळासाठी, त्यांनी संगीतावर स्वतःचे नाव न ठेवता ते केले.

तिने स्वतःला “आनंदघन' म्हटले, एक मराठी शब्दप्रयोग म्हणजे 'आनंदाचे ढग'. त्या टोपणनावाने मंगेशकर यांनी 1960 च्या दशकात चार मराठी चित्रपटांसाठी संगीत दिले: मोहित्यांची मंजुळा (१९६३), मराठा तितुका मेळवावा (१९६४), साधी मानसा (1965) आणि तांबडी माटी (१९६९). पण कथेची सुरुवात थोडी आधी झाली.

आनंदघनापूर्वी लता मंगेशकर होत्या

1950 मध्ये मंगेशकरांनी मराठी चित्रपटाला संगीत दिले राम राम पाहुनीदिनकर डी पाटील दिग्दर्शित. हा छद्म नावाचा उपक्रम नव्हता: तिने स्वतःच्या नावाखाली काम केले. तिने संगीतबद्ध केलेल्या गाण्यांमध्ये तमाशा क्रमांकाचा समावेश होता Kashi Jadli Sang Tuzya Warti Mazi Preeti आणि राया गलात खुदकन हासा. तिने या चित्रपटात गाणे देखील गायले आणि संगीतकार-गायक सी. रामचंद्र यांना त्यातील एका गाण्यात आणले.

त्यानंतर ‘आनंदघन’ दत्तक घेण्याचा तिचा निर्णय चित्रपट निर्माते भालजी पेंढारकर यांच्याशी संबंध आला. मोहित्यांची मंजुळा.

खुद्द मंगेशकर यांना दिलेल्या एका खात्यानुसार पेंढारकर ऐतिहासिक चित्रपटासाठी संगीत दिग्दर्शकाच्या शोधात होते. जेव्हा मंगेशकरांनी नोकरी स्वीकारण्याची ऑफर दिली तेव्हा पेंढारकरांना काळजी होती की जर संगीत कमी मिळाले तर तिच्या नावाचा दर्जा तिच्याविरुद्ध काम करू शकेल. संगीतकाराची ओळख लता मंगेशकरांपासून वेगळी ठेवणे हा त्याचा उपाय होता.

अनेक नावांचा विचार करण्यात आला. मंगेशकरांनी पेंढारकरांची “जटाशंकर” ची सूचना नाकारली आणि त्याऐवजी “आनंदघन” प्रस्तावित केली, तिच्या या रचनेबद्दलच्या आवडीमुळे प्रेरित झाले. आनंदवन भुवनी समर्थ रामदासांशी संबंधित. टोपणनाव विलक्षण प्रभावी ठरले.

साध्या नजरेत लपलेले रहस्य

आनंदघन या नात्याने मंगेशकरांनी मराठी संगीत परंपरेवर नैसर्गिकरित्या रेखाटणारे संगीत तयार केले, ज्यात लोक मुहावरे आहेत. मोहित्यांची मंजुळा वैशिष्ट्यीकृत गाणी जसे की Nilya Aabhali आणि बाई बाई मनमोराचातर मराठा तितुका मेळवावा अत्यंत प्रिय निर्मिती केली रेशमाच्या रेघानीतिची बहीण आशा भोसले हिने गायले आहे.

आनंदघनच्या आजूबाजूच्या रहस्याने सहकारी संगीतकारांनाही उत्सुक केले. त्या काळातील तिच्या आठवणींमध्ये, मंगेशकर यांनी सी रामचंद्र यांच्या रचना ऐकल्यानंतर त्यांना हे “आनंदघन” कोण आहे असे विचारले. तिने गुपित राखले. अनामिकता मात्र कायम टिकू शकली नाही.

जेव्हा “आनंदघन” ला पुरस्कार मिळाला

सोबत ब्रेकथ्रू आला साधी मानसा (1965), पुन्हा भालजी पेंढारकर दिग्दर्शित. चित्रपटाच्या संगीतामध्ये आनंदघनच्या काही अत्यंत चिरस्थायी रचनांचा समावेश होता Airanichya Deva Tula, Malachya Malyamandhi, राजाच्या रंगमहाली आणि नको देवराया अंतरा. Airanichya Deva Tulaजगदीश खेबुडकर लिखित, विशेष गाजले. या गाण्याचे श्रेय संगीतकार म्हणून आनंदघन आणि गायिका म्हणून लता मंगेशकर यांना जाते; रेकॉर्डिंगमध्ये तत्कालीन तरुण हरिप्रसाद चौरसिया यांनी वाजवलेली बासरी देखील दाखवली होती.

त्यानंतर चित्रपटाच्या स्क्रिप्टसाठी योग्य असा एक मनोरंजक ट्विस्ट आला. जेव्हा महाराष्ट्र राज्य पुरस्काराने मान्यता दिली साधी मानसाचे संगीत, आनंदघनला हा पुरस्कार जाहीर झाला. मंगेशकर सुरुवातीला बसून राहिले कारण आनंदघन कोण आहे हे प्रेक्षकांना अजून कळणार नव्हते. अखेरीस, घोषणा करण्यात आली की लता मंगेशकर यांनी पुढे यावे – हे रहस्यमय संगीतकार, खरेतर, स्वतः दिग्गज गायिका होते हे उघड होते. या चित्रपटाला त्याच्या संगीतासाठीही ओळख मिळाली Airanichya Deva Tula स्वतंत्रपणे सन्मानित करण्यात आले.

तिचा अंतिम स्कोअर

मंगेशकर आनंदघन नावाने पुढे गेले तांबडी माटी 1969 मध्ये. चित्रपटात अशा रचनांचा समावेश होता Ja Ja Ranichya Pakhara, भस्म विलेपिट आणि Mazhya Kapalacha Kunku. तिचा भाऊ हृदयनाथ मंगेशकर यांनीही स्कोअरमधील गाणी सादर केली. पण तांबडी माटी संगीत दिग्दर्शक म्हणून तिचा शेवटचा चित्रपट असेल.

संगीत क्षमता किंवा संधी नसणे हे त्याचे कारण नव्हते. अगदी उलट: कंपोझिंगसाठी एक प्रकारची वेळ मागितली होती जी तिच्या विलक्षण प्लेबॅक कारकीर्दीला परवानगी नव्हती. मंगेशकर यांनी नंतर स्पष्ट केले की संगीतकारांमध्ये चित्रपट निर्माते आणि गीतकारांसोबत वारंवार भेटीगाठी, तालीम आणि रेकॉर्डिंग सत्रे यांचा समावेश होतो, तर तिच्या गाण्याच्या वेळापत्रकात एकाच दिवसात अनेक रेकॉर्डिंग होऊ शकतात. अखेरीस, तिने गाण्यावर लक्ष केंद्रित करणे पसंत केले. असाही एक मुद्दा आला जेव्हा तिने तिचा भाऊ हृदयनाथ सोबत कंपोझिंग पार्टनरशिपचा विचार केला आणि संगीतकार जोडी मॉडेलच्या धर्तीवर काहीतरी कल्पना केली. ती कल्पनाही अपूर्णच राहिली.

आनंदघन अजूनही का महत्त्वाचे आहे

आनंदघनला लता मंगेशकर यांच्या कारकिर्दीतील एक जिज्ञासू तळटीप मानण्याचा मोह होतो. ते त्याहून अधिक पात्र आहे. आनंदघन रेकॉर्डिंग दाखवून देतात की मंगेशकरांचे संगीताशी असलेले नाते इतर संगीतकारांनी लिहिलेल्या सुरांचा अर्थ लावण्याच्या पलीकडे होते. तिने स्वत: तयार करण्यासाठी पुरेशी गाणी समजून घेतली, मराठी लोक मुहावरांवर काम केले, तिच्या भावंडांसाठी आणि स्वतःसाठी संगीत दिले आणि मराठी चित्रपट-संगीत कॅननचा भाग बनलेल्या संगीताची निर्मिती केली.

कथेचा कदाचित सर्वात उघड भाग असा आहे की तिने सुरुवातीला या कामासाठी स्पॉटलाइट शोधला नाही. “आनंदघन” ने लता मंगेशकर या नावाशी प्रचंड अपेक्षा न ठेवता संगीत ऐकू दिले. त्याचा काही भाग त्यांचा धाकटा भाऊ हृदयनाथ मंगेशकर यांना पाठिंबा देण्यासाठी होता.

मागे पाहिल्यास, विडंबन अटळ आहे: भारतातील सर्वात ओळखल्या जाणाऱ्या संगीताच्या ओळखींपैकी एकाने तिच्या कारकिर्दीचा काही भाग 'आनंदाचे ढग' नावाच्या मागे लपून घालवला. आणि कदाचित ते या विसरलेल्या प्रकरणाचे सर्वात समर्पक वर्णन आहे – वेगळ्या लता मंगेशकर नाही, तर त्याच संगीतकाराचे आणखी एक परिमाण.

एका दृष्टीक्षेपात: आनंदघन वर्षे