वन नाईट ओन्ली रिव्ह्यू: कॅलम टर्नर, मोनिका बार्बरोची केमिस्ट्री प्रुडीश रोम-कॉममध्ये कुठेही नाही

सरकारी मंजुरीच्या नियोजित रात्री, न्यू यॉर्क सेक्ससाठी एक उन्मत्त बाजारपेठ बनते, कंडोमला अचानक मौल्यवान वस्तूंसारखे वागवले जाते. ही कल्पना इतकी मूर्खपणाची आहे की ती जवळजवळ कोणत्याही दिशेने जाऊ शकते: राजकीय व्यंगचित्र, डिस्टोपियन कॉमेडी, आनंदाने गलिच्छ लैंगिक प्रहसन किंवा काहीतरी जास्त गडद.

त्याऐवजी, चित्रपट या विचित्र जगाचा वापर ओवेन (कॅलम टर्नर), पिझ्झा-शॉपचा मालक, जिच्या मैत्रिणीने जाहीर केले की ती वार्षिक सवलतीची रात्र इतर कोणाशी तरी घालवायची आहे, आणि ॲली (मोनिका बार्बारो), एक जिंगल गायिका जी अविवाहित आहे पण रात्रीला होकअप कंप्युल म्हणून मानण्यात रस नाही.

सहचराच्या शोधात ते न्यूयॉर्कला स्वतंत्रपणे नेव्हिगेट करत असताना, दोन अनोळखी लोकांना हे समजू लागेपर्यंत त्यांचे मार्ग ओलांडत राहतात की कदाचित ते एकमेकांना शोधत होते. हा एक प्रकारचा आधार आहे ज्यावर एक क्लासिक रोमँटिक कॉमेडी संपूर्ण शहरव्यापी साहस तयार करू शकते: दोन लोक, एक रात्र, एक घड्याळ टिकते आणि नशीब त्यांना वारंवार एकत्र फेकते.

हरवलेली कल्पना

पण वन नाईट ओन्ली स्वतःच्या प्रिमिसला घाबरलेली दिसते. चित्रपटाची सर्वात विचित्र निवड ही नाही की सरकार अशा हुकूमशाही निर्बंध लादण्याची कल्पना करते. हे असे आहे की, या आधाराची ओळख करून दिल्यानंतर, हे प्रतिबंध मुळात ठीक असल्यासारखे वागण्यास पुढे जाते. कायदा एक गैरसोय आहे, अधूनमधून एक मनोरंजक आहे, ऐवजी असह्य उल्लंघन आहे. ती रद्द करण्याची मागणी करणारी चिन्हे आहेत आणि त्यास विरोध करणाऱ्या लोकांची क्षणभंगुर झलक दिसत आहे, परंतु मोठ्या लोकसंख्येने उल्लेखनीयपणे राजीनामा दिल्याचे दिसते.

आणखी विचित्र गोष्ट म्हणजे, चित्रपट अखेरीस मनाईला आधार देणाऱ्या नैतिक तर्काचे समर्थन करतो असे दिसते: अनौपचारिक सेक्स फालतू आहे, वचनबद्ध रोमँटिक कनेक्शन अर्थपूर्ण आहे आणि दोन नायकांनी वार्षिक उन्मादात भाग घेण्यास नकार देणे त्यांच्या उच्च भावनिक परिपक्वतेचा पुरावा आहे.

ज्या चित्रपटाची संपूर्ण मार्केटिंग पिच मूलत: आहे अशा चित्रपटासाठी ते एक उल्लेखनीय रूढिवादी गंतव्यस्थान आहे: जर अमेरिकेने सेक्सवर बंदी घातली तर?

हे देखील वाचा: Insidious: Out of the Further review — एक भयपट सुधारणे जे निस्तेज आहे तितकेच प्राथमिक आहे

समस्या अशी नाही की एक रात्र फक्त भावनिक जवळीकासाठी रोमँटिक युक्तिवाद करू इच्छित आहे. त्या कल्पनेत कुठेतरी एक उत्तम चित्रपट आहे. समस्या अशी आहे की लैंगिकतेला काहीतरी अस्पष्टपणे लाजिरवाणे मानून ते तिथे पोहोचते, जे शेवटी “वास्तविक” प्रणय पासून वेगळे केले जाणे आवश्यक आहे. लैंगिक स्वातंत्र्याच्या एका कायदेशीर रात्रीच्या निडर समाजाभोवती उघडपणे बांधलेल्या चित्रपटासाठी, ते इच्छेबद्दल कुतूहलाने मूर्खपणाचे आहे.

एक प्रकारे, हा विवेकपूर्णपणा एखाद्या मोठ्या गोष्टीच्या लक्षणापेक्षा मुद्दाम विषयासंबंधीच्या स्थितीसारखा कमी वाटतो: हॉलीवूडचा रोमँटिक कॉमेडींशी जोखीम-विपरीत संबंध. त्याच्या हातात एक अपमानजनक कल्पना असतानाही, वन नाईट ओन्ली कोणत्याही गोष्टीला खऱ्या अर्थाने उत्तेजक बनवण्याचा निर्धार केलेला दिसतो या वस्तुस्थितीचे आणखी काय स्पष्टीकरण द्यावे?

गंमत अशी आहे की ग्लकला ही शैली चांगलीच माहीत आहे. रॉम-कॉमच्या मशिनरीतून त्याने करिअर केले आहे – अनोळखी लोकांमध्ये भांडणे, विस्तृत गैरसमज, संधी भेटणे, रोमँटिक खेळाचे मैदान म्हणून शहर, अचानक महत्वाच्या व्यक्तीकडे अंतिम धावणे. एक रात्र केवळ कर्तव्यपूर्वक सर्व तुकडे एकत्र करते, परंतु यंत्रे जादूपेक्षा अधिक दृश्यमान आहेत.

तरीही, मोहिनीसाठी भरपूर संधी आहे. दोन आकर्षक लोकांना न्यूयॉर्कच्या आसपास फिरताना पाहण्यात एक आश्चर्यकारकपणे जुन्या पद्धतीचा आनंद आहे, हळूहळू एकमेकांमध्ये रस निर्माण होतो. अनेक दशकांपासून रोमँटिक कॉमेडीमध्ये न्यूयॉर्क हे तिसरे आघाडीचे स्थान का आहे हे समजून घेणाऱ्या एखाद्या व्यक्तीच्या तेजस्वी, खळबळजनक आत्मविश्वासाने ग्लक शहराला चित्रित करतो.

आणि टर्नर आणि बार्बरोची केमिस्ट्री हा चित्रपटाचा स्वतःसाठी सर्वात विश्वासार्ह युक्तिवाद आहे. टर्नर ओवेनला एक आकर्षक विचित्रपणा देतो, तर बार्बरो ॲलीला एक उबदारपणा आणि स्वत: ची ताबा आणतो ज्यामुळे तिला आणखी एक अदलाबदल करण्यायोग्य रोम-कॉम कल्पना बनण्यापासून रोखते. जेव्हा त्यांना फक्त बोलण्याची, एकमेकांना चिडवण्याची किंवा सामान्य क्षण सामायिक करण्याची परवानगी दिली जाते — विशेषतः पिझ्झा बनवण्याच्या क्रमादरम्यान — अशा सहजतेची भावना आहे की पटकथा इतरत्र तयार करण्यासाठी वारंवार संघर्ष करत आहे.

रोम-कॉम असू शकले असते

इथेच पुराणमतवादी पूर्वाश्रमीची आणि पुराणमतवादी कथाकथनाची समान समस्या बनते. वन नाईट ओन्ली खरोखरच अपमानजनक कल्पना घेते आणि शक्य तितक्या सुरक्षित निष्कर्षाकडे वारंवार माघार घेते. ते हुकूमशाहीचा सामना न करता हुकूमशाहीकडे हावभाव करते, शांतपणे लैंगिकतेवर अविश्वास ठेवत लैंगिक मुक्तीचे आवाहन करते आणि अशा जगाची रचना करते ज्यामध्ये शारीरिक स्वायत्ततेचा कायदा केला गेला आहे फक्त हे शोधण्यासाठी की लोकांनी तरीही रोमान्स निवडणे चांगले आहे.

स्टुडिओ रॉम-कॉमच्याच सध्याच्या स्थितीचे रूपक म्हणून ते न पाहणे कठीण आहे. फ्रँचायझी आणि तमाशाचे वर्चस्व असलेल्या थिएटर मार्केटप्लेसमध्ये त्याच्या अस्तित्वाचे समर्थन करण्यासाठी त्याचे पुनरुत्थान, पुनर्शोधन, पुरेसे आदरणीय बनवणे आवश्यक आहे असे सांगण्यात या शैलीने वर्षे घालवली आहेत. पण एक रात्र फक्त त्या विचाराचा धोका दर्शवते. रोम-कॉमला रुचकर बनवण्याचा खूप प्रयत्न करताना, ते ते गुण काढून टाकतात ज्याने शैलीला एकेकाळी रोमांचक बनवले होते: लैंगिक तणाव, वाईट निर्णय, भावनिक गोंधळ, प्रेमात असल्यामुळे अतार्किकपणे वागणारी पात्रे.

महान रोमँटिक कॉमेडीजना त्यांची पात्रे नैतिकदृष्ट्या अनुकरणीय असण्याची कधीच आवश्यकता नसते. त्यांना ते मनोरंजक असणे आवश्यक आहे. वन नाईट फक्त दोन कलाकार आहेत जे एकमेकांकडे पाहून मनोरंजक गोष्टी घडवू शकतात. बार्बरो आणि टर्नरमध्ये अशी मायावी गुणवत्ता आहे की कास्टिंग दिग्दर्शक अनिश्चित काळासाठी शोधू शकतात आणि स्क्रिप्ट तयार करू शकत नाहीत: त्यांना एकाच फ्रेममध्ये राहण्यात आनंद वाटतो. असे काही क्षण आहेत जेव्हा त्यांचे फ्लर्टेशन हे सुचवण्यासाठी पुरेसे उत्स्फूर्त वाटते की चित्रपट शेवटी त्याची पकड सैल करेल आणि ते होण्याचे वचन दिलेली मादक, मूर्ख, लज्जास्पद कॉमेडी बनू शकेल.

हे देखील वाचा: नोव्हाक जोकोविच: द वुल्फ इन विंटर — टेनिसच्या दिग्गजावरचा प्राइम व्हिडिओ डॉक्युक्युअर त्याला जितकी श्रद्धांजली आहे तितकीच

हे कधीही वाया गेलेल्यापेक्षा एक रात्र कमी वाईट कल्पना बनवत नाही. त्याचा आधार bonkers आहे; त्याचे शिसे मोहक आहेत; त्याची न्यूयॉर्क सेटिंग भव्य आहे; आणि त्यातील काही भौतिक कॉमेडी खरोखर कार्य करते. परंतु प्रत्येक वेळी जेव्हा चित्रपट अनियंत्रित किंवा मनोरंजक गोष्टीच्या जवळ जातो, तेव्हा तो आश्वासक प्रस्तावाकडे मागे खेचतो की लोकांना खरोखर जे हवे आहे ते लैंगिक नसून प्रेम आहे — जणू काही वारंवार एकमेकांना ओव्हरलॅप करण्याऐवजी दोघे परस्परविरोधी शक्ती आहेत.

म्हणजेच वन नाईट ओन्ली शेवटी रॉम-कॉमला पुनरुज्जीवित करण्याचा अयशस्वी प्रयत्न असल्यासारखे कमी वाटते आणि शैली असे करण्यास का धडपडत आहे याचे एक प्रकट उदाहरण आहे. त्यात जुन्या स्टुडिओतील रोमान्सचे तारे, सेटिंग आणि यंत्रसामग्री आहे, पण त्यातली कोणतीच बेशिस्त होऊ द्यायची इच्छा नाही. त्याची सर्वात प्रक्षोभक कल्पना तटस्थ आहे; त्याचे लैंगिक राजकारण “खऱ्या” प्रेमाबद्दलच्या धड्यात मऊ केले जाते; आणि त्याची सर्वोत्कृष्ट मालमत्ता – बार्बरो आणि टर्नर यांच्यातील स्पष्ट कनेक्शन – एका पटकथेत अडकून पडलेले आहे जे स्वतःच्या पात्रांवर कधीही विश्वास ठेवत नाही की त्यांना काय हवे आहे.

सरतेशेवटी, या शैलीकडे एक उद्धट, मादक, राजकीयदृष्ट्या खोडकर पुनरागमन काय असायला हवे होते ते अधिक सुरक्षित होते: लैंगिक स्वातंत्र्याविषयीचा चित्रपट जो प्रत्यक्षात कोणीही वापरत नसताना सर्वात सोयीस्कर वाटतो.