गेल्या काही वर्षांत भारतीय सिनेमात लोककथा, प्रादेशिक श्रद्धा आणि अलौकिक शक्तींवर आधारित कथांचा मोठा ट्रेंड आला आहे. आमच्या आजी-आजोबांच्या काळापासून निघून गेलेल्या त्या कथा-ज्यात एक संरक्षक देवी होती आणि जंगलाच्या सीमा ओलांडणाऱ्यांची शिकार करणारा एक भयंकर राक्षस होता-सिनेप्रेमींना नेहमीच आकर्षित केले. या लोकप्रिय लोककथा आणि रहस्यमय संकल्पनेला आधुनिक साच्यात रूपांतरित करण्याच्या उद्देशाने सिद्धार्थ मल्होत्रा आणि तमन्ना भाटिया यांची भूमिका असलेला 'द व्वान: फोर्स ऑफ द फॉरेस्ट' हा चित्रपट या आठवड्यात चित्रपटगृहांमध्ये प्रदर्शित झाला आहे. बालाजी मोशन पिक्चर्स आणि बहुचर्चित कंटेंट क्रिएटर TVF मोशन पिक्चर्स यांनी संयुक्तपणे निर्मिती केल्यामुळे या चित्रपटाबद्दल प्रेक्षक आणि समीक्षकांमध्ये प्रचंड उत्साह होता. पण हा महत्त्वाकांक्षी चित्रपट पडद्यावर भारतीय लोकश्रद्धा, छठी मैय्यावरील भक्ती आणि वनदेवतेचे अलौकिक साहस या सर्व गोष्टी अगदी समरस होऊन पडद्यावर आणू शकला आहे का? या तपशिलवार समीक्षणात आपण समजून घेऊया की चित्रपट कुठे उत्कृष्ट आहे आणि कोणत्या आघाड्यांवर तो प्रेक्षकांची निराशा करतो. मुंबईच्या चकचकीत ते देवांचलच्या जंगलापर्यंत: चित्रपटाची मूळ कथा काय आहे? चित्रपटाची स्क्रिप्ट आधुनिक भयपट, विनोदी आणि पौराणिक कल्पनारम्य अशा वेगवेगळ्या छटा एकाच धाग्यात विणण्याचा प्रयत्न करते. कथेची सुरुवात देशाच्या आर्थिक राजधानी मुंबईत होते, जिथे एक आधुनिक विचारसरणीचा कॉर्पोरेट तरुण ऋषी (सिद्धार्थ मल्होत्रा) त्याची सुसंस्कृत पत्नी ममता (तमन्ना भाटिया) सोबत शांततापूर्ण जीवन जगत आहे. दोघेही आपल्या वैवाहिक जीवनात आई-वडील होण्याची आनंदी आशा बाळगून आहेत. दरम्यान, अचानक गावातून ऋषीचा मोठा भाऊ (अनुप सोनी) याचा फोन येतो, जो त्याला वडिलोपार्जित जमिनीच्या वाटपासाठी देवांचल गावात त्वरित पोहोचण्यास सांगतो. गावात वनदेवीच्या संरक्षित जंगलाच्या आत मोठा रस्ता प्रकल्प उभारून त्या मोबदल्यात जमीन विकण्याची योजना सुरू आहे. ऋषी स्वभावाने देवावर आणि पारंपारिक श्रद्धांवर अजिबात विश्वास ठेवत नाहीत, पण ममता तिच्या नास्तिक पतीला लोकश्रद्धेचा महान सण, छठपूजेच्या निमित्ताने गावी जाण्यास राजी करते. ऋषीसोबत त्याचा बोथट आणि विनोदी मित्र VP (मनीष पॉल) देखील प्रवासाला निघतो. विश्वास विरुद्ध आंधळा विकास: वनदेवीच्या शापित जंगलाचे भितीदायक रहस्य हा शहरी समूह देवांचल गावाच्या हद्दीत प्रवेश करत असताना, कॉर्पोरेट लोभ आणि स्थानिक राजकारणाचा खेळ कथेत रंगतो. या संपूर्ण कटामागे गावातील दुष्ट खलनायक दीपक (सुनील ग्रोव्हर) सक्रिय आहे, त्याला जंगलाची जमीन विकून मोठा नफा कमवायचा आहे. ऋषींचा देव-देवतांवर आणि चमत्कारांवर विश्वास नाही, म्हणून तो विकासाच्या आंधळ्या शर्यतीत दीपकशी हातमिळवणी करतो. त्याच्या भौतिकवादी विचारसरणीमुळे त्याची पारंपारिक वहिनी सुशीला (श्वेता तिवारी) खूप रागावते. शतकानुशतके, देवांचलच्या ग्रामस्थांमध्ये असा अढळ विश्वास आहे की जो कोणी सूर्यास्तानंतर वनदेवीच्या घनदाट जंगलात पाऊल टाकतो तो कधीही जिवंत परत येत नाही. आता एका बाजूला जुन्या धार्मिक परंपरा आहेत तर दुसरीकडे रस्ते बांधणीचा आधुनिक लोभ आहे. शेवटी, ऋषी, त्याच्या जिद्दीने, स्वतः शापित आणि निषिद्ध जंगलात प्रवेश करतात, त्यानंतर अनपेक्षित आणि अलौकिक घटनांची मालिका सुरू होते. दोन समांतर ट्रॅकमध्ये भटकणारी कथा: विश्वास आणि सस्पेन्सचे न जुळलेले कॉकटेल. चित्रपटाच्या पूर्वार्धात पात्रे बसवण्यात आणि गावातील गूढ वातावरण विणण्यात दिग्दर्शक काही प्रमाणात यशस्वी होतो. पण जसजशी कथा उत्तरार्धात प्रवेश करते तसतशी स्क्रिप्ट वाईट रीतीने डगमगते. 'दोन देवी'चा ट्रॅक एकाच वेळी चालवण्याची मोठी जोखीम निर्मात्यांनी घेतली – एकीकडे वनदेवीच्या जंगलातील अलौकिक आणि भयावह गूढकथा सुरू आहे, तर दुसरीकडे पूर्वांचलच्या अतूट श्रद्धा, छठ मैया या महान उत्सवाच्या जलद साधनेचा अध्याय दाखवला आहे. समस्या अशी आहे की हे दोन्ही ट्रॅक नैसर्गिकरित्या एकमेकांमध्ये मिसळण्याऐवजी एकमेकांवर आदळत आहेत. वारंवार येणारे अनावश्यक ट्विस्ट्स आणि वळणांमुळे कथा स्तब्ध होते. पडद्यावर छठी मैयाच्या शुद्ध भक्तीशी जोडायचे की जंगलातील भयपट थ्रिलरचा आनंद घ्यायचा या संभ्रमात प्रेक्षक शेवटपर्यंत अडकले आहेत. जेव्हा आपण कळस गाठतो तेव्हा सर्व अपेक्षा भंग पावतात आणि शेवट अगदी सामान्य आणि अतार्किक वाटतो. दीपक कुमार मिश्रांचं दिग्दर्शन 'पंचायत': 'डेली सोप' सिनेमाच्या कॅनव्हासवर का धडकला? 'पंचायत' सारख्या पंथ आणि कालातीत वेब सिरीजचे दिग्दर्शन करणारे दीपक कुमार मिश्रा यांनी या चित्रपटाच्या दिग्दर्शनाची धुरा सांभाळली. दीपकने त्याच्या साधेपणाने आणि डाउन-टू-अर्थनेसने ओटीटीच्या जगात लाखो मने जिंकली होती, पण मोठ्या पडद्यावर ७० मिमीच्या कॅनव्हासवर त्याची दिशा खूपच कमकुवत आणि दिशाहीन दिसते. बहुविध शैली एकत्र करण्याच्या नादात ते चित्रपटाचा मूळ आत्माच विसरल्यासारखे वाटते. जमिनीच्या वादाचे कोर्ट ड्रामा, वनदेवीचा अलौकिक भयपट, छठ मैयाची धार्मिक श्रद्धा, संयुक्त कुटुंबातील परस्पर संघर्ष आणि या सगळ्यांमध्ये जबरदस्तीने आलेली प्रसंगावधानी विनोदी- सर्व काही एकत्र करून दाखवल्यामुळे चित्रपट खिचडीसारखाच राहतो. संपादनाच्या पातळीवरही चित्रपट खूपच खराब आहे, जिथे दृश्ये एकमेकांशी सुरळीतपणे जोडली जात नाहीत. अनेक भावनिक दृश्ये एखाद्या लांबलचक आणि मधुर टीव्ही मालिका (डेली सोप) सारखी वाटतात. छठ महापर्व सारखा समृद्ध सांस्कृतिक वारसा देखील केवळ कथानक म्हणून वापरला जात होता, ज्यामध्ये बिहारची पृथ्वीची चव आणि सांस्कृतिक खोली पूर्णपणे उणीव होती. स्टारकास्टची कामगिरी: सिद्धार्थ-तमन्नाची केमिस्ट्री आणि सहाय्यक कलाकारांचे काम अभिनयाच्या आघाडीवर, अभिनेत्यांनी त्यांचे सर्वोत्तम प्रयत्न केले, परंतु कमकुवत लेखनामुळे त्यांची कामगिरी मर्यादित झाली. सिद्धार्थ मल्होत्रा एक शहरी, आधुनिक तरुण म्हणून पडद्यावर अगदी नैसर्गिक आणि मोहक दिसतो. तमन्ना भाटियासोबतचे त्याचे ॲक्शन सीक्वेन्स आणि पडद्यावरची केमिस्ट्री चांगली दिसते, पण जेव्हा कथा त्याला ग्रामीण वातावरणाच्या भावनिक संघर्षात ढकलते तेव्हा त्याची पकड सैल होत असल्याचे दिसते. तमन्ना भाटियाला छठी मैयाचे निर्जला व्रत आणि पूजा थाळी घेऊन जाण्याव्यतिरिक्त चित्रपटात कोणताही ठोस स्क्रीन टाइम किंवा मजबूत पात्र चाप नव्हता, जरी ती भावनिक क्षणांमध्ये खूप प्रतिष्ठित आहे. नकारात्मक भूमिकेत सुनील ग्रोव्हरची निवड जरा विचित्र वाटते; कॉमेडियन म्हणून प्रस्थापित झालेला सुनील खलनायक म्हणून कोणतीही खरी भीती निर्माण करू शकत नाही. मनीष पॉल त्याच्या सुप्रसिद्ध कॉमिक टाइमिंगसह काही दृश्ये जिवंत करण्याचा प्रयत्न करतात, परंतु पुनरावृत्ती होणारे विनोद शेवटी थकवतात. भाभीच्या गंभीर व्यक्तिरेखेत श्वेता तिवारीने उत्कृष्ट काम केले आहे, परंतु तिची भूमिका खूपच लहान होती. तर अनूप सोनी आणि मिलिंद गुणाजी, ज्यांनी पंडितची भूमिका केली आहे, त्यांच्या मर्यादित उपस्थितीत चांगला प्रभाव पाडतात. अंतिम निकाल: थिएटरमध्ये तिकीट खरेदी करणे फायदेशीर आहे का भारतीय संस्कृतीच्या दोन अस्पृश्य पैलूंना जोडण्याच्या कल्पनेसह अरुणभ कुमार यांनी साकारलेली कथेची मूळ संकल्पना नक्कीच आशादायक होती. संगीतकाराने बनवलेला पार्श्वभूमी स्कोअर काही दृश्यांमधील गूढ आणखी वाढवण्यास मदत करतो. पण कमकुवत पटकथा, सैल दिग्दर्शन आणि जबरदस्त मेलोड्रामा या फॅन्टसी-थ्रिलरची संपूर्ण चमक काढून घेतात. जर तुम्ही सिद्धार्थ मल्होत्रा किंवा तमन्ना भाटियाचे कट्टर चाहते असाल आणि फक्त व्हिज्युअलसाठी थिएटरमध्ये जायचे असेल, तर हे पाहणे आवश्यक आहे. पण जर तुम्ही 'कंतारा' किंवा 'तुंबबाड' सारख्या केस वाढवणाऱ्या अडाणी पौराणिक कलाकृतीची अपेक्षा करत असाल तर 'द वन' तुम्हाला बऱ्याच प्रमाणात निराश करेल.
Comments are closed.