जेव्हा टाळ्या कमी होतात: सिनेमाच्या जगात अपयशाची एकाकी किंमत

– मीरा पवार यांनी

सिनेमाच्या चकचकीत दुनियेत यश हे कधीच शांत नसतं. एखादा चित्रपट ब्लॉकबस्टर झाला की प्रत्येक कोपऱ्यातून टाळ्यांचा कडकडाट होतो. दिग्दर्शक कान्स आणि इतर आंतरराष्ट्रीय महोत्सवांमध्ये रेड कार्पेटवर फिरतो, कॅमेरे चमकतात, मायक्रोफोन प्रत्येक शब्दाचा पाठलाग करतात. निर्माता अचानक प्रत्येकाचा “जवळचा मित्र” बनतो. उद्योग, प्रसारमाध्यमे आणि अगदी दूरच्या ओळखीचे लोकही यशामागे असलेल्या माणसासोबत दिसण्यासाठी दातखिळी करतात. त्याच्यासोबतचा फोटो हा सन्मानाचा बिल्ला बनतो, “मी देखील या विजयाचा भाग होतो” असे शांतपणे सांगण्याची पद्धत. त्या क्षणांमध्ये, यश सामूहिक वाटते. प्रत्येकजण विजयाचा वाटा दावा करतो.

रेड कार्पेट थंड होते

पण या बंधुत्वाचे सत्य विजयाच्या क्षणांत नाही, तर अपयशाच्या क्षणांत प्रकट होते. जेव्हा एखादा चित्रपट अयशस्वी होतो, जेव्हा वित्त कोलमडते, जेव्हा स्वप्ने तोट्याच्या वजनाखाली चुरगळतात तेव्हा टाळ्यांचा कडकडाट शांत होतो. एकेकाळी निर्मात्याभोवती गर्दी असणारी तीच बंधुता आता दूर दिसते. फोन कॉल्स अनुत्तरीत जातात. संदेश न वाचलेले राहतात. रेड कार्पेटची जागा थंड, न्यायालये आणि तुरुंगांच्या उदासीन कॉरिडॉरने घेतली आहे. अपयश हा चालण्याचा एकटा रस्ता बनतो.

राजपाल यादवचा समावेश असलेली अलीकडची परिस्थिती वेदनादायक वास्तव धारदार फोकसमध्ये आणते. आर्थिक आणि कायदेशीर कारणास्तव तुरुंगात राहणे कोणत्याही माणसासाठी विनाशकारी असले पाहिजे. लाखो घरांमध्ये हशा आणण्यासाठी ओळखल्या जाणाऱ्या अभिनेत्यासाठी, सार्वजनिक पूजेपासून अलिप्ततेत पडणे हे विशेषतः क्रूर आहे. कायदेशीरतेच्या पलीकडे, योग्य आणि चुकीच्या पलीकडे, एक माणूस अपमान, भीती आणि भावनिक थकवा सहन करतो. एकेकाळी त्याच्या यशाचे कौतुक करणारा उद्योग आता दुरूनच पाहतो.

चित्रपट म्हणजे काय?

ही निवडक एकता आपल्याला सिनेमातील यश कसे समजते यामधील खोल त्रुटी उघड करते. चित्रपट ही केवळ व्यावसायिक उत्पादने नसतात हे आपण अनेकदा विसरतो. दिग्दर्शक आणि निर्माते नफ्याचा पाठलाग करण्यापेक्षा जास्त करतात. त्यांच्यापैकी बरेच जण आपला वेळ, पैसा आणि भावनिक ऊर्जा समाजाला आरसा दाखवणाऱ्या कथा सांगण्यात गुंतवतात. सिनेमा विद्यमान सामाजिक समस्यांवर प्रकाश टाकतो — गरिबी, अन्याय, असमानता, मानसिक आरोग्य, भ्रष्टाचार, लिंग पूर्वाग्रह — आणि अनेकदा अशा संभाषणांना उधाण आणतो जे कोणतेही पॉलिसी पेपर किंवा वर्ग व्याख्यान प्रज्वलित करू शकत नाहीत. चित्रपट जनजागृती करतात. ते मूक संघर्षांना भाषा देतात. ते आशा, चेतावणी आणि कधीकधी उपाय देतात.

जेव्हा निर्माता अशा कथांचे समर्थन करतो तेव्हा ते नेहमीच वैयक्तिक फायद्यासाठी नसते. यात जोखीम समाविष्ट आहे – आर्थिक जोखीम, प्रतिष्ठेची जोखीम आणि भावनिक जोखीम. प्रत्येक अर्थपूर्ण कथा ब्लॉकबस्टर होत नाही. काही चित्रपट चांगले हेतू आणि प्रामाणिक प्रयत्न करूनही बॉक्स ऑफिसवर अपयशी ठरतात. तरीही योगदान शिल्लक आहे. अस्वस्थ सत्य सांगण्याची हिंमत राहते. समाजाला आरसा दाखवण्याचा प्रयत्न कायम आहे. आणि जेव्हा तो प्रयत्न व्यावसायिकदृष्ट्या अयशस्वी होतो तेव्हा त्यामागची व्यक्ती सोडून द्यावी का?

जेव्हा चित्रपट पैशात अनुवादित होत नाही?

चित्रपट बंधुत्वाची शोकांतिका अशी आहे की जेव्हा ते नफा मिळवून देतात तेव्हाच ते धैर्य साजरे करतात. जेव्हा धैर्य गमावले जाते तेव्हा ते गैरसोयीचे होते. “उत्कटता” आणि “दृष्टी” ची प्रशंसा करणारा तोच उद्योग जेव्हा त्या दृष्टीचे पैशात रूपांतर होत नाही तेव्हा शांतपणे स्वतःला दूर ठेवतो. अशा क्षणांमध्ये, अपयश हे कोणत्याही सर्जनशील क्षेत्राचा भाग असलेल्या व्यावसायिक जोखमीऐवजी वैयक्तिक दोष म्हणून मानले जाते.

यादवसाठी सोनू सूद पुढे आला

त्यामुळे सोनू सूदचा हावभाव ठळकपणे जाणवतो. पुढे येण्याची त्याची इच्छा, आपले हेतू व्यक्त करण्याची आणि या संकटाच्या वेळी राजपाल यादवला मदत करण्यासाठी बंधुवर्गाला आग्रह करणे हे केवळ दयाळूपणाचे कृत्य नाही – ते नैतिक धैर्याचे कृत्य आहे. हे उद्योगाला विसरलेल्या गोष्टीची आठवण करून देते: यशामध्ये बंधुत्वाची परीक्षा होत नाही; दु:खात त्याची परीक्षा घेतली जाते. खरी एकता कॅमेरा शोधत नाही. तो बाजूला उभा आहे लोक जेव्हा स्पॉटलाइट दूर गेला.

आपण अशा जगात राहतो की जे विजेते मोठ्याने साजरे करतात पण जे अडखळतात त्यांच्यापासून दूर जातात. सिनेमा, उपरोधिकपणे, अनेकदा करुणा, समुदाय आणि अंधाऱ्या काळात एकमेकांच्या पाठीशी उभे राहण्याविषयी कथा सांगतो. तरीही उद्योगाची वास्तविक-जीवन आवृत्ती ते काय शिकवते ते आचरणात आणण्यासाठी संघर्ष करते. जर चित्रपट निर्माते आणि निर्मात्यांनी सामाजिक वास्तविकता प्रतिबिंबित करण्याची जबाबदारी स्वीकारणे अपेक्षित असेल, तर बंधुभगिनींनी देखील ती वास्तविकता कठोर झाल्यावर स्वतःचे समर्थन करण्याची जबाबदारी स्वीकारली पाहिजे.

चित्रपटाच्या यशावर बॉलीवूड बांधले आहे का?

कदाचित हा क्षण बॉलिवूडसाठीच एक अस्वस्थ आरसा असेल. हे विचारते: यशादरम्यान बांधलेले नाते खरे असते का? उद्योग हे केवळ सण आणि प्रीमियरच्या वेळीच कुटुंब असते का? किंवा तो एक खरा बंधु बनू शकतो ज्याला हे समजते की अपयश लाजिरवाणे नाही – तो निर्मितीच्या प्रवासाचा एक भाग आहे?

शेवटी, ब्लॉकबस्टर येतील आणि जातील. रेड कार्पेट गुंडाळले जातील आणि स्टोरेजमध्ये परत आणले जातील. प्रसिद्धी एका नावावरून दुसऱ्या नावाकडे जाईल. पण टाळ्या थांबल्यावर कोण कोणाच्या पाठीशी उभं राहिलं याची आठवण काय उरणार आहे. हेच बंधुत्वाचे खरे माप आहे.